旋木玩具：稚拙多風采
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木器製作，歷史悠久，從考古發現資料看，1973年開始挖掘的浙江餘姚河姆渡遺址，出土有公元前5000年左右的《獨木舟》，還出土有《木雕朱漆碗》，距今有7000千多年的歷史。
商周時期已開使有木製車輛，春秋時期的木雕俑已能在掌握人體結構比例的基礎上製作出較寫實的人形。墨子曾製做過《木鳶》、戰國秦漢漆器有很多採用卷木成型的工藝，這是旋木技術廣泛使用的開始，為後來旋木玩具的出現打下了堅實基礎。
part 1 木玩具之鄉
在山東臨沂的郯城縣，有一個以樊姓命名的村子，即港上鎮的樊埝村，被譽為「木玩具之鄉」。
樊埝村的旋木玩具是一種純粹的民間工藝，傳說起源於明代初期樊姓落戶此地之時，距今有600多年的歷史。因迫於生計，樊氏祖先樊木拜鄰村木匠徐某學藝，因其天資聰慧，勤奮好學，很快精通各種技藝，成為一名出色的木匠。
由於他刻苦鑽研，根據木工手拉皮帶帶動鑽頭轉動的原理，將手拉改為腳蹬，製成簡易旋車。起初旋制一些刀把之類的日用生活品，後來受民間小泥人、竹車等玩具啟發，開始旋制「嘩啦棒槌」一類構造型簡單的木製玩具。從此祖輩相傳，延續至今。
樊埝村的旋木玩具，最早名稱叫「嘩啦棒槌」，又叫「棒棒人」。這樣的稱謂，與當時人們用的木製用具「棒槌」有密切的聯繫，可以說是由此演繹而來。
旋木玩具是一種兒童玩具，他所起的作與同時期的泥巴玩具、布制玩具等一樣，都是供兒童玩耍、啟迪兒童健康成長、豐富兒童娛樂生活的用品。在當時來說是社會所需，家庭所需，兒童所需。
由於樊埝村具備著生產旋木玩具的基本條件——木作工藝的生產、豐富的材料來源，所以在此發展了起來；又由於隨著規模的擴大和生產數量的增加，製作旋木玩具逐漸成為一向項重要的經濟來源。興盛時，樊埝村家家戶戶生產，一首歌謠可以說明這一景象：
「樊埝近靠大沂河，家家都會做耍貨，耍貨雖然無大用，娃娃拿著笑哈哈，娃娃拿著不要媽媽馱，媽媽多幹活。多幹活，多生產，打敗侵略者不費難。」
旋木玩具所用的是楊柳木和梧桐木，以楊木為最多，這些材料的特點是材質鬆軟、柔韌，便於加工，因為旋木玩具的製作主要是旋、削和鑽的工藝完成的。走進樊埝村，就會不自覺的感受到曾經「家家旋車響，戶戶彩繪忙」的歷史景象，在大街小巷裡都堆放著若干買來作原料的楊柳木。
製作旋木玩具和其他民間工藝一樣，都是利用農閑時間，因為民間工藝製作本身大都是作為補充生活不足的副業生產。旋木藝人們農忙時就以農活為主，只是在農忙過後才進行製作，多是在秋後至春節。
樊埝村有400多戶人家，在旋木玩具繁盛的時期，家家戶戶都從事這一生產，並且很多家庭里男女老幼齊上陣，有的截木材，有的旋制，有的做玩具上的小配件，有的組裝，有的繪畫，大家配合默契。通過自然的分工，形成流水線式的家庭小作坊。製成的產品除滿足周邊地區的需求外，還行銷江蘇、安徽、河北等地。
part 2 旋木玩具的種類
旋木玩具的品種很多，根據陳叔銘先生的調研，最多時達10多個系列、500多個花色。
