紅樓夢殘，十二菊花詩香，片語訴盡人世悲歡
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『詩風雅韻』
有人說：「少不看水滸，老不看三國，男不看紅樓，女不看西廂！」
是謂不看紅樓？言說：女兒作態。讀了紅樓夢，學會了雲雨。
誠如是，當何如？
毛澤東卻說：「我國除了地大物博，人口眾多，歷史悠久，以及在文學上有部《紅樓夢》」可見他對紅樓的讚揚。
對紅樓，魯迅先生則說：「經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事。……」
是是非非，誰能言盡，何不讀之，靜心體味這「滿紙荒唐言，一把辛酸淚， 都雲作者痴，誰解其中味？」的妙語。
妙語之中有詩香，吃肥蟹，飲醇酩，賞艷菊，作佳詩。是以，紅樓夢殘，十二菊花詩香，一語訴盡人世悲歡！
《憶菊》
寶釵(蘅蕪君)
悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。
空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。
念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧遲。
誰憐我為黃花瘦，慰語重陽會有期。
古典君：蘅蕪苑為寶釵的住所，看似稀疏平常的名字卻暗藏著心機。蘅蕪苑亦是「恨無緣」，無緣而憶，憶菊實是憶人，所憶何人？當乃離家出走之寶玉。「秋無際」、「夢有知」道出悵惘，道出憶，心隨歸雁飛遠是為尋你，人瘦，斷腸，何日會有期？
《訪菊》
寶玉(怡紅公子)
閑趁霜晴試一游，酒杯葯盞莫淹留。
霜前月下誰家種，檻外籬邊何處秋。
蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。
黃花若解憐詩客，休負今朝掛枝頭。
古典君：憶之不得，故訪而作。賈政外出，寶玉與姐妹們少了束縛，多了幾分快活，最是人生愜意時。明朗的秋天，不淹留，乘興訪菊，「情得得」、「興悠悠」是為得意風流。墨筆之下將訪菊的痴情推向高潮，一腔熱情傾瀉而出。
《種菊》
寶玉(怡紅公子)
攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。
昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開。
冷吟秋色詩千首，醉酌寒香酒一杯。
泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。
古典君：種花而盼花，必細心呵護。種菊，又似一種比擬，以花喻人。大觀園裡的姐妹們又有誰不是如花美玉？又有誰不需要護惜？寶玉護花的誠摯之心亦是他對女子們的態度。
《對菊》
湘雲(枕霞舊友)
別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數去更無君傲世，看來惟有我知音。
秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。
古典君： 文如其人，對史湘雲而言大抵如此。湘雲生來「英豪闊大寬宏量」，頗具男性氣度。此詩的魅力便是以男性視角來寫，「科頭坐」、「抱頭吟」兩句活脫脫地勾勒出對菊的身影、神情，表現了她豪爽不羈的瀟洒風度。可以說，大觀園中，只有湘雲才能做出這樣的詩。
《供菊》
湘雲(枕霞舊友)
彈琴酌酒喜堪儔，几案婷婷點綴幽。
隔座香分三徑露，拋書人對一枝秋。
霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊遊。
傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。
古典君：古來都是賞花而後摘花以供，可此詩卻倒插，先言几案上的菊花婷婷幽香，後聯想到舊遊之景，以景入情，擴大了詩的意境，豐富了詩的內容。且彈琴飲酒，賞菊作詩，傲世而沐浴春風，實是羨煞旁人。
《詠菊》
黛玉(瀟湘妃子)
無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。
一從陶令平章後，千古高風說到今。
古典君：一入詩便似著了魔一般，不知昏曉，繞籬推敲。寫以毫端蘊秀之心，吟當對月口角之香。又轉入自憐自艾之情，誰能解我情愫之問？最後借陶之志以達意，詠菊花的亮潔高風，喻自己的高潔之志。黛玉三首詠菊詩奪冠，此詩更是三首之冠。想來詩之造詣最深，最具才情。
《畫菊》
寶釵(蘅蕪君)
詩餘戲筆不知狂，豈是丹青費較量。
聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。
莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。
古典君：「畫」是承「詠」而來，「畫菊」其實是較難抒發的，常有畫意而乏詩意，或是有詩意而乏畫意。難能可貴的是，寶釵此作在不動聲色中兼具「詩、畫」兩意。且末句有「畫餅充饑」之意，暗示未來寶釵與寶玉的夫妻關係有名無實。
《問菊》
黛玉(瀟湘妃子)
欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬。
孤標傲世俗誰隱，一樣花開為底遲。
圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思。
休言舉世無談者，解語何妨話片時。
古典君：李紈將此詩評為第二，是為新穎別緻，表其個性。榮府險惡，孤弱的女子陷於苦痛，如何不相思？如何不寂寞？「孤標傲世俗誰隱，一樣花開為底遲」與其說是詢問，莫不如說是控訴。湘雲更是稱讚說「真把個菊花問的無言可對。」
《簪菊》
探春(蕉下客)
瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。
長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。
短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。
高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。
古典君：簪菊，即把菊花插在頭上。探春才清志高，精明幹練不減於男人。她把榮府的矛盾和腐敗看得很清楚，也正因為清楚，探春才能潔身，不隨風流俗。此詩同樣借喻陶淵明愛菊之志，從不同的角度寫出重陽節簪菊的情致。洋溢著令人神往的生活情趣。
《菊夢》
黛玉(瀟湘妃子)
籬畔秋酣一覺清，和雲伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。
醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情。
古典君：此詩寫菊花之夢，也是寫詠菊者之夢。擬人的筆法寫菊花的夢境，實寫難言的情思。秋菊酣睡，夢境清幽，舊憶被打斷，幽怨同誰訴。虛與實之間，是理想與現實的差距，追求破滅是黛玉對悲劇命運的預感，和對黛玉結局的暗示。
《菊影》
湘雲(枕霞舊友)
秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。
窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。
珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧。
古典君：秋光之下見菊影，疊疊復重重，可見菊影之形態。透過疏窗燈影，描摹在地上濃淡不同的遠近菊影。「魂應駐」卻「夢空也」可謂情愁黯淡，一切成空。一個「空」字是對未來命運的暗示，結局似乎早已寫好，唯有人不知罷了。
《殘菊》
探春(蕉下客)
露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。
蒂有餘香金淡泊，枝無全葉翠離披。
半床落月蛩聲病，萬里寒雲雁陣遲。
明歲秋風知再會，暫時分手莫相思。
古典君：「盛」要以「殘」作結。十二金釵恰作菊詩十二首，看似巧合，卻是有意為之。詩常「借物抒懷」，「殘菊」即是「殘局」，明為詠物，實則詠人，詠十二釵的命運，詠大觀園的命運。葉殘花缺，萬物同悲，一敗塗地，唯此而已。
以憶菊起，「憶之不得，故訪」，是為《訪菊》
「訪之既得，便種」，是為《種菊》
「種既盛開，故相對而賞」，便是《對菊》
「相對而興有餘，故折來供瓶為玩」，即是《供菊》
「既供而不吟，亦覺菊無彩色」是為《詠菊》
既入詞章，不可不供筆墨；是為《畫菊》
既為菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙處，不禁有所問；即是《問菊》
「菊如解語，使人狂喜不禁」是為《簪菊》
「如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢》；
末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙景妙事都有了。」
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