素描大PK 天涯藝術733期
有料的天涯藝術 更補的傳媒聯盟 終端的投資夥伴
由中國美術館主辦，中央美術學院、中國美術學院、清華大學美術學院、廣州美術學院、四川美術學院、魯迅美術學院、西安美術學院、天津美術學院、湖北美術學院共同協辦的「2016全國素描藝術大展」9月23日至10月8日在中國美術館舉辦。
開幕式現場
教育部高教司司長張大良，中國美術館館長、中國美術家協會副主席吳為山，中國美術學院院長、中國美術家協會副主席許江，中國美術家協會副主席、廣東省文聯主席許欽松，中國美術館黨委書記張士軍，西安美術學院院長郭線廬，湖北美術學院院長徐勇民，天津美術學院院長鄧國源，廣州美術學院院長黎明，中國美術館常務副館長馬書林，中國美術館副館長鬍偉，中央美術學院造型學院院長馬路，清華大學美術學院副院長張敢，清華大學美術學院黨委副書記鄭藝，西安美術學院副院長賀丹，四川美術學院副院長張傑，湖北美術學院美術館館長張傑，廣州藝術博物院院長陳偉安，廣州藝術博物院副院長梁麗輝，以及各院校的老師和同學們出席了開幕式。開幕式由中國美術館副館長、黨委副書記、紀委書記安遠遠主持。
中國美術館館長吳為山致辭
該展覽匯聚了9所專業藝術院校的師生素描作品近300件，旨在展示我國專業美術院校素描學科建設和發展歷程，深入探討高等美術院校素描教學的重要性、方向性和可能性，推動全國高等美術院校素描教學的新發展和我國美術事業的繁榮。本次展覽既展示了九個學院素描教學的傳統與特點，也體現了他們在傳承與拓展素描語言等方面的成果。
吳為山館長表示：中國美術館組織「2016全國素描藝術大展」，一方面，是為了回溯中國現代素描藝術發展的歷程，特別是結合專業美術院校素描教學和發展歷程，彰顯素描藝術在不同歷史時期的不同特點和作用；另一方面，通過對素描藝術歷史的研究、梳理與展示，為今日藝術創作、美術教育的方向提供借鑒與啟發。
中國美術學院院長許江致辭
許江院長在開幕式上講到：素描非常重要。素描是繪畫的基礎，也是繪畫的方式。作為繪畫的基礎，素描是我們所有院校賴以培養造型能力的最基本的課程。素描作為繪畫的方式，是眾多從藝者思考和解決造型問題的秘密鑰匙。中國美術館舉辦這個展覽有特別的意義，它為全國的院校提供了一個很好的平台，大家帶著各個院校的力作，帶著各個學校對素描獨特的理解，匯聚在這裡，藉以這個平台，彼此交流，彼此學習，共同提高。
西安美術學院院長郭線廬致辭
郭線廬院長談到，感謝中國美術館搭建了相互學習的平台，通過這個平台展示、交流、呈現各院校的教學理念和教學觀念，展示研究與教學成果。素描就是今天學院精神的所在，更是學院精神與當今風貌的具體所在。
兩千五百多年前，論語中就有「繪事後素」之說，而《考工記》也記載道「凡畫饋之事後素功」，這說明素描在整個繪畫過程具有其他繪畫因素無法替代的作用。素描作為造型藝術的基礎，它對造型藝術有諸多作用，其兩者是相輔相成的關係。第一，素描是色彩語言形成的前提，素描與色彩語言的切合才能形成面貌協調統一的作品。第二，素描是培養形體感知力的重要途徑。素描的訓練能加強對形體的感受力、理解力和表現力的培養，畫者對形體的諸多力量因素產生強烈的敏感性，自然地觀察體會以及記憶那生動的形，並糅合於自身的創作中。許多藝術巨匠都曾多次以其切身體會告誡青年學生：要練好儘可能全面而紮實的基本功，它對未來在藝術上的創造和發展是非常必要的。
中國美術館副館長、黨委副書記、紀委書記安遠遠主持開幕式
