「煙視媚行」是形容女人風騷媚惑？No！你污了

(當代畫家筆下的「秦淮八艷」。)

撰文│許暉

今天的人們居然把女子風騷到極點、媚惑到骨子裡的形態用「煙視媚行」來形容，網上也有許多自以為或者自盼望風騷媚惑的女子取名「煙視媚行」，天可憐見，這真是對「煙視媚行」一詞的最大侮蔑！「煙視媚行」根本與風騷、媚惑等等風流女子的特徵毫無干係，而是形容女子害羞的一個成語！

「煙視媚行」一詞出自《呂氏春秋》。在《不屈》一節中，記載了戰國時期魏惠王的兩位大臣白圭和惠子初見面的情形：「白圭新與惠子相見也，惠子說之以強，白圭無以應。」兩人初見，惠子就逞口舌之辯，對白圭宣講國家如何使用強力的大道理，連珠炮一般，白圭根本插不上嘴。

(此圖出自清代乾隆年間徐揚所繪《盛世滋生圖》（又名《姑蘇繁華圖》），共花費二十四年時間完成，反映了蘇州「商賈輻輳，百貨駢闐」的市井風情，現藏遼寧省博物館。這個局部描繪的是婚禮中新郎、新娘拜堂的過程。在這麼盛大莊重的場合之中，難以想像剛拜過堂的新娘會風騷媚惑。)

惠子出。白圭告人曰：「人有新取婦者，婦至，宜安矜煙視媚行。」

——惠子走後，白圭對別人說：「有一戶人家娶新媳婦，新媳婦進門後，應該『安矜煙視媚行』。」

關於白圭口中冒出的「安矜煙視媚行」一語，近代學者尚秉和先生在《歷代社會風俗事物考》一書中解釋道：「安矜煙視媚行，形容新婦之狀態，可謂入微矣。然可意會，難以言詮。安者，從容；矜者，謹慎；煙視者，眼波流動不直睨；媚行者，動止羞縮柔媚安徐也。是皆新婦初入門之狀態，反是則失身份。」清代學者梁玉繩解釋「煙視」則曰：「謂若人在煙中，目不能張，其視甚微也。」東漢學者高誘解釋「媚行」則曰：「媚行，徐行。」

如此一來，「煙視媚行」所描摹的女子的形態就非常清晰了：新媳婦微微眯著眼往前看，不東張西望，羞澀地緩步前行。這種形態多麼符合古代社會對新媳婦的審美和禮儀要求啊！

緊接著，白圭繼續往下說，對「安矜煙視媚行」的描述更加具體：

豎子操蕉火而鉅，新婦曰：「蕉火大鉅。」入於門，門中有歛陷，新婦曰：「塞之，將傷人之足。」此非不便之家氏也，然而有大甚者。

豎子，小孩子；「蕉」通「樵」，薪柴；「鉅」通「巨」，大；「歛」當為「坎」之誤，坑。

(此圖出自日本江戶時代後期畫家菊川英山（Kikugawa Eizan，1787—1867）所繪製的浮世繪，圖中是三位下圍棋的藝伎。三女長得幾乎一模一樣，也看不出有什麼風騷媚惑之態。今人把「煙視媚行」一詞理解為風騷媚惑，大約就是從張岱筆下的「女戲」朱楚生的體態語言附會而來：既是女伎，當然就要風騷媚惑了。)

白圭這段話的意思是：假如新媳婦進門後，看到家裡的小孩子拿著燃得很旺的火把玩，立刻就說：「小孩子不能玩這麼大的火！」或者看到地上有個坑，立刻就說：「快墊上，別崴了腳！」雖然這種舉動對家庭有好處，但卻操之過急，不符合剛做新媳婦的禮儀。

由白圭的描述可知，「安矜」和「煙視媚行」都是對新媳婦的審美觀，跟風騷、放蕩、妖媚、媚惑扯不上半點干係。白圭其實是用這個舉例來譏刺惠子，惠子跟自己剛認識就如此逞能，跟那位不「安矜煙視媚行」的新媳婦一樣，操之過急，違反了基本的禮儀。

(明本《清明上河圖》局部之婚嫁情景。明本是為滿足市場需求而繪，內容超越了清明節的季節限制，表現了明末繁華的商業和娛樂活動，展現的是社會清明，顯現出浮華和明麗。)

明末清初著名文學家張岱所著《陶庵夢憶》卷五描寫了一位傑出的女藝人朱楚生：「楚生色不甚美，雖絕世佳人無其風韻，楚楚謖謖，其孤意在眉，其深情在睫，其解意在煙視媚行。」「楚楚」是形容鮮明出眾之貌，「謖謖（sù）」是形容挺拔高邁之貌。朱楚生雖然沒有絕世佳人的美貌，但是卻清雅高邁，風韻無雙。「孤意」是指孤峭不隨流俗之態，從雙眉就可以看出來；而眼中則蘊含「深情」；「解意」則指聰明而善解人意，就表現在「煙視媚行」的舉動之中。朱楚生「煙視媚行」的體態語言恰於新媳婦的體態語言一致。

(民間木版年畫，岳飛拜堂。)

大約「煙」和「媚」這兩個字太過曖昧，太過香艷，因此不知道從什麼時候起，「煙視媚行」這個美好的形容詞從新媳婦的體態語言剝離開來，緊緊地嵌入現代人的浮躁生活，成了風騷、媚惑的同義詞，甚至含有了色情勾引的意味，真是世風日下啊！

（部分圖片來自網路）

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