精妙入微，可惜無聲 ——齊白石《貝葉草蟲》賞析

文史 10-20

齊白石的貝葉草蟲可能是拍賣會是出現最多的作品形式。齊白石筆下的工細草蟲配以寫意花卉，極富韻味，草蟲工而不板，花卉放而有度，對比強烈。齊白石所畫的螳螂、蛾、蝴蝶、蜻蜓等均細緻入微，栩栩如生，既源於生活又高於生活。植物的莖畫的虯勁有力，顯示出齊白石深厚的書法功底，屋漏痕的筆意畫出了葉莖的粗糙感與力度，折叉股的筆意又表現出了花莖的韌性。植物的葉子採用了兼工帶寫的方法，先用圓潤的線條勾出葉的筋脈，再以粗筆淡色加以暈染。葉子畫的既有工筆的嚴謹與精緻之感，又有意筆的水墨交融氤氳的韻味，薄如蟬翼，透明感很強，成為協調莖的寫意與昆蟲的工細之間的過渡與銜接，使畫面渾然一體、協調統一。昆蟲的刻畫非常精緻，形神兼備，生動傳神，頭與身子用筆細而不膩，精細入微。小昆蟲骨骼的硬度，翅膀的透明度，須的纖巧與靈敏，行動時腳的配合與協調，昆蟲與昆蟲之間微妙的呼應關係，昆蟲與植物之間的呼應，都深入而精細地刻畫出來，躍然紙上。昆蟲在枝葉之間怡然自得的穿梭、跳躍，使作品更為真實、生動，富有藝術魅力。

精妙入微，可惜無聲 ——齊白石《貝葉草蟲》賞析

精妙入微可惜無聲

—齊白石《貝葉草蟲》賞析

吳燕武

傳統的中國畫家，擅長花鳥者幾乎都兼畫草蟲，因為花卉中點綴草蟲更能使畫面生機勃勃。歷代畫家多畫蜜蜂、蝴蝶，廣及蜻蜓、蟬、蝗蟲等。據有關資料顯示，齊白石畫工筆草蟲的時間，大約始於19世紀80年代（30歲左右），止於上世紀30年代初。齊白石擴展了草蟲入畫的範圍，天上飛的、地上爬的、水上游的，所有他見過的昆蟲幾乎無所不畫，齊白石自己曾立下豪言：「為萬蟲寫照，為百鳥張神」，很難統計他一生究竟畫了多少種草蟲。如果說無所不畫，以畫的品種多取勝，只能限於「能品」的範圍。對工筆草蟲難在活靈活現，難在神形兼備，難在生趣盎然，而這種境界只有齊白石能夠達到。

這不是偶然的，齊白石出身於湖南湘潭的貧苦農民家庭，長期的農村生活，造就了他樸素善良的性格，和對土地、自然和生靈的真摯情感，決定了他情不自禁地要用手中的畫筆來傾注對昆蟲---這種大自然的生靈的關愛。在他的筆下，昆蟲無論對人類有害還是有益，沒有是非、醜惡，有的是和諧共存和生活情趣。在他的心中，任何昆蟲都有生存權，丑與惡的自然屬性並不重要，重要的是能否把他們的自然性變為藝術性，化醜惡為美善。

此件《貝葉草蟲》自署款「……八十矣」。此時的白石老人已經定居北平，生活也比原來的悠閑，不再為生活而奔波不止。當然也有更多的時間去研究自己喜愛的繪畫藝術。此畫面中的貝葉與草蟲之間既有較好的整體效果，又有細緻入微的細部刻畫，非常注重草蟲的體態結構，反映了他極為細緻的觀察和表現能力。所畫草蟲的關節轉承處都符合昆蟲的生長規律，其它部分也無可挑剔。一般來說，畫得細，很容易膩和板，甚至將草蟲畫成僵死的標本而無生氣，而齊白石所畫則是在精細中求生機，嚴謹處富變化，如此畫中的蜻蜓翅膀上的網紋，用筆有輕重濃淡變化, 增加了翅膀的動感，這一切都是筆筆寫出，積澱了他數十年的繪畫功夫和學養。齊白石的畫不但注重草蟲的結構，還注重質感的表現，蜻蜓、蟬的翅膀畫得很透明，有一觸即掉得質感。這些得益於早年的人像寫真，《白石老人自傳》中說：「我又琢磨出一種精細畫法，能夠在畫像的紗衣里，透出袍褂上的團龍花紋。人們都說，這是我的一項絕技。」齊白石在工筆畫技法的許多創新與運用是一般畫家難以做到的。得到了徐悲鴻的讚美：「盡精微, 致廣大」之境界, 體現出白石老人數十年的繪畫功力、學養、敏銳的觀察和表現能力以及長期的農村生活基礎。

齊白石為我們創造出超於現實生活的草蟲世界，他除了畫人們眼中傳統的美麗的蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓等，還把那些被人們認為醜惡的昆蟲搬上了畫面，我們看到他畫的這些「醜惡」的草蟲，忘記了它的屬性，感覺到的是美好，是生活情趣，是人與自然的「天人合一」，這是一個生態平衡的世界，沒有憎恨，沒有殘殺，自然界中的物種是美麗的和諧共存的。這正是白石老人為我們創造的理想的藝術境界，只可惜無聲。

