英國國家肖像館：畢加索的肖像變形記

在七十餘年中，畢加索把那些他周遭的人變成一座帶著折角的金字塔（女友費爾南多·奧利維Fernande Olivier）、一幅方塊構成的拼圖（他的經銷商丹尼爾-亨利·康維勒Daniel-Henry Kahnweiler）、扭曲的藤蔓花紋、膨脹的怪物（瑪麗-特雷斯·瓦爾特Marie-Thérèse Walter和其他情人們）、有釘子和傷疤的毛利人（他三歲的女兒帕洛瑪Paloma）、被拍成金屬薄片的斯芬克斯（他的妻子傑奎琳··羅克Jacqueline Roque）……

畢加索的筆下，是表現與轉譯，還是性與權力？

肖像畫是一出心理劇。這位認為「創作始於破壞」的藝術家，以扭曲、斷裂和重組的形式，在20世紀給我們提供了一種前所未有的可能性。當1901年後印主義在巴黎風起雲湧之時，畢加索還不到20歲。這一年他用狂亂的大筆觸創作了《窮人比比》（Bibi la Purée）有點古怪的面孔，用非常不協調的顏色描繪了這位可悲的露齒蒙馬特流浪漢。

▲Portrait of Bibi la Purée (1901)

就像他曾多次描繪的方臉中年作家古斯塔夫（Gustave Coquiot），一個留著小鬍子的色鬼，他以為他的想法逃過了畢加索的眼睛，但很不幸，在畢加索的畫筆下，他身後的腦內小劇場已經暴露了一切~

▲Portrait of Gustave Coquiot (1901)

十九世紀末的巴黎瀰漫這一股頹廢之風，畢加索也其影響。這幅憂鬱的《戴黑絲披巾的費爾南多》（Fernande with a Black Mantilla）中，他為他的蒙馬特女友注入了西班牙風情和象徵主義特質。

▲Pablo Picasso - Fernande with a Black Mantilla (1906)

他藍色時期的作品《塞巴斯蒂安·比達爾》（Sebastian Junyer-Vidal），誇大了朋友凸起的額頭和驚異的神情，在他旁邊畫上了一位骨瘦如柴的妓女，用以致敬德加的作品《苦艾酒》（L』Absinthe）。

1906年，畢加索突然取得突破，轉變風格。他創作了大量潦草的自畫像，以及讓人聯想起塞尚的塊狀作品（但這些作品更為簡單扁平），那些如雕刻一般的面容、程式化的空洞眼神，宣告著畢加索與傳統表現方式的決裂——立體主義時代即將來臨。畢加索此時的作品有如漫畫一般誇張，漫畫家的能量隨處可見，在畫布上遊走——雜技演員努什·艾呂雅（Nusch Eluard）有著爪子一樣的手，妖嬈如一隻貓；而90歲的畢加索已然變成一個盯著觀眾的頭蓋骨——畫面中充滿了不合實際的狂想。

▲Portrait of Nusch éluard, 1938.（局部）

▲self-portrait，1972

本次在國家肖像美術館的展覽打破了畢加索「每換一個女人就換一種風格」的傳說，更加強調了他在創作方式上的千變萬化。在他的肖像畫中，他的第一任妻子，冷冰冰的烏克蘭芭蕾舞演員奧爾加·科克洛娃（Olga Khokhlova）最開始有一種新古典主義式的端莊，畢加索在用色上十分克制，用清爽的筆觸塑造出一個自然而柔和的人物。

但是在他們的婚姻結束之後，在右邊這幅《戴帽子的女人》（Woman in a Hat (Olga)）中，奧加爾變成了一個立體主義式滑稽的笑話。灰色與綠色的幾何塊面，眼睛是兩個洞，嘴巴是一條黑色的裂縫，在亮紫色的帽子下，顯得尤為哀怨。

1938年畢加索創作的《穿水手服的瑪雅》（Maya in a Sailor Suit），模仿兒童繪畫的方式，描繪了自己坐在一塊木頭上拿著蝶網的女兒，在瑪雅的帽子上有畢加索的簽名。

▲Pablo Picasso. Maya in a Sailor Suit. 1938. Oil on canvas,

本次展覽是一次對畢加索肖像畫的梳理總結。展現出在攝影技術出現之後，畢加索如何在肖像畫領域激發出新的潛能、如何用立體主義的方式創造奇蹟。

展覽：畢加索：肖像（Picasso: Portraits）

時間：2016年10月6日～2017年2月5日

地址：倫敦 英國國家肖像館

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