亞洲喪屍片驚喜之作——《釜山行》

2016年7月20日《釜山行》在韓國上映，短短几天觀影人數便突破500萬人次，不僅迅速登上韓國票房榜首，還打破了之前電影創下的多項紀錄。更有媒體評價「《釜山行》以爆發性的票房力重新書寫了韓國的電影票房史」。

這部以病毒災難為題材的影片主要被歸類為：動作、驚悚、 災難片。其中驚悚、災難的核心元素--喪屍，是觀眾們再熟悉不過的內容，但是由於故事的發生起源於不知名病毒，而喪屍這個物種從目前來說還屬於未來幻想，所以勉強稱之為科幻影片也未嘗不可。不過，究竟是什麼原因讓一部看似普通的喪屍影片收穫了觀眾的熱烈好評，並在國內引發觀影熱潮，這是觀看《釜山行》之前最令人好奇的地方。

故事發生在現在，男主人公錫宇身為證券公司基金經紀人，同時也是一位單身父親。為了滿足女兒秀安到釜山去和母親一起過生日的願望，錫宇抽出時間陪女兒登上了開往釜山的KTX高速列車。與此同時，城市四處出現了極為可疑的暴動事件。

一方面，影片在開頭並沒有過分營造恐怖的氛圍，而是通過公路上被撞的鹿重新復活、疾馳而過的消防車、最後登上列車少女的怪異行為，以及新聞中的暴動場景、政府部門的掩蓋行為來進行一步步鋪墊和渲染。另一方面，著重塑造了男主人公錫宇外表光鮮精幹，實則重利輕義的形象，並通過幾個典型場景交待了登上列車的一干人等的身份背景。

列車開始運行不久後，感染喪屍病毒的少女被女乘務員發現，影片進入了第一個高潮。不明真相的圍觀群眾最初是茫然無措的，但隨著被咬人數迅速增多，喪屍病毒開始在列車上爆發，眾人開始逃命。不得不說此處身穿藍色制服的女乘務員和男乘務員的幾個場景和特寫確實極具震撼效果，令人過目不忘。

據說為了展現在影片中受感染者的肢體動作，導演在開拍前六個月就特別聘請舞蹈家為演員們作動作訓練指導，化妝團隊也有20至40名工作人員，每個喪屍的妝容都要花費40分鐘左右。因此《釜山行》最終呈現在觀眾面前的「喪屍效果」絲毫不遜色於歐美同類影視作品也不足為怪。

隨著喪屍數量呈幾何數爆發性地增長，錫宇被迫和倖存者的乘客們在逼仄的空間中奮力求生， 車廂中開始了一場關於生死存亡、光明黑暗、高尚卑劣的人性考驗。錫宇的自私事故與秀安天真善良，尚華的英勇大義與巴士公司常務的自私自利，孕婦聖京從始至終不顧自身安危幫助他人、照顧秀安，目睹人性醜惡的老太太主動打開車廂放喪屍進來，等等。這一系列的大小情節設置將危機之中的眾生相展現的淋漓盡致，亞洲文化中特有的倫理道德、人情世故、因果報應也體現得恰到好處。

影片的另一大亮點在於對喪屍異化過程的表現別具匠心。相對於美劇《行屍走肉》這類比較血腥、噁心的喪屍形象，《釜山行》算是比較輕口味的，這也比較符合亞洲觀眾的欣賞習慣。被咬後，感染者通常會眼睛變白、短暫失去意識，進而變為喪屍尋找人類進行撕咬。正常人在抵抗時因為沒有刀槍等有力工具，也沒有出現爆頭、斬首、殘肢等過於血腥的場面。那麼，如何拍出新意？導演在處理幾個主要人物的轉變方面下了一番功夫。

摔跤手尚華在全力抵抗車廂中的喪屍時被咬，為了其他倖存者的安全，決定孤身一人抵擋侵襲，即便已經變為喪屍，還是保留著抵抗的動作，為眾人爭取了時間，而錫宇則是在最後關頭為了保護秀安和聖京和被感染的巴士公司常務殊死搏鬥被咬。當他把秀安和聖京關進駕駛室，獨自來到火車頭的尾部痛哭流涕，陽光的透過火車倒影在斑駁的碎石上，他回想起初為人父的幸福喜悅，影子緩緩墜落。這裡的處理手法可謂相當委婉且富有詩意。

倘若按照美國大片的套路，錫宇既是主角又是父親，通過一次又一次戰鬥，存活到了最後，理應得到大團圓的結局。然而，在與助手的通話中，他得知這次的病毒泄露事件正是起源於自己不久前為了計劃強行救回來的運油船。此刻的感染，讓錫宇通過人性的救贖，得到了原諒。他想成為一個好父親，也努力去做了，雖然結果並不如期望中那麼令人滿意。

《釜山行》之所以能夠贏得好評，絕對不只是因為喪屍特技效果出眾，也在於創作者想通過對人性的深入刻畫，發出一種社會性的批判。在逃命的過程當中，眾人隱藏的人性逐漸顯露，內心深處的醜惡、善良、自私、冷漠、軟弱都被一一現，也一次次叩問著觀眾自身，如果有一天我們也身處這樣的列車，我們會做怎樣的抉擇？影片結尾，小女孩和孕婦到達了目的地，被當地駐軍救下，留下了一絲生的希望。

說到底《釜山行》還是一部商業片，無論題材、故事，乃至表現手法都並不新鮮，但韓國導演出乎意料地將其拍出了豐富的層次和起伏跌宕之感，用逼真的喪屍形象與符合亞洲觀眾心理的劇情走向充分激發出了觀影者的淚點、痛點、爽點、暖點，切中了大多數影迷視覺和心靈得到雙重震撼的期待。能夠做到如此程度，儼然已經超越了同類水平的其他影片，將其稱為今年喪屍片中的驚喜之作實不為過。

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