修復：時間的朋友，時間的敵人

研討會現場

世間萬物都有「壽期」，書畫作品也不例外。中國自古就有「絹保八百，紙壽千年」之說。但中國書畫的繪畫載體絹、紙都輕薄嬌嫩，一旦保存不善，只怕數十年的風霜都難以經受。當我們來到博物館，櫥窗後面泛黃的古代名畫佳作歷經千百年歲月洗禮，帶著時光的印記，仍然能夠在我們眼前呈現那個遙遠年代的動人畫面。是誰令古舊的文物駐顏有術?又如何能讓書畫文物延年益壽?前不久，一部紀錄片《我在故宮修文物》將修復師這個文物背後的神秘職業，推向了大眾的視野，總長短短3個小時的影片一時間風靡上下，聚集了超高的人氣，也令越來越多人開始關注文物修復行業。然而，有初略估計，目前我國書畫文物以現有修復力量，或許要整整修上100年。這一百年中呢?畫作仍會不斷「衰老」，新的損傷又會繼續出現。古書畫修復技藝在現當代文博機構的發展傳承現狀如何?當下最有效的文物修復技術是怎樣的?用怎樣的理念進行修復和保存書畫文物?在修復過程中如何結合科技力量及藝術史研究?

針對諸多業內外的疑點、痛點，經過2年多調研摸底，10月10日至12日，中國美術學院首屆「古書畫鑒藏與修復國際研討會」在中國美術學院民藝博物館召開。會議邀請了來自國內外眾多文物機構、研究機構的修復專家與相關研究者，從歷史文獻、工藝傳承、材料科學等多方面深入探討現存古書畫的收藏、修復及保存方法。希望通過該研討會進行全球範圍內的交流合作，直觀世界古書畫修復現狀，引起專業院校甚至全社會對保存科學這一學科的注意。

大會重點討論了鑒藏觀念和修復技藝之間的關係。談到古書畫的鑒定方面，上海博物館研究館員單國霖提出了「有損」和「無損」的鑒定概念，引出了當今國內外正在研究和實踐的科學鑒定方法，力求在不破壞古藏品的基礎上對文物本身進行詳細的鑒定。與會嘉賓以自身長期的實踐，分享了古書畫修復領域的經驗，來自英國大英博物館的邱錦仙與來自美國弗利爾美術館/沙可樂美術館的顧祥妹，通過在國外博物館中修復中國古代書畫的經驗和體味，詳細介紹了各種修復材料的選擇、使用，以及修復、裝裱的技藝和過程。中國台北故宮博物院的劉芳如強調了全色和補綴技藝在修復過程中的重要性。上海博物館的諸品芳以長期的一線實踐，總結了影響書畫捲軸平整的幾大方面。中國美術館的鄧峰給出了修復者肩負「司命」之職的概念，也就是修復師在修復中的職業操守問題，推動了大會往更深層面的探討。而就任於美國克利夫蘭藝術博物館的蕭依霞也延續了這方面的思考，她認為，現下的修復還沒有完全統一的標準，因此在修復過程中應看重原畫的神韻，全色和補筆的「適可而止」非常重要。「技可進乎道，藝可通乎神」，手藝的精進與思考的深入、規律的把握、眼光的獨到彼此相長。正如中國美術學院副院長高士明所說，「一流的修復師要具有創作者的心境，具有鑒定家的眼光，在基礎上有對筆性的把握，在理念上有對氣韻的理解。修復就像一次次探險，要推測作品原初的狀況，又要保留時間的痕迹，所以既是時間的朋友又是時間的敵人。到底要修復到哪一個時間狀態，這才是核心。修復要與藝術創作和研究結合在一起。」這也是本次大會以學院為背景召開的重要意義所在。

在第3天的圓桌會議中，討論了未來古書畫修復行業的發展方向，各位專家就所在機構的現狀問題進行了彙報，其中包括人才緊缺、資金不足等問題。學院方面也希望加強和社會博物館的合作與交流，通過專家來校研究、教學和其他活動的參與，促進相關人才的培養，以期保持長期的聯繫與合作。

本次大會旨在「摸清現狀、理清思路」，主辦方希望以首屆研討會為契機，形成一項延續性的盛會。本次研討會中國美術學院副教授、視覺中國協創中心副主任王霖介紹說：「我們計劃未來的研討會，能把問題引向深入，引向廣大，邀請多層次多方面的專家參與。」每屆確定一個主題，以展示世界修復行業的現狀及最新成果，為世界文化藝術歷史作出貢獻。

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