吳為山館長表示：改革開放以後，隨著美術新思潮的興起，素描藝術的意義與作用也發生了很大轉變。八十年代以來，當代藝術的崛起使得素描藝術面臨新的挑戰，一方面，在裝置藝術、觀念藝術的衝擊下，愈來愈多的年青人忽略了素描造型基礎的作用，把目光投向了以觀念為主的表現形式。基本功、造型愈顯邊緣化，素描逐漸失去了往昔的重要地位。另一方面，我們也看到，一大批青年藝術家用獨特的視角和方式拓寬素描藝術的邊界，他們轉變傳統意義上的素描觀念，突出反映在素描與不同畫種的關係上——油畫專業重明暗色調，雕塑專業重空間結構，中國畫專業重線條表現，設計專業重裝飾構成，版畫專業重黑白對比等等。表現主義、立體主義、超級寫實等流派的現代理念滲透到素描中，一個開放的當代美術教育在素描的影響中呈現。
嘉賓合影
素描作為基礎訓練的必修科目在美術專業教學中由來已久。自十六世紀末，義大利人阿尼以巴利、拉奇等人創辦的波侖亞美術學院就已將素描作為基礎必修課程，其目的在於培養學生的造型基本功，自此素描教學就成為學校美術教育中不可缺少的一個重要環節。十八世紀初，俄國派大批留學生去義大利學習，從而引入了石膏像素描的訓練方法；日本素描是在十九世紀下半葉由留學生和外籍教授傳入的。本世紀三十年代，留學法、日人士將石膏像素描帶入中國，從此把西方的素描課程引入我國的美術教學，並在此基礎上逐漸發展，特別是在建國後的半個世紀中，這一教學體系得以進一步加強和完善。
嘉賓參觀展覽
素描教學一直是造型藝術學科的一個重要的課題。素描是造型的基礎，以往的傳統素描教學對現代的藝術發展起了非常大的作用。然而，在當代國內、國際藝術語境和全球藝術資訊同步的時代背景下，在架上繪畫與寫實繪畫日趨邊緣化的今天，已有的傳統素描教學不斷受到新藝術樣式和思想的衝擊。以裝置、新媒體、行為、表演等形式為代表的當代前衛藝術共同提出了一個問題，那就是素描還是藝術家或學生必須的訓練手段嗎？換句話說，素描是一切造型藝術的基礎這句話在今天還成立嗎？
嘉賓參觀展覽
隨著社會的日益進步和科學的飛速發展，造型藝術自身所涉及的範圍不斷擴大，傳統意義上的素描教學也隨之面臨著一些新的課題、要求和挑戰。吳為山館長認為：八十年代以來，當代藝術的崛起使得素描藝術面臨新的挑戰，「素描教學如何展開」，「如何通過對素描藝術本質的學習傳承人類文明，並在當代文化語境中使素描展示新的藝術生命價值」等成為了新時期的新問題。
前言
關於素描展
《論語·八佾》中有「繪事後素」的說法，唐代張彥遠說「運墨而五色具」。在黑與白、虛與實、疏與密、具象與抽象之間，我們得見古人對客觀世界與藝術描繪之間關係的認識與把握。線性審美形式貫穿中國造型藝術的始終，樸素的線描勾勒了物質世界的形質，也蘊涵了主客相融的神韻。
與東方傳統的線描不同，起源於文藝復興時期的西方傳統素描在方式方法上更注重對客觀世界的寫實性塑造。理性與人文主義精神的影響，使得素描的意義不僅在於構圖、設計、圖案、意圖、光影、輪廓、明暗、結構，更在於由此具有了形而上的精神超越。
二十世紀初，一批胸懷復興中國美術理想的藝術家遠赴西方學習，歸國後從事美術創作和教學，系統地引進西方繪畫技法。無論從文化理念還是表現方法上，素描都成為了學習西洋美術的起點與重點。
任何一種技法，其背後總有特定文化的支撐。西方的素描經過中國藝術家的理解與再造，便融入了中國文化的意蘊。以徐悲鴻、林風眠、劉海粟、吳作人、劉開渠、滑田友、王臨乙、秦宣夫等為代表的留歐藝術家，通過對從古希臘、文藝復興到古典主義、浪漫主義以及現實主義的造型藝術的學習與研究，深刻地吸收了達芬奇、米開朗基羅、倫勃朗、安格爾、康勃夫、門采爾等大師的素描藝術精髓，運用於創作與教學中。素描開始對中國固有的造型觀和造型方式發生影響，為中國現代美術的「中西合璧」奠定了堅實的基礎，也為處於世紀之交的中國美術融入西方美學觀和藝術表現形式開闢了新徑。