精妙入微，可惜無聲 ——齊白石《貝葉草蟲》賞析

齊白石貝葉草蟲瀚海2005春拍成交價374萬元

關於齊白石《貝葉草蟲》的吟唱

藝術大師齊白石的《和平鴿》，一直是世界各國仰瞻中國繪畫藝術文明的一個標誌，而其作者，也因此躋身世界藝術大師之列，成為千秋不朽的藝術偉人。

白石老一生的藝術造詣，既具有中國傳統繪畫的民族精髓，又具有涵蓋藝術獨立、尊古為新的意識理念。他那不管是闊筆蒼勁的「紅花墨葉」，還是極近纖毫如作女紅般的「貝葉草蟲」，都顯現出東方藝術的民族情愫下大師的獨門絕學。於是，天下的畫人、論畫人以及藏畫人，終生對他的作品趨之若鶩。

我們這裡談論的齊白石的《貝葉草蟲》，是齊璜老人該類作品中的極品：初秋的光景，枝條上的葉片經過夏日的紛紛揚揚後，隨風而去，只留下五片金燦燦的貝葉，擇疏枝而搖曳，輕盈而無語；唯有枝間的蟬兒，振顫著透明飛翅，依然響亮著鳴唱，萬籟於是更寂靜；寂靜得使紅蜻蜓撲翅趕來，凌空著聆聽；而貝葉上的螳螂，回頭仰望著上面枝間那響亮著的蟬兒，須捻豎立，聚精會神地聽，彷彿她是蟬兒音樂的知音；大地上的蠶蛾已經無語了，只在這初秋的光景里享受著秋日的閑適。白石老人蓋上了《人長壽》的壓角印，為了什幺呢？是在敘說著天籟里秋日的情致嗎？

極工筆處理，拒絕了寫意的悸動與不安，畫無語，生命有意。蟬兒的唱、紅蜻蜓的聽、螳螂的回望、蠶蛾的閑，這一切，難道不是人間的場景嗎？畫面的對比呼應，畫作上繁而下簡，上繁的有聲對比出下簡的寂靜，配之以有如枝幹一般的豎立長款，更好地協調了畫面的平衡，真是匠心獨運。白石老的工筆草蟲，纖細而勁健，至今亦是畫界學習的典範。

精妙入微，可惜無聲 ——齊白石《貝葉草蟲》賞析

齊白石貝葉草蟲香港佳士得2007春拍成交價480萬港元

齊白石《貝葉草蟲》賞析

齊白石可以算是中國繪畫史上為草蟲「寫照」最多的畫家，種類多達百餘種，除了蝴蝶、蜻蜒、蟈蟈、蚱蜢、螳螂、蟋蟀、蝗蟲、蟬、蜜蜂、紡織娘、飛蛾、蠶等昆蟲以外，連蟑螂、臭蟲、蒼蠅等為人厭惡的品種，在其筆下也有呈現。

齊白石的不「欺世」，表現為真正雅俗共賞的自覺意識，故而其作品至今仍能贏得人們普遍的尊敬和喜愛。齊白石的草蟲畫豐富和發展了花鳥畫的表現領域和表現手法，極大地提高了草蟲畫在中國畫中的地位，為這一畫種樣式樹立了新的成功範例。

看了齊白石的草蟲畫，你會就明白什麼叫作「躍然紙上」。那些屬於大自然的活潑的小生命就在你的眼前，有的快樂地扑打著翅膀，有的在翻飛中似乎帶著風聲，有的讓你彷彿聽到了它的鳴叫，你只好屏息，生怕驚擾了它怡然自得的歌聲。面對這些千姿百態的草蟲，你不得不佩服白石老人極為細緻的觀察和表現能力。齊白石是農家子弟，他曾明白表示，沒有見過的東西不畫。其實他不只是畫見過的東西，主要還是畫記憶裡頭揮不走的一份情。他畫花鳥草蟲，就是畫他的童年，畫他深深的懷念與眷戀，畫他最可追憶的人生。

齊白石的草蟲畫往往俗中見雅，小中見大。他的畫中既有文人藝術的高妙，又有民間藝術的樸素。花鳥草蟲，不過是微不足道的小東西，可是它們在齊白石的畫裡面卻都有撼人的氣魄。比如這幅畫以紅艷熱烈的秋海棠作為草蟲的配景，秋天的生機勃勃盡顯紙上。此圖左下角鈐有「太平無事不忘君思」印，可知此畫是二十世紀四十年代年左右老人所繪，從此件齊白石《貝葉秋蟲》即可看出此時期創作多為精品。這件作品無疑是齊白石的一件難得的精品，自宋代以來，我國歷代不知有多少人畫花鳥草蟲，但是一直到齊白石，才讓花鳥草蟲漸入佳境，所謂蓬蓬遠春幽鳥相隨之，齊白石不愧為一代畫壇宗師。

作品集

精妙入微，可惜無聲 ——齊白石《貝葉草蟲》賞析