他能HOLD得住20克拉鑽石 也搞得定普普通通的竹子
他的展覽總是設計周的一道華彩
參加北京設計周已經不是石大宇先生的第一次，他每次舉辦設計展都算得上是一場設計界的盛宴，即便在彙集了大量展覽的設計周，也不會被淹沒。
2015年才被《福布斯》中文雜誌評選為中國最具影響力設計師的石大宇，完全沒有什麼大設計師的架子。見到石大宇先生的時候，已經臨近晚餐時間，在展場忙碌了整整一天的他依然細心和我們介紹每一件展品，耐心配合攝影師的拍攝。雖然看起來略帶倦容，但是打扮一絲不苟的他，看起來還是氣宇軒昂，手上戴著一枚設計感極強的戒指非常搶眼。
整個雖然展場不大，每一件作品都精心擺設，在拍攝過程中，他還不斷在一旁幫著調試每個配合家居的小擺件的位置。在石大宇的眼中材料不分貴賤，他能駕馭數十克拉的巨大鑽石，也玩得轉看似不怎麼值錢的竹子。在這一位設計師的身上，對兩種材料的獨特表達與運用，透露出了他對設計的經驗和歷練。
9月22日，作為2016年設計周的分會場，由卡薩帝獨家贊助的「寧靜的力量」竹與設計雙展開幕，展覽展示了石大宇2016年最新竹製家私設計，同時還展出了受楊瀾女士之邀出任其珠寶藝術品牌顧問期間的系列珠寶。在整個國慶黃金周期間，許多觀眾都是慕名前來，成了設計周主會場之外的一處華彩。
展覽中除了經典的竹製家居作品的亮相，還展示了新品「榻」系列、「巴蜀茶館」概念系列，石大宇介紹，其實還有由「榻」系列引申出來的椅子、沙發，有二人和三人座的，還來不及趕製出來。
石大宇作品《榻夢輪》
石大宇作品《桌書籠》
石大宇作品《櫃茗器》2016格柵版
當試坐在竹椅上的時候，能很明顯的感覺到椅面向下的彈性，有試坐者嚇得立刻彈跳起來，以為要斷掉。石大宇身邊的工作人員微笑告訴前來參觀的人，每件傢具都經過重力測試。用竹條做的傢具雖然彈軟，卻有剛性，經久耐用。
如果觀察椅子的局部，不難發現一根根竹條都用無比精密的方式互相銜接，每一處彎曲都如行雲流水一般流暢。石大宇說：「我從來不為所謂的形式而做設計。這每一處的彎曲的處理，都是因為它自身的需要，靠背的設計也都是為了更符合人體工學，坐的更舒適。」
原以為名聲大噪的石大宇是個喜歡呼朋喚友的設計師，然而他卻說自己是一個喜歡獨處的人。「我不喜歡錶現自己，不希望別人的目光都在我身上。幸運的是我的事業就是我的興趣，我的時間都花在工作和休息上。花在手機上的時間也是為了工作，但並非說我不愛朋友，我很喜歡跟人接觸，但不主動。」用他的話來講，當語言環境到達三個人以上，就算是一個公眾場合，那時候就需要注意言辭，所以說話是要負責任的，包括創作，不只是說說而已。
「當人們佩戴上珠寶，整個狀態都會不一樣」
石大宇的祖籍是重慶，父母親是1949年從祖國大陸到台灣的，受到傳統家庭影響的他，自始至終都非常明確和堅定「自己是個中國人這個屬性」。石大宇的家境小康，父親喜愛聲樂，母親習書畫，當時家裡的大哥被認為更有藝術資質開始了正規的藝術學習。雖然，石大宇生性叛逆、頑皮，還是受到了家人藝術氛圍的熏陶，每個周末父母都會帶著三個孩子去看台北市大大小小的展覽。
「如果那時候說一點點什麼藝術資質，就是從看展覽來的。」那個年代在台灣並沒有什麼設計氛圍可言，在大學之前，他甚至完全不知道設計是什麼。有一次，台灣國立博物館正在展出一場叫「Art Jewelry」藝術展，石大宇被這些精美的作品深深吸引了，完全顛覆了之前對珠寶認識。懷抱著做最好的珠寶的願望，他打算去美國試試。
