毛澤東書法作品為何不蓋印？

毛澤東書法作品為何不蓋印？

五千年中華文明，中國漢字書法堪稱是其中的文化藝術奇葩。幾千來，中國的書法藝術不斷完善和發展，形成了篆書、隸書、楷書、行書和草書等書體，並湧現出了許多自成流派的書法藝術大師。毛澤東即是眾多書法藝術明星中最奪目的一顆。毛澤東一生里對中國傳統的書法藝術有著濃厚的興趣和感情，無論是在馬背之上，還是在陝北窯洞的燈光之下，抑或是他進城坐定菊香書屋之後，他都對書法情有獨鍾，如痴如醉。毛澤東在廣采博收的基礎上，冶百家於一爐而又自出新意，終於形成了獨具個性、傲視古今之「毛體」書法。

毛澤東曾說：「各種體我都研究過，我都不遵守，我寫我的體。」他取眾家之長，形成了自己的「毛體」。當然，「毛體」的形成，與毛澤東的學養不可分，正如清代書論家劉熙載所說：「書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。」劉還說：「書貴入神，而神有我神他神之別。入他神者，我化為古也；入我神者，古化為我也。」毛澤東就是「化古為我」的。

毛澤東的書法作品，有一處被常人忽略的「弦妙」之處，就是沒有自己的「鈐印」，這其中的「玄機」，恰恰就是毛澤東的個性使然，在毛澤東的書法作品中，幾乎沒有蓋鈐印的作品。

不是毛澤東沒有自己的印章，湖南老鄉齊白石、謝梅奴都給他刻過印，毛澤東在他自己的藏書上也常蓋印。書法家在自己的作品上蓋上自己的名章，源於宋元，盛行於明清。唐代以前沒有這種蓋名章的作法。毛澤東的書法是宗晉唐，加上他自己刻意創新，用當今人的目光看，毛澤東的這種布局是一種新意；而回到古代的源流上看，又是師法傳統的。還有一點，在毛澤東書法里，從來不用天干地支落款，而是以公元為之。有時也以橫式書寫，打標點符號，但怎麼看都美。我們欣賞毛澤東的書法，一方面是他的師法傳統，善於從經典中汲取營養，為我所用，另一方面他的創新力度確實體現了時代強音，「化古為我」、「我手寫我體」，體現了毛澤東超凡脫俗的性格。

欣賞毛澤東書法，必須同讀毛澤東詩詞。毛澤東是詩人，又是書法家。他的詩詞，絕大多數是用毛筆書寫的，這位一生都由毛筆作伴的詩人，他的詩作同時又是書作，而且是絕妙的狂草，是可以傳至千秋的詩書經典。

毛澤東手書自己的詩詞，在書法境界上已臻出神入化。從留存的真跡來看，毛澤東的書法和詩意極為融洽，渾然一體，豪邁、蒼涼、委婉、激越，風雨雷電、水流花開、天地肝膽、大澤龍蛇，博大的心胸、純美的詩情，毛澤東憑手中的長鋒狼毫筆，在尺幅間、時空中，留下了人間正道、男兒意氣、雲水襟懷和審美理想。可以說，毛澤東的書法在六十至七十年代，已達到了巔峰。有人形容其有「二王」之秀逸，孫過庭之俊美，張旭之狂韻，懷素之放肆，蘇黃之雄厚……

毛澤東的書法作品之所以具有一種震撼人心的力量，並非是純藝術技巧使然。單就藝術技巧而言，毛澤東的書法作品也頗有可批評之處，然而，就其盈於點畫之間的氣勢而言，卻令無數書法大家競折腰。毛澤東書法的藝術魅力，是與他那偉人的人格密不可分的。

「掌上千秋史，胸中百萬兵。」毛澤東的草書大氣磅礴，所向無礙，果敢自信之氣躍然紙上，神采奪目。看他的書法，總覺得特別有精神，有一種震撼力。毛澤東一生對書法情有獨鍾，他攻書法，也像打仗一樣，「傷其十指，不如斷其一指」。「書道猶兵也」，他喜歡集中優勢兵力。文學上，他主攻的是詩詞；在書法上，他主攻的是草書。在師法傳統這個基礎上，又形成了他書法的特點：敢於創新，自成體系

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