劉海粟水墨《玉蘭孔雀》將亮相嘉德2016年秋拍

秋光絢麗，金風送爽。伴隨著收穫的季節，「中國嘉德2016秋拍」系列活動即將啟動。彙集了中國書畫、中國二十世紀及當代藝術、瓷器、玉器、佛像、傢具、文房、國石上海中國畫院自1960年成立以來，劉海粟、朱屺瞻等一大批海派名家在新形勢下重新煥發青春，進一步拓展藝術生涯。此次嘉德秋拍中不少來源自畫家家屬自珍的作品，保存了清晰的傳承序列和收藏脈絡。朱屺瞻《昌江偉觀》創作於六十年代，劉海粟《玉蘭孔雀》創作於八十年代，或可從中感受兩位藝術家在不同時期體現出的不同風貌。

朱屺瞻《昌江偉觀》

朱屺瞻(1892-1996)昌江偉觀 紙本鏡心 1964年作 135.5×69cm

景德鎮雄居長江以南、昌江之岸。上世紀五、六十年代，不少馳譽天下的藝術家來到景德鎮從事瓷畫藝術創作，其中代表有朱屺瞻、林風眠、唐雲、祝大年等。他們「以瓷為紙，以畫入瓷」妙手幻化出瓷上中國畫，大力助推景德鎮珠山畫派的瓷畫藝術水平走上新台階。

朱屺瞻乃著名的壽星畫家，在上海中國畫院屬於年長的前輩。其中年時兩次東渡日本學習油畫，五十年代後主攻中國畫。經歷多年激蕩變化的社會風雲，他溫文爾雅，性情相當平和，從不因名高年長而自封，卻將內心雄壯豪放發而為畫，突出個性表現在鮮明濃重的色彩與老練的筆觸之中。結合時代主題，畫面描繪的對象是景德鎮昌江岸邊，抗戰時期，紅軍黃山支隊曾在這裡激烈戰鬥。歷史風雲已經過去，如今已是一番安靜平和的新面貌：徐徐遠帆，山川樓閣巍然屹立，寧靜的港灣迎來歸家的勞動者。老人常說「從前畫畫為一口飯吃，今天畫畫為藝術，為國家創造精神財富。從前的生活都沒有像今天這樣安穩。」

《昌江偉觀》局部

朱屺瞻與齊白石忘年知音亦是畫壇一段佳話。1946年秋天，已多次書信往來的齊、朱二人首次見面。彼時齊白石來上海辦展，朱屺瞻去龍華機場迎接。「當時，齊白石面對朱屺瞻，執手忘情，連聲說『想煞我也!想煞我也!』」在滬逗留期間，齊白石住在愚園路，忙於創作、無暇會客，卻與朱屺瞻多次歡聚，並在朱屺瞻所作梅花長卷上欣然題跋，臨別時還以題有「常相見」三字相片相贈。齊白石並為其治「屺瞻歡喜」、「梅花草堂」等多方印章，難得一份溫暖的情愫。

《昌江偉觀》鈐齊白石所治「梅花草堂」印

《昌江偉觀》題款

劉海粟水墨《玉蘭孔雀》

劉海粟(1896-1994) 玉蘭孔雀 水墨紙本 鏡心 庚申(1980年)作 139.5×69.5cm

劉海粟在創作中

劉海粟可謂是中國近現代畫壇的風雲人物。青年時期即享大名的劉海粟，1912年即與烏始光、張聿光共同創辦「上海美術院」。彼時以「要發展東方固有的藝術，研究西方藝術的蘊奧」、「在殘酷無情乾燥枯寂的社會裡盡宣傳藝術的責任，並謀中華藝術的復興」、「我們沒有什麼學問，卻自信有這樣研究和宣傳的誠心」作為辦校的宣言。1917年因展出人體畫，時任美專校長的劉海粟被斥為「藝術叛徒」。「藝術叛徒」的名號並沒有為他的藝術畫上句號，反而成就了一位博通中外、雅集古今的藝術大師。誠如美專辦校宣言所云，劉海粟的藝術成就於西洋畫，師法印象派，頗得梵高、莫奈神髓，於中國畫，長於山水、兼擅花鳥。二者相輔相成，自成一派。

《玉蘭孔雀》局部

劉海粟的筆墨之中，既有西洋畫中嚴謹的解剖和造型，又有中國畫中筆墨淋漓的效果。誠如此件《玉蘭孔雀》中，畫家為孔雀造型，所運用的即是兼工帶寫之法，孔雀的頭部和雙腳，以干墨寫出，略施皴擦，形成一種素描的表現效果。頸部以濃墨一筆寫就，墨中含水，與宣紙接觸產生自然的滲化效果，可謂天然之趣。孔雀的翎毛用干筆擦出，其間略施筆墨，表現出羽毛的蓬鬆。全畫並未設色，卻營造出孔雀富麗堂皇之象。全畫純以水墨為之。中國畫有「墨分五色」之說，水與墨的巧妙結合，展現出千變萬化的色階效果。畫家以淡墨勾寫玉蘭花瓣，以濃墨寫之感，層次立現。下筆如錐畫沙，毛筆入紙，有入木三分之感。

創作此件《玉蘭孔雀》之時，畫家已年逾八旬，用筆日臻成熟老辣，人書俱老。畫作長題結字寬博大氣，用筆亦是乾濕並用，跌宕起伏。美術史家朱金樓評價劉海粟的作品「黃鐘大呂，大聲，自然不事柔媚，不落纖細，不為巧密，不居短淺，而寧可出以豪放的筆觸和線條，把自己所感受到的自然的內在生命，有力地呼喚出來。」

《玉蘭孔雀》題、篆刻、茅台酒等22大門類的精品佳作聚集一堂

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