畢加索給別人畫肖像，藏著各種心機

知識 10-11

# 畢加索的筆下，是表現與轉譯，還是性與權力？肖像畫是一出心理劇。這位認為「創作始於破壞」的藝術家，以扭曲、斷裂和重組的形式，在20世紀給我們提供了一種前所未有的可能性。

畢加索給別人畫肖像，藏著各種心機

畢加索的筆下，是表現與轉譯，還是性與權力？

畢加索給別人畫肖像，藏著各種心機

肖像畫是一出心理劇。這位認為「創作始於破壞」的藝術家，以扭曲、斷裂和重組的形式，在20世紀給我們提供了一種前所未有的可能性。

當1901年後印主義在巴黎風起雲湧之時，畢加索還不到20歲。這一年他用狂亂的大筆觸創作了《窮人比比》（Bibi la Purée）有點古怪的面孔，用非常不協調的顏色描繪了這位可悲的露齒蒙馬特流浪漢。

畢加索給別人畫肖像，藏著各種心機

Portrait of Bibi la Purée (1901)

就像他曾多次描繪的方臉中年作家古斯塔夫（Gustave Coquiot），一個留著小鬍子的色鬼，他以為他的想法逃過了畢加索的眼睛，但很不幸，在畢加索的畫筆下，他身後的腦內小劇場已經暴露了一切~

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Portrait of Gustave Coquiot (1901)

十九世紀末的巴黎瀰漫這一股頹廢之風，畢加索也其影響。這幅憂鬱的《戴黑絲披巾的費爾南多》（Fernande with a Black Mantilla）中，他為他的蒙馬特女友注入了西班牙風情和象徵主義特質。

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Pablo Picasso - Fernande with a Black Mantilla (1906)

他藍色時期的作品《塞巴斯蒂安·比達爾》（Sebastian Junyer-Vidal），誇大了朋友凸起的額頭和驚異的神情，在他旁邊畫上了一位骨瘦如柴的妓女，用以致敬德加的作品《苦艾酒》（L』Absinthe）。

畢加索給別人畫肖像，藏著各種心機

1906年，畢加索突然取得突破，轉變風格。他創作了大量潦草的自畫像，以及讓人聯想起塞尚的塊狀作品（但這些作品更為簡單扁平），那些如雕刻一般的面容、程式化的空洞眼神，宣告著畢加索與傳統表現方式的決裂——立體主義時代即將來臨。

畢加索此時的作品有如漫畫一般誇張，漫畫家的能量隨處可見，在畫布上遊走——雜技演員努什·艾呂雅（Nusch Eluard）有著爪子一樣的手，妖嬈如一隻貓；而90歲的畢加索已然變成一個盯著觀眾的頭蓋骨——畫面中充滿了不合實際的狂想。

畢加索給別人畫肖像，藏著各種心機

Portrait of Nusch éluard, 1938.（局部）

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self-portrait，1972

本次在國家肖像美術館的展覽打破了畢加索「每換一個女人就換一種風格」的傳說，更加強調了他在創作方式上的千變萬化。在他的肖像畫中，他的第一任妻子，冷冰冰的烏克蘭芭蕾舞演員奧爾加·科克洛娃（Olga Khokhlova）最開始有一種新古典主義式的端莊，畢加索在用色上十分克制，用清爽的筆觸塑造出一個自然而柔和的人物。

但是在他們的婚姻結束之後，在右邊這幅《戴帽子的女人》（Woman in a Hat (Olga)）中，奧加爾變成了一個立體主義式滑稽的笑話。灰色與綠色的幾何塊面，眼睛是兩個洞，嘴巴是一條黑色的裂縫，在亮紫色的帽子下，顯得尤為哀怨。

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