曾梵志＆向京——唯有不安者得安寧
「唯勞作者才得食，唯不安者才得安寧，唯沉淪於下層世界者才能拯救可愛的人們。」 ——克爾凱郭爾《恐懼與顫慄》
近期， 中國兩位當代藝術大師不約而同在798藝術區進行回顧展，一個是曾梵志在尤倫斯當代藝術中心的《散步》展，另一個則是向京在北京民生現代美術館舉辦的《唯不安者得安寧》展，兩位藝術家的作品展一時引起了各大媒體的爭相報道，在此M君小做總結，並予以分享。
曾梵志本人
向京本人
散步
對於曾梵志最新展覽《散步》，著名媒體人、策展人胡赳赳說：「他身上陰鬱的氣質成就了他。」儘管陰鬱是一種不討喜的生理氣質，在現世生活面前會顯得不合群而引起非議，但對於藝術家而言這種氣質會激發藝術家個性的發揮，而且會使藝術家趨于敏感和孤傲，注意曾梵志油畫中的色彩，明亮和陰冷總是聯結而比例打破常態，他理解油畫家弗洛伊德要比多數人深入——但要注意，偉大的弗洛伊德家族既產生天才也產生精神性困厄的群體，自我滅亡與自我超拔的人口一樣多。
《肖像》
《面具系列》
《憂鬱的人》
一切關於繪畫之外的言論都是虛妄的，正如在繪畫之內，虛妄與真誠夾雜不清。中國的藝術家面臨的窘境是太把自己當藝術家了，而在杜尚、波伊斯和安迪沃霍那裡，他們看穿了「藝術和生活」的關係。為藝術而藝術、藝術高於生活等態度被他們棄如蔽履，他們深刻地知道藝術的命門在哪裡，忠於內心的生活是多麼不容易。如何成為一個人，成為一個誠實而自信，真誠地生活的人，是這些前輩大師們追求的造詣。而至於藝術，去他的藝術，僅僅是一門玩笑的藝術。
小丑與大師一牆之隔，當代藝術是一面照妖鏡，那些誤解曾梵志的人，或許照見的是自我的缺陷。
展覽現場
展覽的空間設計由曾梵志的長期合作夥伴安藤忠雄建築研究所提供。依據UCCA的展廳構造與策展理念，安藤忠雄以曲折、延展的空間結構呈現藝術家的創作概貌。他將展廳比作曾梵志的「腦部結構」，根據作品的時期及主題，以獨立而開放的6面牆體分割並聯結整個展廳，營造出浸入式的整體氛圍；又在所有的獨立牆體上打開一扇邊長為2.4米的正方形「窗戶」以貫穿整個大展廳。這些獨立牆體由深灰色的外側牆壁所包圍，共同體現曾梵志各個階段的藝術靈感，彷彿邀請觀眾在其精神世界中進行一次「散步」。
展廳設計
唯不安者得安寧
向京：1968年生於北京，1995年畢業於中央美術學院雕塑系，1999-2007年任上海師範大學美術學院雕塑工作室教師。現為自由藝術家，工作、生活於北京。
在藝術創作中，向京對現代性下的人性迷霧和生存本身進行不斷確認，並企圖挖掘生存的真相。在「鏡像」（1999-2002）「保持沉默」（2003-2005）「全裸」（2006-2008）以及「這個世界會好嗎？」（2009-2011）這四個階段性的個展系列裡，向京一直在身份、心理情境、身體這些線索上進行思考。
《S》
《行嗔》
《這個世界會好嗎？》
最新系列 「S」（2012-2016）同時在北京民生現代美術館呈現。她是一位具有獨立思想的中國藝術家。她的個性中有著波希米亞的自由精神，卻又不矯揉造作。這種獨特個性被置入一個柔弱的身軀中，嬌小的外表掩飾不了天生的敏銳洞察力。
展覽現場
在這個變化迅速的時代，在這個被各種信息、物質過度包裝的時代，每每看到她的作品，總是能讓人在稍縱即逝的瞬間，尋覓一種「回歸」。身體的回歸，感性的回歸，作為人的回歸。卸下所有的偽裝，直面最自然，最敏感的人性。向京的藝術一直嘗試用「身體」探索人的「內在性」。她的雕塑常常體型巨大，試圖用一种放大的「感性」引發觀者對「人」自身、及其境遇的思考。
《一江春水向東流》
《22歲了，還沒有月經》
《凡人——無限柱》
通過兩位藝術家的作品，我們體悟到他們都是生活的觀察者——面對當下現實處境、當代人的精神狀態，在觀察中生成問題，在作品裡把問題呈現出來，探討著人生、自然、他者的目光、自我的命運。
※以立方風景重塑現實世界
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※精挑細選十五款客廳呈現，哪款才是你的style？
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