從此，素描超越了方式方法的概念，成為西學東漸的重要內容。它的背後隱含著關於中與西的文化選擇與融合等複雜的問題。中國畫改良，油畫民族化的藝術問題由此生髮。
新中國以來，素描成為美術教學的基礎課和美術創作的基本功。從這一時期留存的作品來看，畫家們的實踐鮮明地顯示著來自西方的影響。從20世紀50年代開始，國家向蘇聯派出一批留學生，他們在涅瓦河畔接受了蘇俄的美術教育。馬克西莫夫油畫訓練班的舉辦也擴大了蘇派素描在中國高等美術教育中的影響。
改革開放以後，隨著美術新思潮的興起，素描藝術的意義與作用也發生了很大轉變。八十年代以來，當代藝術的崛起使得素描藝術面臨新的挑戰，一方面，在裝置藝術、觀念藝術的衝擊下，愈來愈多的年青人忽略了素描造型基礎的作用，把目光投向了以觀念為主的表現形式。基本功、造型愈顯邊緣化，素描逐漸失去了往昔的重要地位。另一方面，我們也看到，一大批青年藝術家用獨特的視角和方式拓寬素描藝術的邊界，他們轉變傳統意義上的素描觀念，突出反映在素描與不同畫種的關係上——油畫專業重明暗色調，雕塑專業重空間結構，中國畫專業重線條表現，設計專業重裝飾構成，版畫專業重黑白對比等等。表現主義、立體主義、超級寫實等流派的現代理念滲透到素描中，一個開放的當代美術教育在素描的影響中呈現。
由此，「素描教學如何展開」，「如何通過對素描藝術本質的學習傳承人類文明，並在當代文化語境中使素描展示新的藝術生命價值」等成為了新時期的新問題。為此中國美術館組織「2016全國素描藝術大展」，一方面是為了回溯中國現代素描藝術發展的歷程，特別是結合專業美術院校素描教學和發展歷程，彰顯素描藝術在不同歷史時期的不同特點和作用；另一方面，通過對素描藝術歷史的研究、梳理與展示，為今日藝術創作、美術教育的方向提供借鑒與啟發。
此次展覽中國美術館邀請了中央美術學院、中國美術學院、清華大學美術學院、西安美術學院、魯迅美術學院、湖北美術學院、天津美術學院、廣州美術學院、四川美術學院9所專業美術院校的師生進行素描創作，既展示了每個學院素描教學的傳統與特點，也體現了他們在傳承與拓展素描語言等方面的成果。中國美術館組織與策劃素描大展，體現了我們積極踐行國家美術館文化使命與職責的宗旨，除了觀照那些吸引人的、光鮮的藝術，我們也把目光投向孕育和生產這些藝術的基礎教學，由此形成對整個中國當代美術系統的引導與影響。
由於展覽的組織與策劃適逢暑期放假，各個學院為了保證展覽的順利實施，加班加點，嚴格遴選作品，全力配合中國美術館的工作，在此我謹代表中國美術館向為展覽付出辛苦勞動的同仁們表示衷心的感謝。
中國美術館館長
吳為山
展覽現場
展覽現場
圖文來源：798手繪網
由中國美術館主辦的 「2016全國素描藝術大展」
該展覽匯聚了9所專業藝術院校作品
優秀素描作品近350件
每一幅作品都堪稱經典
無論你有沒有到現場觀看
老七今天給諸位整理了部分展覽作品
領略下中國九大美院的素描魅力吧
【1】
中 央 美 術 學 院
靳尚誼 《拄棍的老人王大爺》 72cm×57cm 紙本鉛筆 1955年
中央美院 《人體素描》曹春生
曹春生《女人體素描》39×54.3cm 紙本、鉛筆 1983年
中央美院《維納斯石膏像》朱乃正
王式廓 《邊區農民》 32.4cm×25.6cm 紙本炭筆 1940年
錢紹武 《女肖像》 39cm×54cm 紙本炭筆 1979年
