《比利林恩》紐約首映李安回應質疑：請給次機會

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1905電影網專稿李安新片《比利·林恩的中場戰事》作為紐約電影節的展映影片，10月14日晚在紐約AMC林肯劇院首次以120幀每秒/4K/3D形式對300名媒體和影評人進行了放映，現場座無虛席；而正式對公眾的售票是通過系統抽籤決定，電影節官方表示這部電影受到極大關注，一票難求。李安在電影開始前現身影院，呼籲大家：「給比利·林恩一次機會，用開放的心態來欣賞這部電影。」

10月15日，外媒和影評人發出第一批影評稿，好壞評價兩極分化。爛番茄網站的新鮮度僅為17%，IMDB綜合評分為7.4。差評中最毒的評論來自INDIEWIRE的影評人Eric Kohn，他寫道「李安的新片讓人覺得在看高清電視」；好評中讓人振奮的是《綜藝》雜誌的首席電影影評人Owen Gleiberman，他說此片是一部有革命性意義的電影。《紐約時報》記者Mekado Murphy在放映時坐在1905電影網紐約特約記者的身邊，他看後一直沒有辦法掩蓋內心感動，一直說「這太讓人震撼了」 。

第一輪影評出來之後，1905電影網也特別趕到紐約參加《比利·林恩》15日舉行的全球新聞發布會。當天，李安攜主演喬·阿爾文、范·迪塞爾、克里斯汀·斯圖爾特、克里斯·塔克、加內特·赫德蘭、麥肯茲·利和史蒂夫·馬丁一起參加了這個長達45分鐘的新聞發布會。

現場，飾演主角比利·林恩的英國新生代演員喬·阿爾文初來乍到，顯得非常謙虛。而在片中扮演嚴厲隊長的加內特·赫德蘭卻盡心儘力地賣萌搞怪，活躍現場氣氛。李安導演則一直保持儒雅的態度和幽默的語調來對待記者的提問。

李安回應120幀質疑：請給比利·林恩一次機會

1905電影網: 導演，這個新技術讓有些鏡頭感覺特別真實，觀眾可能不想要看到那麼逼真的畫面，您在拍攝的過程中，是怎麼判斷並選擇您想觀眾體驗到的視覺感官呢？

李安：昨晚首映的時候，我很緊張，原因是我們的眼睛構造都是不一樣的。我已經和這個技術相處兩年了，我的眼睛適應了這種3D和高清晰度，但是觀眾對畫面的接受程度可能各有不同。我鼓勵大家多看幾次這部電影，相信你們每一次觀看都會有不同的感受。眼睛就是我們看世界的鏡片，它有自己的功能和運作方式。

我理解這種新的畫面質感會讓一些觀眾覺得影片有太多信息量。對此，我沒有辦法控制每個人對畫面的接受程度。我希望這部電影能夠在新技術開發中形成一種開放的文化，讓觀影體驗在沉浸式這個方向更上一層樓。請大家不要期望我有所有的答案，我只是用新技術來嘗試拍攝了一部電影，只是一個開始，對未來也是抱著一種希望的態度。但我有信心說的是，無論大家喜歡與否，我們正處在一個數字電影的時代。那種用數字技術來模仿膠片質感的方式，對於我來說，是一種荒謬的做法。我預料到大家對新技術的反饋會是比較兩極分化的，但我願意和整個劇組一起做這一次跨越式的嘗試，只希望大家給電影一次機會。

《比利·林恩的中場戰事》使用了超越現有電影技術的120幀/4K/3D格式攝製，目前為止，全球只有4、5個影院可以放120幀每秒的電影，在中國北京、上海各一家，分別是上海影城和北京的博納影城朝陽門悠唐店。 《比利·林恩的中場戰事》將在11月11日在中美同步上映。

1905電影網：克里斯汀，這種高清又高速的拍攝方式，對演員有什麼挑戰？

克里斯汀·斯圖爾特：作為演員來說，我們拍攝的時候離導演和相機都很近，而且我們知道整張臉都會很高清地展示出來，會讓我覺得很脆弱，是一種我以前拍戲從來沒有感受到的經歷。所以，一方面，我覺得這種新拍攝方式很陌生，因為我們沒有這種經驗，但另一方面，演員們必須更加嚴格要求自己來展現人物，我們也經歷了前所未有的親近感。

主創「控訴」李安：整個拍攝就像在地獄

1905電影網：導演對你們的要求高嗎？

加內特·赫德蘭：當李安讓我們在開拍之前進行軍訓時，要求非常苛刻，我們都瘋了。當美國海豹突擊隊的教官問李安，他希望如何訓練我們這些演員時，李安對他說（笑），就像把一根棍子折曲，然後再打直了。結果，大多數演員都被打敗了，我也不例外。

另外，原著對我的衝擊力很大，沒有作者曾經這樣來描述軍人的生活，寫出了這個國家對軍人的不合理對待。謝謝李安給我這個特殊的機會，謝謝。整個拍攝經歷一開始就像地獄，最後出來的結果卻是詩和遠方，簡直和我的人生一樣啊！（全場大笑）

