徐悲鴻畫馬眼睛有絕招:用手按出來的!
其實畫馬的眼睛徐悲鴻是有竅門的,
「往往徐悲鴻畫馬圖中看不到它的眼睛,
沒有具體的畫個眼眶,但我們仍然能明顯感覺到。
這個他不是畫的,
他是在畫完眼部,落墨完了之後,
馬上用一張宣紙攥在手裡邊,用手按出來的。
手一按,眼眶的這個骨骼的輪廓都出來了。」
「另外呢,他的馬給人感覺非常有力量,
呼嘯帶風,咆哮而來。
從哪能看出來了?就是它的鬃毛。」
畫鬃毛是徐悲鴻的絕活。
「他在畫的時候,先把毛筆搓開,
這和傳統的畫家畫畫不一樣的,
別的畫家如果筆劈開了還要聚一聚筆毛。
搓開之後,他就用淡墨先在底下畫了一層,
大家可以看到。
淡墨是下邊有一層的,
然後等趁著墨沒幹的時候,晾一會兒,
然後再用焦墨畫第二層,
這樣才出現了飄揚的感覺。」
徐悲鴻畫馬,
雖借用西畫素描法十分寫實,
但在筆墨上卻仍注重中國傳統繪畫中的寫意,
借用西畫的解剖思路,
把「中國畫」自然寫意的傳統美學理論,
融進微觀具象世界。
可以說,
「徐悲鴻塑造的」奔馬藝術形象是對中國傳統筆墨畫的突破和發展,創造了一代新的畫風。
畫鬃毛:
畫鬃毛也是徐悲鴻先生的一絕,
他畫的鬃毛層次豐富、飄動飛逸。
他首先做筆,用手把筆毛搓開,
然後再蘸上淡墨畫第一層,
等淡墨幹得差不多時再用焦墨畫第二層,
這樣就達到了層次分明的效果。
畫眼:
徐悲鴻在畫完後會把宣紙墊在馬眼部位,
用手指使勁按一下,
這樣馬眼看上去就會有立體感。
用墨:
徐悲鴻畫畫不用墨汁,
他用的墨都是好墨研出來的,又黑又亮。
研出來的墨比現在的墨汁質量要好很多,不可同日而語。
所以,如果這畫是用墨汁畫出來的,
那就肯定不是徐悲鴻畫的。
紙質:
儘管在用紙上徐悲鴻先生非常講究,
但由於他有很長一段時間所處生活環境差,
如抗日戰爭期間,
用過很多質地粗糙的皮紙和高麗紙(過去百姓家糊窗戶用的紙)進行創作,
所以,不能因為某幅畫紙張差就斷然否定。
同時期其他畫家很少用這類紙。
題款:
徐悲鴻畫馬不喜歡在畫上題太多的字,
而且題款都在畫的最邊上,
這樣既不會破壞畫面,同時又顯得畫面豐富。
最近市面上出來了許多有「靜文」上款的畫,可以說這些畫都不是真跡,因為那些真跡都被廖靜文先生捐給了國家,完好地保存在徐悲鴻紀念館。
以偽作《馬》為例,此畫乍看很像真跡,卻禁不住推敲:馬的耳朵,明顯長得靠後,右耳甚至挨到了脖子;馬的眼睛往下垂,好像熊貓眼;肚子又明顯偏脹;後面的一條馬腿也畫得超出實際長度。這些錯誤在徐悲鴻的作品中是絕對不會出現的。
「鑒別徐悲鴻的作品,首先要了解他的創作特點。徐悲鴻創作的最大特點是,準確。徐先生深得西方寫實主義精髓,獨鍾寫實,將西方繪畫中的寫實技巧與中國繪畫的傳統筆墨,完美地結合在一起,是中國近代畫壇中西畫法兼備的第一人,他的繪畫筆墨精湛,結構準確。」
1947年,徐悲鴻給當時的小學生劉勃舒寫過一封信,講了自己練畫的方法:學畫最好以『造化為師』。畫馬必以馬為師,畫雞必以雞為師。最簡單的方法是用鉛筆或碳條對鏡自寫,務極神似。我愛畫動物,皆對實物用過極長時間的功。即以馬論,速寫稿不下千幅,並學過馬的解剖,熟悉馬之骨架肌肉組織,然後詳審其動態及神情,乃所有得。
「總之,
要想看懂徐悲鴻先生的作品就要多看原作,
慢慢體會。
徐悲鴻的走獸、禽鳥類作品,
在形象刻畫上精細入微,眼、鼻、嘴、耳朵等都栩栩如生,
身體結構比例分配十分準確,
給人一種健壯、結實之感。
在用墨上豐富多變,暈染極為講究,
黑白虛實處理得當,
身體的體積與明暗表現極其充分,特別是在一些細小的關鍵部位,極見功力。」
(嚴正聲明)
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