畫僧石濤筆下的禽鳥異獸！
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清 石濤《秋鷹圖》1702年作
《秋鷹圖》題詩：
海天一奮下層層，二月潛藏八月憑。
莫說亂巢無處覓，聽他靈鵲報孤棱。
清 石濤《鶴壽千春》
《鶴壽千春》題詩：
流精城闕阿母家，千樹萬樹恆春花。
蜂鬚蝶翅不能到，人間遙指疑紅霞。
瑤花艷體光盈座，六銖紫帔醍醐涴。
五嶽圖中煙霧深，七真會裡乾坤大。
古今誰是糟邱客，前有劉伶後李白。
豈知三萬六千觴，釀取天泉作璚液。
君不見昆崙萬仞金芙蓉，海天一色青濛濛。
泰皇漢武腳可到，樓船甲帳生寒風。
又不見，武陵雞犬非人世，流水桃花風土異。
漁父重尋舊路迷，至今但有仙源記。
由來業慧當生天，寸田尺宅堪求仙。
翠波滿酌駐光景，半醒半醉蓬萊眠。
石濤的《鶴壽千春圖》是一件彙集詩、書、畫三絕的上乘佳作。
《鶴壽千春圖》簡潔、奇特的構圖，除了一鶴一桃之外，不置任何襯景，既鮮明的突出了主題，又集中的衝擊了觀看者的視覺。大筆一揮而就，不多渲染，痛快淋漓，這正是石濤的獨特風格！
再看這鶴與桃，一大一小、一上一下、一俯一仰、一動一靜，形成了強烈的對比，丹頂鶴微展雙翅，俯身低頭，二眸凝視著下方的蟠桃，而這枚連枝帶葉的桃子也似有靈通，仰面努嘴，甚至伸出雙臂樣的枝槎，在打招呼，如長幼之關懷，似親人之撫愛，像友朋之傾談，意趣盎然。
畫的上方，洋洋洒洒，一篇長詩，佔去了三分之一的空間，在石濤數以百計的詩作當中，眾體皆備，但尤擅古體歌行。這裡題的詩就是一首「七古」。共有二十四句，以七字為主，中有「君不見」和「又不見」插入。用韻寬泛不拘，平、去、入隨句靈活運用，自然和諧，如歌如述，聲情並茂。畫意未盡，由詩闡發，而讀詩之時，又不能不注意到迎頭蓋臉的題字書法了。
從視覺效果上看，它的份量當與圖畫平分秋色，這就是石濤書法的魅力！眾所周知，他的書法出入漢魏，尤其傾慕元季高士倪雲林的遒媚古勁的風致，然而由於他的性格和藝術主張的原因，便又參照了徐文長的放浪恣肆的態勢，形成了自己獨特的精神面貌。疏疏密密的行間，大大小小的字體，深深淺淺的筆墨，跌跌宕宕的神態，長長短短的句式，與全圖構成了一個渾融、靈動，意趣橫生的統一體。總之，只有此畫、此字、此詩，才能稱為石濤、才能稱為「三絕」！
清 石濤（款）《礁石白鵝立軸》
清 石濤《貓趣圖》
清 石濤《對牛彈琴圖》北京故宮博物院
此畫構圖奇險，筆墨老到，意境突出，是石濤人物畫傑作。「對牛彈琴」一詞本是譏笑說話的人不看對象。但此圖通過作者自題「世上琴聲盡說假，不如此牛聽得真」等詩句，反映出作者難遇知音，而只能寄託於「牛聲一呼真妙解」，反映了作者孤獨落寞的心境。
清 石濤《番人秋狩圖》
《番人秋狩圖》畫中人物為北方少數民族裝束，其中兩人髡髮，兩人著帽，一人擎鷹，一人視箭，另一人則於馬群中側首而顧，遠方一人策馬而至。畫中所畫鞍馬或卧或立，或嚙或齕。姿態各異，神情畢肖。
該作構圖也頗具特色，近景山坡以邊角出之，鞍馬、人物聚於畫面中心，以一人一騎將近景人馬與遠景山色有機的聯繫起來。
任何巨匠的藝術成就都離不開對前人經驗的借鑒和藝術養分的汲取，作為清初個性派大家之一的石濤，其學畫經歷和一生成就顯示，他強調「師法造化」，主張「借古以開今」，重視創變與出新。元人有一幅《狩獵圖》，明代的石銳和仇英都有臨仿本，石濤很可能就見過這幅元人《狩獵圖》抑或根據石銳和仇英的臨仿本而發揮創變。
來源：書畫新風景
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