「1986年，我像一張白紙一樣到了美國留學。在宿舍的第一晚，震撼的文化衝擊就來了：一個男生穿著女裝來敲門，我很驚訝。後來我才知道，這個男孩是個舞者，他是美國價值觀里忠於自我和對文化自由追求的表現。紐約是個文化大熔爐，剛到紐約時，面對那種自由的氛圍完全不知道該如何招架。接下來所有的東西都是新鮮的，那座城市讓我充滿好奇心。」
現今的石大宇依舊每天工作至凌晨3、4點，晚上思維活躍睡不著覺，就是青年時在美國不得不養成的習慣，「我初到美國，人生地不熟，不可能靠誰或靠關係。」白天在校念書，下課後直奔中餐廳打工掙取學費，深夜回家做作業，每天只睡3、4小時。想要去美國發展的人都知道有個「美國夢」，「凡事只要努力，有本事，你就可能得到成功。努力去工作，不管什麼行業，都可以活下來。」
1989年畢業於美國紐約時尚設計學院（FashionInstitute of Technology）的石大宇，僅用了3年時間就進入「鑽石之王」Harry Winston公司，成為台灣首位進入頂級珠寶品牌的華人設計師，並在1996年獲戴比爾斯國際鑽飾設計大賽大獎，成為45年來該獎首位華人獲獎者。
在紐約，每時每刻都在接受藝術的熏陶，中午午休時他會去MoMA紐約現代美術館逛逛。「我的公司坐落在第五大道與56街交匯口，是紐約最奢侈、最精華的地段，擁有頂級的百貨公司、最重要的品牌與知名專賣店，視覺上林林總總的設計盛宴，就圍繞在我公司周圍，整個區域就像客廳，走幾步看看這邊的櫥窗，再看看那邊的，無形中累積了眼光。」
他開始思考當時在Harry Winston公司接觸到的客戶群——為超級富豪與皇宮貴族服務的虛幻、以及是不是要留在紐約頂級珠寶公司終身擔任至首席設計師或遊走於其他國際頂級珠寶品牌。由於客戶群的屬性，珠寶公司是一種虛幻、不真實的工作環境，可以預見自己未來十年的發展。
「做產品設計對我來說算不上跨界」
終於他決定回台灣發展，並且和夫人共同成立了「清庭」。剛開店的時候一般民眾都不敢進店，只有藝術家、設計師和學習設計的學生來參觀，「清庭」變得像個博物館。開店第一天的時候，石大宇就已經把備用資金全部花完了，如果經營不好就隨時面臨著倒閉，後來慢慢生意還是不錯，就堅持到了今天。
有人質疑，石大宇是學習珠寶設計，怎麼可能跑來做產品設計？石大宇回應到，那是民眾對西方珠寶體系不夠了解造成的。珠寶在西方是最早的產品設計，珠寶比一般的產品設計往往要精巧數十倍，對技術的要求極高，大概只有鐘錶的工藝能與其並駕齊驅。另外，為貴族所服務的時候，他們需要設計的並不只是珠寶，生活用品也都在其中，眼鏡、煙盒、粉餅盒、甚至是治療氣喘的醫療器械。對他來說從珠寶到傢具等產品設計，並非跨界。
石大宇作品《架衣車》
石大宇作品《椅夢回》
國際上也期待中國設計師的發聲，2009年，石大宇開始以一系列原創設計作品，填補中國在國際設計界獎項的缺席。2009年《雙泉提梁方/圓壺》榮獲2009德國紅點產品設計獎。2010年，「椅君子」作為石大宇第一把自主創作、出品的竹椅，一經出世便入圍德意志聯邦共和國設計獎，奪得2010德國紅點產品設計獎。此後佳作不斷，「椅優弦」再次斬獲2017年德國設計大獎。
在傢具設計之中如果讓設計師評出最有難度的設計，相信很多設計師會選擇椅子。石大宇卻將竹椅設計的既好看，耐人尋味，使用起來又非常舒適。可以說作為設計師他不僅設計的是一桌一椅，更重要的是他重新設計了當代人的生活方式。