根據眾多花色，我們給它進行從玩耍形式上分類，可分為：1、搖晃類，包括嘩啦棒槌、虎頭棒槌、雙面貨郎鼓等；2、舞耍類，包括刀、槍、劍、棒槌（實心）；3、牽拉推動類，包括燕（鳥）車、小人車、擊鼓車；4、其他玩耍和擺放類，包括高、低棒棒人，動物形象、圓球、花籃、古裝人形等。
也有以基本形分類的，分為棒槌類，鼓類，人物類。
part 3 旋木玩具的功能意義
根據老藝人的口傳，這些旋木玩具中，棒槌是產生較早的一種形式，然後才是其他形式，開始在上面塗上顏色是為了吸引小孩，此後，種類逐漸增多，裝飾也變得豐富。
我們在採訪中問到藝人們，為什麼要做這個東西（棒棒人）？為什麼做這麼多樣子？為什麼畫上花？
回答的很簡單，樊家魚老人說：「就是為掙些錢，樣子多了人家能挑選，畫上花人家願要（好賣）。」
樸實的語言道出了旋木玩具發展的真諦。王樹村先生在《民間美術與民俗》一文中講到：「民間美術有著廣大的群眾基礎的。」這個基礎的內含中，老藝人講的這幾句就是一個重要的方面。眾多旋木玩具的形態，不同的玩耍方式，就是滿足和豐富兒童精神的食糧。
在搖擺類玩具中，嘩啦棒槌是嬰幼兒較喜歡的，雖然造型很簡單，但在棒槌上以醒目的黃顏色作為底色，再用紅綠等色畫上簡潔的花紋，整個色跳很跳，小對視覺的刺激性比較強。放在小孩手裡，由於棒槌裡面放有沙粒、豆粒，在手腕的不知不覺晃動中發出響聲，促成小孩由這種不自覺到自覺的晃動，無形中是一種訓練。這種簡單的玩具，對兒童起到的健康成長的作用是很大的。
在牽拉、推動類玩具中，燕（鳥）車、擊鼓車是兒童比較喜歡的，民間藝人們設計的十分巧妙。利用傳動原理，設計上一個中間段為三角、兩頭為圓形的中軸，再用小木棒穿在連著兩轅的繩上，小木棒的另一端下有一面小鼓，在拉動小車行進時，稜角軸是非圓形轉動，使小木棒抬起或落下，敲擊小鼓發出梆梆的聲響；小燕（鳥）的翅膀是用鐵絲連在車軲轆上的，車輪的轉動同時帶動翅膀起落。能聽到鼓響、又能看到小燕（鳥）振翅，兒童自然很是開心，便會不停的拉或推著小車跑。這種玩具適於會走路的孩子玩耍。
再大點的小孩（尤其是男孩）便開始舞刀弄槍的遊戲，舞耍類玩具適宜於他們。另外的高低棒棒人、花籃等，則適宜於女孩玩耍。
從旋木玩具的種類我們可以看到，藝人們為兒童不同的生長階段，設計出了不同類型的玩具。
part 4 棒棒人和花籃的形象特徵
高低棒棒人是最有趣的造型，整個身體旋成一個圓柱狀，脖子和肩膀部位的製作最能體現藝人的技巧，在旋出脖子的同時旋制出肩膀，再用勾刀掏旋。在快速轉動下，將是先選好頭型的脖頸插入。身體部分為區分上身下身，在腰部旋出凹凸效果。
這種棒棒人分為兩種，高造型的為男孩，低造型的為女孩。所以為男孩，其區別在頭飾上，男孩的頭飾處理為帶有草帽，草帽上還有簡單的花飾，臉型上略長一點；與之不同的低造型棒棒人為女孩，是矮壯粗圓的形態，中間束腰，肩足部為最大直徑。頭飾為兩個或三個抓鬏狀花片，也有的是在頭頂上有一撮花片。裝飾花紋也不同，高棒棒人（男孩）身上為紅綠相間的弦線，低棒棒人的身上除有少量弦線外，大面積是花葉形。這種簡單的內容區別，能使人們很容易區別出男女的不同，加上頭飾的區別，一目了然，是一種高度的概括。高矮的體態上也很容易區別男女身材的不同。