1905電影網：喬，你為出演這個角色做了哪些準備？軍訓對你來說恐怖嗎？

喬·阿爾文：我當時還在倫敦上學，剛剛簽了經紀公司，我的經紀人給我了幾頁劇本，說李安的新片劇組正在找男主角。然後我就飛到了紐約見了李安，面試時，我在李安的辦公室讀了8、9頁的劇本。然後，經紀人說，既然我都在紐約了，就還不如多見些製片人，再為李安的片子做一些試鏡和造型測試。那時候，我在讀原著小說，我覺得這是一個充滿人性的故事，就愛上了這本書。

我們在亞特蘭大進行了集中訓練，大家都被關在一個高速公路的旅館裡，可以說是與世隔絕吧，每個房間有兩張床。訓練本身是非常殘酷緊張的，都挑戰了我們的忍受極限，這也讓我們這些男演員培養了兄弟連的情誼。故事雖然展現了很多關於美國政治和戰爭，但核心是探討人性的，是關於一個19歲男孩長大成人的故事，我也一直銘記這一點，盡量不去擔心自己的英文口音。

關於對政治及戰爭的隱喻 李安稱更看重人性部分

1905電影網：您是否要很小心地處理電影中對伊拉克戰爭的描寫？

李安：我覺得戰爭揭示了人性，但電影並不是想對戰爭做出評價。我個人對戰爭沒有很多要說的，戰爭帶來的災難就像全球變暖，是不可爭議的事實，人們對此有各自不同的想法，電影展現的就是戰爭對每個人物造成的不同影響。我在調查階段有和一些士兵做交流，軍隊參謀也幫助我們設計了戰爭的場景。

1905電影網：史蒂夫，你的角色是一個目中無人的橄欖球俱樂部老闆和地產大亨，他有一句台詞是說他從來沒有當過兵，但是橄欖球賽對他來說就像一場戰爭，你是怎麼理解這個人物的？

史蒂夫·馬丁：是的，橄欖球球員們視球場如戰場，但在士兵眼中，橄欖球隊員所從事的是沒有任何意義。這給整個電影宗旨提供了一個很恰當的比喻。 這個中場休息表演經歷中出現了各色人等和各種荒謬的情況，比如金錢、女人和明星，但最終，士兵之間的友誼是無法被摧毀的。

主創暢談拍攝初衷 李安自認從不輕易接拍電影

1905電影網：導演，是什麼讓您決定把這本書翻拍成電影的呢？

李安：大家都知道，我不輕易地接手電筒影項目，當我讀到三分之二的時候，我已經決定要把這個故事改編成電影。那場戰爭對我衝擊力很大，我就設想如果把這個年輕士兵在達拉斯橄欖球賽半場休息時的經歷和戰爭穿插起來，應該很有戲劇張力。

《少年派的奇幻漂流記》之後，我一直在尋找新的數字電影技術，我對技術的未來有很多思考，產生了很多問題，《比利·林恩的中場戰事》這個項目非常適合新的技術。一方面，書的作者理智描述了一場引起全世界爭議的戰爭，另一方面，我看到的是一個19歲的幼稚少年，他要經歷的是他還沒有辦法理解的一次旅程。這兩方面在書中用文字很好地描述出來，但是在電影中，如何把這些思想和觀察轉換成畫面？所以，我開始斟酌怎麼樣運用新的數字攝製技術來表現那些場景。同時，我也想最大程度上地尊重作者，把他想描述的展現在熒幕上。

大家談到技術時，說的最多的是如何表現動作場景，但對我來說，新技術給我一個重新認知人臉的機會，通過這種新學習，我意識到人臉的鏡頭有很多表達情緒的潛力，也能讓演員更好地了解人物和他們自身。所有劇組人員和演員的努力都能在畫面上體現出來，來展現這個很人性化的故事，但是拍攝過程是非常艱難的。

1905電影網：主演們，是什麼吸引你門加入《比利·林恩》這個劇組的？

克里斯汀·斯圖爾特：可以說，我一直很想和李安合作，我覺得只有親自看到影片的人才會懂得李安追求的那種技術和藝術的結合。我關注的是這種新技術背後的哲理，這是讓我真正感興趣的地方，這部電影是一次偉大的創新。說來好笑，每當人們只注重談論電影拍攝技術的時候，大家往往和電影產生了一種距離感，這不是李安想要達到的目的，他希望觀眾能夠真正走進電影來體會角色的感受。

克里斯·塔克：我拿到劇本時，被這個士兵的故事所感動。作為一個喜劇演員，我帶著我的單口相聲秀在全美國進行巡演，也見到了很多退伍軍人，聽過他們很多故事。我就想用參與此片來支持廣大的軍人們。除此之外，李安是全世界最優秀、最偉大的導演之一，能和他合作，感覺很棒。

加內特·赫德蘭：我在接手此片之前，剛參加了我父親的葬禮，他曾是一個軍人，我的爺爺和外公都曾經是戰場士兵，所以參與此片對我個人來說很有意義。

史蒂夫·馬丁：我是因為看到凱文·克萊恩在《冰風暴》里的演出，我當時就想連他都能演李安的電影，我卻沒演過，就很嫉妒（全場大笑）。所以，當《比利·林恩的中場戰事》的劇本發到我手裡時，我就迫不及待要演（笑）。

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