談到為什麼竹來做設計的時候，石大宇笑稱這是個「old story」。2007年的時候，台灣有個「yii易計劃」，大宇答應擔任項目的創意總監。那段時間，他造訪了台灣的民間手藝人，研究各種木雕、琉璃、竹器、細銀、陶瓷、漆器……一次偶然的機會，他在台灣南投發現了生長茂密的竹林。不管氣候還是地形，這裡都是種竹的好地方，竹子保護著南投的生態，也是當地人賴以生存的手藝。他突然意識到像琉璃、木刻等手藝有的在西方也已經有了相對完整的體系，唯獨對竹這種材料，是西方不曾使用，也不會使用的。
做竹藝的竹材，必須是四五年生的竹子，只有種竹的人才知道這竹是幾年的，因為竹子的高度與直徑和年歲無關，種竹、賣竹的人必須要誠實。竹砍伐的時間是有節氣的，一定要在農曆中秋到春節之間，這段時間竹子較為乾燥，因此才耐用。竹在生長過程中必須要吸收水分，所以要經過防腐、防蛀的處理，砍伐之後要運下山供生產之用，過程中不能讓表面受到損傷，要先小心地包裹外層，再搬下來。這一套思維和操作方式有一個共同點，就是順應自然。
當然，他也上過當，被竹農糊弄過，把一兩年竹齡的竹子當做四五年的賣給他。「竹農可能自己都不知道這些年份不同的竹子到底有多少區別，但是我在做椅子的時候，一下就能感覺出來。」
「中國人習慣於計較材質的好壞，比如說紅木，人們覺得都是最好的，可反而不計較做工和設計。但是竹，在南方，很多人覺得後院長出來的竹子一點都不值錢，可重點在於我對這個材料的看法不一樣。」做珠寶設計的石大宇，用過所有人們所能想像的最貴重的寶石，他卻告訴我們材料的貴賤一點意義都沒有，他是如何對待寶石的，他就在用同樣的態度對待竹。
「我想要倡導發展中華文化思維的設計觀」
石大宇作品《不太圓》
提到「中國設計」這個詞的時候，是石大宇先生最殷切的時候。他十分肯定和相信中國人的創造力，卻對中國設計中那些粗製濫造感到惋惜，「中國人就是太愛走捷徑了」。
面對現在如雨後春筍般的「新中式傢具」出現時，他不願意把自己的作品被歸類到「新中式」,甚至稱自己根本就不認可這種說法，「中式傢具就是中式傢具，如果硬要稱呼現在的中國傢具，叫做當代傢具就好了。」
「在國外，會特別珍惜自己的母文化，因為小時候不懂，等到大了，才會比較我現在所處的文化跟我母文化的差異，也會更想理解母文化中的好。」
工業革命以後，機器化大生產帶來的批量生產促進經濟膨脹的同時，也給人們當下及未來生活留下諸多隱患。面向未來，石大宇認為工匠精神的回歸彌足珍貴。
「我們所受的設計教育，從來沒有講過中國設計和工藝，可能我們自己自卑，經歷了那個時代。偏偏我們祖先講的開物觀，講的不忤逆自然，運用大自然給我們好的材料，運用人的智慧發展出來，除了運用這個關係對應未來，最重要的是，中國這麼大，難道我們沒有設計嗎，我們應該發展一套屬於我們自己設計的思維出來，我來北京就是決心要做好這個事情。」
經過幾十年的磨礪，石大宇先生在設計這件事情上更加有了自己所堅持的理念：他致力於發展根植於中華文化思維的環保設計，把每一件作品都置於深遠的文化底蘊之中；他把竹材推上世界舞台，讓可持續性的中國原創設計在世界發聲；他拒絕精美浮華的設計產品，試圖以當代工匠精神，解決當下以及未來人們生活可能出現的問題·····也就正式因為這種種彙集起來，石大宇的作品中才呈現出了一種「寧靜的力量」。
圖片：李驍南拍攝，生活家本人提供
展覽信息
「寧靜的力量」竹與珠寶設計雙展：
2016年9月22日- 10月31日10:00-22:00
北京國際設計周分會場：
北京市東城區金寶街金寶匯88號金寶匯3層家天地DOMUS TIANDI
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