清代名家：高鳳翰國畫作品精賞

高鳳翰，字西園，號南村、南阜，山東膠縣人。

五十五歲時因右手病廢，改號半亭、老阜、廢道人、尚左生等。擅長詩文、書法、繪畫、篆刻，不受傳統限制，生動而富於妙趣。

他的毅力驚人，右臂病廢后，書畫篆刻全用左手，作品樸拙中有生趣，為世人所推重。舉孝友端方科，後官署徽州績溪知縣。早歲知名，嘗奉漁洋（王世禎）遺命，為私塾門人。

後又受尹元孚（會一）、盧雅雨（見曾）知遇。

工書、畫，草書圓勁。善山水，縱逸不拘於法，純以氣勝，兼北宋之雄渾，元人之靜逸。花卉亦奇逸得天趣。嗜硯，收藏至千餘，皆自銘，大半手琢。

究心繆篆，印宗秦、漢，蒼古樸茂，鄭燮印章，皆出沉凡民及其手。晚病痹，用左手揮灑，筆愈蒼辣，因鐫「丁巳殘人」、「尚左生」二印。著有《南阜詩鈔》、《硯史》。揚州八怪中，其筆下的牡丹，同鄭板橋的竹、李復堂的松齊名。

自畫像 絹本設色 106×53.4cm 北京故宮博物院藏

自畫像作於清雍正五年（1727年），時年作者45歲。

畫面上，高鳳翰身著白衫，頭戴斗笠，側身倚石坐於斷壁懸崖之上，崖上松柏怪生，崖下波濤澎湃，陡峭的巨石衝出水面，長空中，一隻孤鶴飛翔而來，畫家俯覽水面，似引起無限思緒。

當時正值高鳳翰仕途轉折時期，是年，他赴濟南省試，應選，次年赴京應試，考列一等，分發安徽試用。他並不熱衷仕途，對當時的社會狀況也很不滿，應試做官可能是生活所迫，作品即是他當時心境的寫照。

圖中，畫家將自己置於陡峭的絕壁之間，險峻的山石，洶湧的江水，奇生的古木，使人感受到的不是士大夫寄託林泉之志的山水，而是預示著人生的艱險，仕途的艱辛。

此圖構圖新穎，以仰視的角度截取山崖一角，江水自遠而近布滿畫面，氣勢強大，使景物具有高遠和深遠之勢，以烘托主題。

松籟閣雪中對鏡圖

畫中高鳳翰青冠朱蓬，相貌奇偉，手拈霜髯，由高氏門人，震澤陸音繪製於乾隆正月，值得一提的是，此年仲夏五月，高氏即病廢右手，此後苦練左手。

至臘月，已能揮灑自如，遂在畫面補寫松雪寒景，以松雪之高潔隱喻自己生命之頑強，並題跋：「松籟閣雪中對鏡圖，老阜左手題名」。

設色牡丹圖 紙本設色 182x53cm 遼寧省博物館藏

此圖繪數珠紅、白牡丹于山石前，布滿全幅，最後還用石青襯底。牡丹敷以淡粉，用重粉點染邊緣，顯得晶瑩剔透、莊重典雅。

整個畫面熱烈為而秀雅，韻味十足。看似凌亂，實則秩序井然，似乎是信手拈來，流露出自然之趣。

牡丹以水墨鉤花點葉，花瓣賦彩，不求艷麗，卻見筆墨功夫。山石用亂點皴，均脫去常套，對花寫貌天趣橫生，表現出作者高超的繪畫技巧。

國色圖

此作為豎幅長屏，一棵牡丹株禾高大，從左下向右面斜上取勢，表現出倔強的生命力和向上的蓬勃生機。

牡丹枝幹用頓挫的筆法完成，凝重幹練，行筆不重，富於變化。牡丹葉片用墨色的濃淡來表現陰陽向背，足見筆墨功夫。

山石用亂點皴，均脫去常套，對花寫貌天趣橫生。

蒼石牡丹

此作品是高鳳翰寄居揚州時藝術造詣成熟之佳作。

自題：「乙卯小春，於細秀中求蒼老，……」在清朝畫壇上高鳳翰是富於革新的畫家之一，人們常用縱逸奇肆，不拘於法度一類話雲形容其畫風。在這幅畫中便可看出他追求變革的新意。

蒼石是揚州派畫家常見題材。高鳳翰把一蒼石立於畫面三分之二，左右牡丹，雙勾和沒骨法畫之，艷秀雋美。

淡雅得宜，而那塊蒼石，在層層苔點覆蓋下厚重蒼古，表層上既靈翠又透出棲耋之態，出人意表。高鳳翰喜愛畫石，取其堅貞、傲骨之意。

玉照清輝圖

春暉曉艷圖

石蘭牡丹圖

富貴圖

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