挾「風力」以潤「丹采」——讀抒情長詩《長征》

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挾「風力」以潤「丹采」

——讀抒情長詩《長征》

20年前，詩人龔學敏在近兩個月的時間裡，重走長征路，寫出長達2500多行的抒情長詩《長征》。最近，修訂後的《長征》全詩共分23章，保留了原有的主題和體例，著重詩歌藝術的提升，化繁為簡，語言更凝練，意象更精粹，意境更高遠，延展了多維闡釋的可能性。

與過去甚至當下眾多書寫歷史題材的文學作品給人乾癟乏味的印象不同，龔學敏詩意地觸摸歷史，他的《長征》是一部詩意充盈的現代抒情史詩，富有濃郁的抒情氣息和鮮明的藝術特質，風格如一而又氣象萬千，不斷打破讀者的期待視野，刷新固有的閱讀體驗。

龔學敏的《長征》淡化敘事，著力抒情。在詩歌主體部分，歷史事件的時間和動作是殘缺甚至隱藏的，僅在「注釋」部分補充相關信息。整部長詩是這樣開篇的：「十月的細雨從戰馬瘦長的鬃上滑落在/瑞金的紅字中央和雲石山標語們清瘦的灰色衣衫上/一條叫作紅軍的嶄新河流/在1934年深秋/被聲音的子彈擊中的天空/伸出新鮮的名字……」長征開始的時間像一個凝固的音符，動作是一條流動的河流，伴隨這時間和動作的是細雨、瘦馬、灰衫，是一種悲壯激昂的情緒，詩味雋永。《長征》攜山水與歷史同行，意象繽紛。龔學敏是從雪域山川中出走的詩人，山水已融入他的生命，即便面對宏大歷史題材，他也常常以山水寫歷史，日月星辰、花草樹木、山川鳥獸等自然意象紛紛進入《長征》，史詩的片段就像一幅幅古典山水畫，有繁複，有留白，使原本沉重的歷史鮮活起來，為詩歌增添了空靈俊逸之氣。

作品還以側筆展現歷史風雲，還原歷史風貌。長征是一個重大歷史事件，涉及戰略部署、正面戰場等，《長征》以側筆寫之，注重細節，還原那些「人」以及「人們」在特定歷史情境中豐富的快樂與痛苦。英雄們並不總是衝鋒陷陣、一往無前的勇士形象，他們也有眼淚，有鄉愁：「年，作為與家含義相同的漢字，/像天空中的雪花一樣/落在英雄也一樣會模糊的瞳孔中央……過年就是，異鄉的雪花，開放在英雄鄉愁默默的/孤獨之中。」女性也不僅僅是革命文學中常見的「女漢子」，還有懂得歌聲與愛情的思婦，在「走遠路的人啊/竹子花開了」等詩行中，柔情婉約的女性特質得以還原。

以美的姿勢雕刻歷史的傷痕是《長征》的一大特色。詩人呈現的不是慘烈而是壯美：「單薄的浮橋/一次又一次地把慘白的骨頭伸出來/觸摸河底的淤泥。/在流動的水和行走的草鞋之間/清貧的浮橋/正在用母親的胸懷/愛撫地看見死神的孩子。」這是長征以來的首次浴血大戰，詩人展示的是戰後的場景，那些消逝的生命是一種壯美的告別。重塑歷史的過程中，作品拋卻陳詞，語言是嶄新的。古典文學的輝煌曾經壓低了現代人的天空，梅花是林和靖的，月亮總是李白的，現代寫作者常有動輒羅列典故、堆砌辭藻的弊病，《長征》的語言運用推陳出新，幾乎沒有陳詞濫調，比如在渡湘江這一段，沒有看到湘君湘夫人瀟湘妃子，完全是詩人自己獨特的新鮮感受。此外，這首長詩也拒絕口號式的宣講，布滿了看似不符合邏輯的跳躍思維，細細思之卻在情理之中。

詩歌如何觀照歷史？文學如何介入主流話語？這是一個長久的困惑，《長征》提供了一種可能。讀《長征》，會發現漫漫征途中有崇高的英雄，有哀怨的思婦，有血雨腥風，也有草木、河流、星雲……剛柔相濟，詩味興濃。讀《長征》，會不由驚嘆：原來歷史的文學書寫也可以如此豐滿細膩、絢麗多姿。龔學敏執著於藝術的打磨，在機械複製時代依然追求「藝術品的光韻」，形成了獨有的詩風。鍾嶸在《詩品》中說：「宏斯三義，酌而用之，干之以風力，潤之以丹采，使味之者無極，聞之者動心，是詩之至也。」《長征》因長征壯舉的豪邁與詩人的英雄意識，展現出一種大格局、大氣象，「風力」與「丹采」在此融合，實現「思之美」「力之美」「辭之美」的統一。

歷史本身是豐富的，期待多樣發掘。龔學敏在《長征》序言中說，長征是一個永遠存在的誘惑，具有神秘性、穿透力和不可思議，充滿無限的魔力，永遠不會有人為它寫出全部史詩，但每個人都有可能寫出屬於自己的《長征》。龔學敏的《長征》是別樣的，是他獨特生命體驗中的長征。

（作者：蔣林欣 單位：四川文化產業職業學院）

《光明日報》（ 2016年10月17日 13版）

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