張偉《女人體》 整開 紙本炭筆 1996年
周棟 《男人體》 120cm×200cm 紙本綜合材料 2007年
馮夢波 《靜物》 78cm×82cm 紙本鉛筆 1988年
【2】
中 國 美 術 學 院
《肖像》應金飛紙本 /108X76cm / 2008
《肖像》應金飛紙本 /108X76cm / 2008
《肖像》應金飛紙本 /76X58cm / 2009
全山石 《老漁夫》 76×54.5cm 紙鉛 1955年
全山石 《站立低著頭的男人體》 75×51cm 紙鉛 1957年
《人體》韓黎坤 紙本水墨
《陝北老鄉》吳憲生紙鉛39.5X55cm 2012
【3】
清華大學美術學院
清華美院《男人體》王宏劍
杜大愷 《人體速寫》 速寫 50X60cm
趙力 《老年全身像》 炭筆 79*109cm
姚永和 《老年半身白描》 白描 82*101cm
宿利群 《老年半身人體》 鉛筆 78.5*109cm
全森 《老年全身像》 鉛筆 88.5*123cm
程向君 《男青年全身人體》 木炭條 87*129cm
莫芷 《閱讀》 鉛筆 54*79cm
丁葒 《朱同學》 鉛筆 78*106cm
關君 《男人體》 鉛筆 75*104cm
曹宏倫 《坐姿女人體》 鉛筆 78*105cm
羅曦 《遊園》 鉛筆 75*105cm
龔婧月 《錯位》 105×75cm 鉛筆水彩
周敬博 《人體習作》 鉛筆 90*60cm
楊子文 《油瓶的記憶》 109×79cm 綜合材料
朱冠羽 《打字機》78.5×54.5cm 紙本鉛筆 清華大學美術學院
王宣喻 《我的父親》 鉛筆 78*109cm
張藝馨 《混亂金屬》 色粉筆 77×108cm
【4】
天 津 美 術 學 院
天津美院 《人體素描》王用
蔡錦《梨子1》 50×70cm 紙本圓珠筆 2015年
蔡錦《梨子2》 50×70cm 紙本圓珠筆 2015年
孔千《男肖像》40×28cm 鉛筆、紙 1988年
宮占雷 《靜物》 78×54cm 紙本鋼筆 2014年
【5】
西 安 美 術 學 院
西安美院《人體》
王天德 《男人體 》 132×69cm 紙本木炭 1984年
李寧 《男人體 》21×29cm 紙本索斯 2016年
賀榮 《半身肖像》 100×70cm 紙本索斯 2013年
覃超《別拍》25×25cm 布面黑白顏料
武永年 《莫里哀石膏胸像》 48×64cm 紙本鉛筆 1955年
【6】
魯 迅 美 術 學 院
魯迅美院《軀幹》李志宇
《夏日的午睡》張貫一鉛筆 / 160X80cm / 2004
《課堂習作》吳光宇 丙烯，水性材料等 /108X78cm / 2005
《課堂習作》李營 碳筆，鉛筆等 /108X78cm / 2002
《女人體》林本軍 碳筆 /103X74cm / 2015
《背景上的褲子》劉朝暉 鉛筆 /77X51cm / 1994
《靜物》張貫一碳筆，鉛筆等 /75X73cm / 1998
【7】
四 川 美 術 學 院
龐茂琨《華之韻》 102×102cm 紙本色粉 2014年
《人體寫生》梁益君 紙本鉛筆 /53X76cm
《一個無盡的傳說》李中輝 紙本鉛筆 /78.1X108.6cm / 2016
《素描靜物》李好 紙本鉛筆 /78.1X108.6cm / 2016
《石膏系列一》邱華丹 紙本鉛筆 /54X76cm / 2013
《竹圖》盧德明 紙本鉛筆 /109X78cm / 2015
《彌失.池》王培永 布面綜合繪畫 /160X120cm / 2014
