國畫鑒賞必備，九種描繪技法，絕對要珍藏！
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上周我們分享了古代畫家的各種線描形式——「十八描」中的前九描，今天我們就繼續與諸位分享「十八描」的後九描。
一描——【折蘆描】
這種描法所畫衣紋線條起迄部分較為尖細，行筆至中間轉折時由於壓力增強，而形如折斷的蘆葉，故名。畫折蘆描時行筆速度不宜過快，過快易流於粗率；也不宜過慢，過慢則易筆勢澀滯。在勾描的同時輔以淡墨進行渲染，一方面有利於增強衣紋的立體感；另一方面，也可以緩解由於用筆激烈轉折而帶來的緊張生硬之感。如宋代李唐的《採薇圖》。
二描——【柳葉描】
這種描法所畫線條狀如柳葉，而略短於蘭葉描，輕盈靈動，阿娜多姿。《點石齋叢畫》云：「筆下忌釘頭怒降，心手相應而如柳葉。」這種描法適宜於用來表現質地輕而軟的衣服。如明代朱瞻基的《武侯高卧圖》，人物的衣紋多用柳葉描，偶爾也用蘭葉描畫些較長的線，使整個畫面呈現出一種清新、靈動、輕盈的美感。
三描——【竹葉描】
由宋時墨竹畫技法演變而來，因線條狀如竹葉而得名。《點石齋叢畫》說竹葉描「用筆橫卧，為肥短撇捺，如竹葉。」在人物衣紋的描法上，竹葉、柳葉、蘆葉這三者葉子從外形上看都很相似，只有依靠描繪時手腕下筆的輕重、剛柔與長短等變化來加以區分。如清代禹之鼎所繪《李圖南聽松圖》中的衣紋，用筆起伏頓挫明顯，線條粗細變化較大，很像隨風飄動的竹葉，飄逸活潑。
四描——【戰筆描】
又叫戰筆水紋描，宋《宣和畫譜》上有這樣的記載：「周文矩，金陵句容人也，……善畫，行筆瘦硬戰掣。」其中的「瘦硬戰掣」一語，可視為戰筆水紋描的原始依據。周文矩的《重屏會棋圖》畫當時文人士大夫弈棋聚會的情景，畫中人物，筆法簡細流利，衣紋線條呈現出曲折戰顫之感，與畫譜上的記載基本相符。
五描——【減筆描】
這是一種行筆速度快，線條簡約的畫法。其特點是側鋒行筆，畫出的線條既概括簡練，又富於變化，行筆速度快時尤顯其筆力強勁。較為典型的作品是梁楷的《太白行吟圖》，畫詩仙李白行走吟詩的情形，全畫除頭部及五官用細筆勾描外，衣裙則用大筆四、五筆淡墨畫出，縱筆揮灑，詩人吟詠時的神情就躍然紙上。梁楷的這種減筆線描把中國人物畫的創作推到一個新的水準。在宋以後，梁楷的減筆劃啟發了一部分文人畫家，對日本的繪畫也產生了深遠的影響。
六描——【枯柴描】
枯柴描與減筆描在用筆上並無多大區別，只是前者渴筆較多，後者乾濕並用。如宋代龔開的《中山出遊圖》，鍾馗衣紋都用偏鋒，渴筆划出，線上叉開時還會產生飛白的效果，一如枯柴高懸。明代畫家多採用這種描法，如吳偉、張路、周臣等畫中人物服飾中的線條基本上屬於這一類型。
七描——【蚯蚓描】
這種描法要求把篆書筆法融於畫法之中，似篆書般圓勻遒勁的筆法，以外柔內剛的線條來表現人物的衣紋。如明代丁雲鵬的《補納圖》，畫中衣紋線條墨色秀潤簡勁，用線簡潔，細勁平直，很好地體現了外柔內剛的衣紋特徵。
八描——【橄欖描】
橄欖描用筆起迄極輕，頭尾尖細，中間沉著粗重，所畫衣紋如橄攬果實，故而得名。周履靖、汪玉認為此法為顏輝所創，如顏輝的《鐵拐仙人像》，衣紋線條採用顫筆划出，頭尾尖細，中間的線條粗如橄欖。
九描——【棗核描】
棗核描用尖的大筆繪就，雖與橄欖描相似，但線條節奏較之更柔和，故線條更顯自由。棗核描運用大筆揮灑，中間轉折頓挫圓渾，呈棗核狀。由於線的轉折劇烈，中段自然鼓起，再加上線條短促，所以棗核描較適宜表現麻布的質感。如清代金農的《鍾馗圖》，就是典型的棗核描法。
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