最牛逼，最厲害的十個電影結尾
文 | 李欽彤
一個好的電影結局是一部好電影的靈魂。
《飛越瘋人院》
酋長悶死邁克後逃離瘋人院，也讓邁克的靈魂逃離了瘋人院。壞孩子帕特向載有好朋友的警車伸出了自己的手，升華了人性。
《花邊女工》
《花邊女工》則以更為「電影化」的方式展示了一個好結尾，電影以一個緩慢推進到貝阿蒂絲臉部特寫的長鏡頭結束故事，不斷逼近女主人公的心靈世界，「不著一字，盡得風流」。
好的電影結尾應該給予觀眾他們想要的東西，但不是通過他們所期望的方式給予；應該展示人物的內心世界，留給觀眾無盡想像的空間。
《阿飛正傳》
《阿飛正傳》梁朝偉飾演的賭徒做著他的routine，一絲不苟、一言不發，動作、氛圍與配樂Jungle drums相得益彰，不僅是冷酷，更有一份興奮與冒險。電影以一個長鏡頭來展示，直到燈滅屋空，留下的是「曲終人不見，江上數峰青」。
這個結尾看似跳脫突兀卻又平行相關，這個鏡頭拍了三條，成了最好的電影結尾。後來的《踏血尋梅》結尾同樣有類似處理。
《阿飛正傳》其它配樂同樣出彩，如蘇麗珍決定放棄「一分鐘」時的Perfidia，這一配樂同樣出現在旭仔意識到無腳的飛鳥宿命結局時。出片名字幕時熱帶雨林鏡頭的Always in my heart；旭仔跳舞的Maria elena；旭仔在火車站出現時的Siboney，皆為電影錦上添花。
《一一》
《一一》洋洋在婆婆的葬禮上說出了「我也老了」，電影以此鏡頭結束。餘音繞梁，令人感慨「月寒日暖，來煎人壽」。電影通過簡、蔣兩個家庭道盡了人一生各個階段的遺憾、迷惘和惆悵。這是蒼涼的電影結尾。
《第三個人》安葬完萊姆的馬丁站在林蔭道的路旁，安娜從鏡頭的縱深處走來，走向鏡頭，走向馬丁，走過馬丁，走過攝影機，隨後消失在鏡頭中。這是一個長鏡頭，兩人沒有一句話的交流，伴隨著悅耳卻不活潑的齊特琴。
對萊姆的懷念和厭世情緒讓安娜無法再接受另一份感情，給馬丁留下「落盡梨花月又西」的惆悵。這是感傷的電影結尾。
《筋疲力盡》
《筋疲力盡》終結於帕特麗夏的臉部特寫鏡頭，她給觀眾留下了手指抹過嘴唇的動作和不可捉摸的表情，在影史上留下了一個「不道德」但又自由的女性形象。
《四百下》終結於變焦鏡頭推到安托萬臉部的特寫定格，長時間的運動瞬間變為靜止，自由和禁錮纏繞在一起。這是曖昧的電影結尾。後來的《四月三周兩天》也以類似的方式結尾。
《男人的爭鬥》
《男人的爭鬥》在一番瘋狂的於樹木、天空、凱旋門、路燈、汽車、孩子的臉、托尼的臉之間剪接的蒙太奇段落後，朋友的孩子被安全送到焦急等待的媽媽身旁。影片既彰顯男性情誼，又張揚浪漫愛情，但終歸所作的一切都是為了女人。這是溫暖的電影結尾。
《東京物語》
《東京物語》三個兒女遺憾於未能生前好好照顧母親，但參加完母親的葬禮後，他們又都很快回去工作了。在家停留了一段時間的紀子也要回東京。最後只留下父親一個人無語獨坐，窗外是尾道江上來往的船隻和江邊裊裊炊煙。
「沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春」，這是現實和殘酷的電影結尾。
《麥凱比與米勒夫人》一邊是麥凱比在漫天雪地中逃避槍手們的追殺，一邊是山村的人們在拯救失火的教堂；一邊是拯救教堂的熱火朝天，一邊是被擊中的麥凱比的孤獨無助；一邊是成功拯救教堂的開心歡欣，一邊是受到重創的麥凱比在大雪中死去並逐漸被風雪掩蓋。
而他喜歡的米勒夫人則沉溺於鴉片的虛幻之中。麥凱比來到這個充滿多雨多雪的小鎮，心中充滿詩意，「可惜來到了一個沒人知道什麼是詩意的小鎮上，除了一個人之外。而她卻已經敗給了詩意」。這是無奈的電影結尾。
《水中刀》
《水中刀》以遠景中停住隨後又駛去的汽車結束了故事。中年男人在猶豫不決，若相信年輕人死了，自己則沒有受到背叛，但卻在妻子面前失去了自信；若年輕人沒有死，自己則遭遇背叛，卻免去了殺人罪名。這是開放的電影結尾。後來的《橄欖樹下的情人》同樣如是。
《雙重賠償》
《雙重賠償》以「我殺他是為了錢，也為了一個女人。我沒有得到錢，我也沒帶有得到女人」開場，以「比一張桌子更近，沃爾特」，「我也愛你」結束故事。電影毫不掩飾內心的慾望，大膽挑逗著電影審查制度。
因為這個結局電影留下了著名的丟失的段落，剪掉了毒氣室這場戲。影片給觀眾提供了一個大膽而有趣的結尾，如同「沒有人是完美的」。
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