《石膏像軀幹寫生》王進 水粉紙鉛筆 /115X170cm / 2016
《人體寫生》邵常毅 紙本鉛筆 /53X76cm / 1993
【8】
廣 州 美 術 學 院
《漁民》劉釗 · 紙本素描 / 49X79cm
《背躺男人體》麥婷婷 · 素描 / 108X79cm
《躺著的老人》姚智 · 素描 /108X79cm / 2014
《男人體》陳宏踐 ·素描 /54X79cm / 1997
《課間休息》鄧耀明素描 / 76X54cm / 1999
郭紹綱 《仰卧著的男子全裸》 85×62cm
馬文西 《素描作品》 79×54cm 紙本素描
謝郴安《人體》110x79cm，紙本素描，2012年
余榮《暮年》10472cm , 2012年
《男坐》王文明素描 /55X79cm /1981
《撐傘老人》侍心意素描 /108X79cm / 2016
洛鵬 《人體》 79×109cm 素描 2003年
《人體（男）》楊先緲炭筆，色粉 / 全開108.6X78.1cm / 2013
《素描作品》陳振國紙本素描 /55X64cm
【9】
湖 北 美 術 學 院
湖北美院《素描頭像一》劉依聞
《老人》於暉 素描/72X108cm / 2016
《血戰湘江》黃其華，朱國棟，彭震中，周顥，郝孝飛
素描/300X800cm / 2016
《放學回家的孩子》唐偉 素描/90X118cm / 2015
《雙人體直覺素描》桑建新 素描/78X100cm / 2014
《擁抱系列》吳開煒 素描/39X40cm / 2015
《浮雕石膏寫生》耿天夢 素描/52X38cm / 2015
《靜物》徐文濤 素描/53X38cm / 2016
《石膏阿里亞斯》胡朝陽 素描/73X67cm / 1981
《雙男人體》張亞威 素描/150X170cm / 2015
《老婦人》楊立光 素描/48X64cm / 1930
《肖像寫生二》劉依聞 素描/39X27cm / 1980
高端藝術傳媒聯盟（排名不分先後）：
天涯藝術 水墨前沿 魅藝中國網 新京報 藝起來藝術公社 藝術天成 一畫藝術 書畫家影像網Art90藝術控明星傳媒中國畫壇聯盟天津畫廊聯盟 終南畫譜寧夏日報藝術風尚浙江藝術網 牆藝術雅昌 搜狐新浪收藏 網易藝術 今日頭條 央視網書畫頻道
※這裡，美得像個神話！
※100個讓你驚爆眼球的未來概念設計
※全國8大寫生地，第一名居然是它！天涯藝術693期
※中國美術館藏連環畫原作精品展
TAG:天涯藝術 |
※青年藝術100天涯藝術902期
※2017天津美院研究生畢業展 天涯藝術898期
※國家博物館 天涯藝術758期
※全國8大寫生地，第一名居然是它！天涯藝術693期
※《天涯》2017年第3期簡介及目錄
※陳冬至：觀鴻升戲曲人物畫有感天涯藝術908期
※《天涯》2017年第1期內容摘要及目錄
※勝天涯：7.7黃金短線破1218-1229區間勿追
※愛若繁花咫尺天涯16-18
※中國收藏，將進入「企業時代」天涯藝術959期
※勝天涯：7.12-13原油EIA利多暴跌解析，多單被套解套
※「天涯共此時」——2017中秋詩詞串燒
※勝天涯：5.27黃金高位盤整戰略做多，原油50之下反覆築底
※久久星空天涯--天蠍座女生2017年運勢
※超級黃金周天涯海角迎11.7萬名遊客
※勝天涯：5.30黃金原油晚間走勢分析及操作建議
※勝天涯：7.12原油API預測，多單謹慎而行
※米顛的字為什麼好？因為狂！【天涯藝術918期】
※70歲老烏龜為愛走天涯！1天狂爬10公里，時速0.4！