張大千：他是現代嶺南唯一國畫家，無與敵手！
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張大千曾稱其為
現代嶺南唯一國畫家，
無與敵手。
葉觀一所撰
《後畫中九友歌》，
將其與齊白石、溥心畲、
黃賓虹、夏敬觀、
吳湖帆、馮超然、
余越園、張大千同列。
除了繪畫作詩，
他還能在一個欖核上刻上二百漢字，
並善刻竹，
是廣東近代多才多藝的
藝壇多面手。
書法則學李北海、
此外私淑譚雲波的人物寫法。
鄧芬（1894--1964）
字誦先，號曇殊，
別署從心先生，
廣東南海人。
幼年即聰慧異常，
詩文詞過目成誦，
書、畫、音樂，到手即精。
6歲師從董一夔，
學習山水人物，
復師張澤農，學習山水花鳥，
不但繼承張的技法，
而且青勝於藍。
除善畫花卉外，還擅人物。
畫鳥雀，三幾筆就生氣蓬勃，
意趣生動，
故有「鄧芳三筆雀」之稱。
1900年前往上海，
更參觀南洋勸業會，
1910年就讀於南京暨南中學。
1911年8月從上海回到廣州。
1921年，廣東省省長陳炯明
在廣州舉辦全省第一回美術展覽，
高奇峰積極地促使鄧芬參加，
由此聲名鵲起。
1923年加入癸亥合作社。
1926年與和潘達微、黃般若、鄧爾雅等
在香港成立了
「國畫研究會香港分會」。
1928年到香港居住，
之後活躍於省港澳。
1929年4月
應廣東省教育廳廳長黃晦聞之邀，
以廣東「國畫研究會」代表身份出席
於上海舉行的教育部
第一次全國美術展覽會。
1964年9月10日逝於香港。
鄧芬山水、仕女、花卉，
不拘一格，隨手即成，
天才橫溢，別饒佳趣。
1943年，畫家鄧芬
在其《自畫像》上題詩：
「華燈低照畫屏風，人面真能借酒紅。
已拚死生畀豺虎，何須得失問雞蟲。
年居麗日當天午，秋遣繁霜入鬢中。
叢菊細看吾淚在，萬方多難苦甘同。」
最後兩句，實與杜甫《秋興八首》中
「叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心」
心境一脈。
其時正值抗戰，「萬方多難」，
既道出了山河破碎風雨飄搖的家國景象，
也映照其狂傲不羈，冷暖浮沉的前半生。
鄧芬終究躲不過這厄運。
題詩前一年，
避兵港澳的鄧芬與梅蘭芳、薛覺先等
被迫北上參加「廣州觀光團」，
翌年無奈再入偽「華南美術協會」，
苦沾「漢奸」之名。
鄧芬早年與汪精衛有舊交，
汪對鄧是佩服得五體投地。
汪偽時期，
汪精衛請鄧芬赴南京為官，
鄧芬拒絕；
汪精衛又送錢物鴉片，
命鄧芬作畫、書法各四幅，
作為賀禮送給日本天皇。
鄧芬無奈照收，一個月後玩 「失蹤」，
半夜化裝出走到小村避難
——所收之物一律封存。
袖裡清風常在，
只愛書畫詞曲度今宵，
鄧芬的瀟洒風神自小而然。
鄧芬生於羊城望族世家，
少時常看長輩賓客賦詩寫畫、詞曲酬唱，
加上天韻高逸，
早早悟得「文人四友」之道，
未及弱冠便自視非常。
惜父親早逝，
家道從容不再，鄧母又為側室，
自不待見於門庭。
鄧芬狂傲落拓的性格始成，
開始孤身遠遊，囊中不挾余財，
或數月或數歲方歸。
期間鄧芬遍交名士、美人、遊俠、豪富、
優伶、舞姬、屠沽之輩，無分貴賤。
因其讀書多，
能文章，巧詞令，
又嗜酒，每到一處，
朋儕相邀，必傾樽暢飲，
縱說上下古今，
論人評藝，娓娓不倦。
且鄧芬能急人之急，慷爽不吝。
鄧芬平素並無藏畫，
若非囊中苦澀，不肯下筆。
一次募捐，
鄧芬提筆認捐500元，比富豪更豪。
實則當時鄧芬經濟拮据，
根本無法兌現。
數日後有人求畫，
鄧芬開價500元，
遂將潤例悉數捐出。
而有時豪賈求畫，卻久久不為下筆。
鄧芬居澳門時，
常在茶肆見一日本浪人穿梭其間，
出售自繪《春意圖》。
某日鄧芬給其10元港幣購得，
待浪人走後即焚畫，
並說：「此人太可憐，辱沒畫界，應加同情。」
狂士風尚管窺一斑。
鄧芬才華橫溢，
詩書畫印「四妙」皆精，
更擅戲曲創作，
能在欖核上刻字、刻竹。
鄧芬繪畫，
尤以人物畫最顯筆精墨妙，
不讓古賢。
古人高士、佛像羅漢、
仕女麗人，皆出塵脫俗，
以書入畫，線條能放能收，
吸收了宋人梁楷及明人陳老蓮等前賢之長，
去盡清代人物畫柔弱之表現手法，
呈生氣勃勃之態。
鄧芬繪寫人物工意參半，
常先寫頭部輪廓，胸部次之，
再到腳部衣紋
衣紋多用「折蘆描」，
運筆時手指轉動筆桿，令其沉實，
間或兼用「高古遊絲描」「橄欖描」「釘頭描」等。
然後以濃墨整理畫面，補景放置最末。
鄧芬的人物畫延續傳統題材，
又見時代因素。
尤其筆下佛像，頗具梵相。
或許這與鄧芬長期往來粵港，
在香港多見到印度「阿差」有關。
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