《甄嬛傳》編劇發博 解答中國網路文學畸形繁榮

問：收藏全版權運營平台有什麼好處？

答：有趣，有用，有態度的版權IP新聞及作家作品IP推薦。

日前，《甄嬛傳》《羋月傳》編劇王小平老師發了一篇微博，內容談及網路文學為何在海外發達國家幾乎不存在卻在中國畸形繁榮。微博受到了網友關注並且大家紛紛留言：「小平老師所言極是，現在高質量的東西越來越少，很多東西都只是為了迎合市場。」「我認為根源可能在於不夠成熟完善的審查制度。」當然也有網友提出了不同意見：「網路文學平台的門檻相對低一些，滿足一般喜歡寫作的業餘作者的發表願望，而且快捷，實體小說出版恐得半年以後去了。如果自費，普通作者哪兒有錢？」

微博全文：曾在人民文學出版社工作，後又出國多年，朋友見面，總會聊一些國內外出版屆的問題。有個問題聊的特別多：為什麼在美國等海外發達國家，網路文學幾乎不存在（有很少一些僅僅發表在同人社區網路平台自娛自樂）；而在中國，卻畸形繁榮？答案主要有兩點。

1，海外發達的國家的文化產品極其豐富，人們有無限的選擇餘地。類型清晰，喜歡通俗娛樂的，有通俗小說（一般來講，通俗並不等於低俗下流）；喜歡文以載道的，可挑選文學性強的作品。任何精神需求，都能有對應的作品來滿足。而由於中國出版界嚴格的內容審核制度和先審後發的管理，使得一些強娛樂強刺激的內容（如穿越，盜墓，鬼怪，巫術，性和血腥暴力）很難進入正式出版渠道，「陽春白雪」較多，「下里巴人」難尋蹤跡。生活在不同層次的人們是有不同的精神需求的，當很多人無法在正式出版物中找到新奇點來滿足自己的需求的時候，就將目光投向在這些年一直監管極少的互聯網上，儘管那裡的東西因沒有門檻，實際水準參差極大，但至少在內容上滿足了許多人的好奇和娛樂需求。

2，網路文學採用連載模式，能夠根據讀者的反饋和需求布置情節發展線索，在連載過程中將讀者對作品內容的期待轉化到每一個更新篇節中，進而形成了天然的社交話題。這就造成了讀者與讀者，讀者與作者之間的強烈互動，大大增加了內容對用戶的黏性。而這種互動的黏著力使得網路作品當中一些口碑較好的東西，具備了一定的把初級內容的文字產品轉換到其他影視和遊戲產品的能力。中國互聯網的資本家們嗅到了這裡面的金錢氣息，傾巢而動，促使資本不斷進入網路文學領域，大肆炒作，造成了眼下中國特有的局面。

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