花籃的造型是一種更為簡潔的形態。先旋制出近乎罈子狀的主體，口部處理有的是做成罈子口狀的矮折沿口，有的是壺狀直口，有蓋，也像帶鈕的壺蓋，但與主體呈一體；還有的是呈桶狀的略為鼓腹的主體，但口卻象是在小桶上蓋了一個不配套的大蓋。底部處理有的直壁下去後為平底足，有的是近底部時略內斂再外侈，像壺的圈足。花籃的提梁是在肩部打小孔用一根竹片或木條插上即可。這種形狀雖然我們一般都叫它作花籃，但去掉提梁看，實際形態和當地產的灰陶器中壺、罐、缸的形態很相似。當地編製的籃子、筐子，也基本是這一形態。
part 5 旋木玩具的裝飾
旋木玩具的色彩與其它民間工藝品大同小異，以黃色、紅色、綠色為主，一般以黃色作底色，紅色、綠色描畫花紋，也有以白色或原木顏色作底色的。這三種顏色的應用，黃色是比較亮的中黃略淡一點，看上去耀眼奪目；綠色是比較鮮艷的中綠，顯得比較翠；紅色一般是玫瑰紅，民間藝人也叫桃紅，平塗使用時較濃，只有很少時候有濃淡表現。大紅色用的較少。
在具體搭配上有獨特的特點，例如棒棒人身上的花紋處理。
高棒棒人從肩部開始，用紅、綠色間隔畫弦線，紅色線條較粗，綠線較細，畫完兩組線後再用黃色畫出較寬的帶狀，然後在這種顏色半干後再點上均勻的紅點，紅色鑲底邊。肩部以下到中間凹進部分畫寫意式的大花圖案，用筆粗放。由於是一次性畫成，顏色濕潤，筆觸與筆觸之間產生互相浸潤的效果，顯得很奔放。凹進部位以下的畫法幾與肩部表現相同，也是間隔用色。
低棒棒人的裝飾因上下距離近，中間不添加花卉文，但也有大寫意式的表現，這種表現在肩部。因為是平肩，面積又比較大，放這種粗放花紋，看上去富於變化。
通過分析樊埝村的旋木玩具，可以總結出在紋樣及色彩的應用上，有如下的特點：
一是可以靜止賞玩的，花紋較細緻，紋樣面積較大，顏色變化較頻繁；
二是平行運動觀賞的，雖然花紋面積也比較大，但顏色使用上呈塊面形式，不適宜細密線條頻繁變化；
三是動感較強的玩具，花紋較少，宜用大面積塊面色。
這種用色上的表現，是藝人們總結生活經驗，考慮到使用時給予觀者的不同效果的結果。
樊埝村的旋木玩具之所以歷經幾百年仍廣為人們喜愛，與它自身和製作者所賦予的這些內在因素分不開。並不是由於其高貴，像宮廷藝術那樣，才使人們珍視。作為民間美術，生活性是第一位的，合於審美主體或叫作使用對象的需求才是其生存和發展的根本。
part 6 旋木玩具的生產現狀
目前生產旋木玩具的代表人物是樊繼美、繁森，已被確定為「非物質文化遺產——旋木玩具傳承人」。
隨著改革開放後，生產工具有了改進、原材料的購進和產品的外銷也有了現代化的交通運輸手段，也有了網上籤約訂貨的途徑，但由於利潤空間小、市場上玩具種類繁多，使得旋木玩具產量下降，市場萎縮，生產積極性也受挫。目前已有很多家庭不再從事這一生產。
「家家旋車響，戶戶彩繪忙」的景象已悄然逝去。
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