陳獨秀書法墨跡欣賞

陳獨秀（1879-1942），新文化運動的發起人和旗幟，中國文化啟蒙運動的先驅，五四運動的總司令，中國共產黨的創始人及首任總書記，一大至五大黨的最高領袖。原名慶同，官名乾生，字仲甫，號實庵。安徽懷寧（今屬安慶市）人。

1937年在南京獄中的陳獨秀

蔡元培筆下的陳獨秀：

二十五年前，我在上海《警鐘報》社服的時候，知道陳仲甫君……我跟佩服他的毅力與責任心。

近代學者人格之美，莫如陳獨秀。

魯迅筆下的陳獨秀：

假若將韜略比作一間倉庫罷，獨秀先生的是外面豎一面大旗，大書道：「內皆武器，來者小心！」但那門卻開著的，裡面有幾支槍，幾把刀，一目了然，用不著提防。

徐志摩筆下的陳獨秀：

我諦視其貌，發甚高，幾在頂中，前額似斜坡。尤異者則其鼻樑之峻直，岐如眉脊，線畫分明，若近代表現派仿非洲藝術所雕銅像，異相也。

陳獨秀書法墨跡欣賞

陳獨秀書札

陳獨秀書法外秀內剛

中國共產黨的早期領導人陳獨秀，不僅在新文化運動中走在前列，作過一定貢獻，而且在書法實踐和理論上也有很深造詣。

陳獨秀在《實庵自傳》中回憶：「……至於寫字，我喜歡臨碑帖，大哥總勸我學館閣體，我心裡實在好笑，我已打定主意，只想考個舉人了事，決不願意再上進，習那種討厭的館閣字做什麼！」

陳獨秀在書法上確實下過一番功夫，台靜農回憶說：陳早年喜歡書法，並用功於篆字。他以行草寫成一幅四尺立軸，體勢雄健渾成，不特見其功力，更見其襟懷，真不可測。此幅字寫於四川江津，是陳獨秀晚年作品。此時，陳獨秀已貧病交加，過著凄楚的日子，故台說他「更見此老襟懷」。

1932年，陳獨秀被捕入獄，當時的國民黨軍政部長何應欽曾請他寫字，陳提筆寫了「三軍可奪帥也，匹夫不可奪志也」相贈。據陳獨秀當年的下屬和朋友包惠僧回憶，陳還給一名偵緝隊長寫過字，內容為「還我河山」和「先天下憂」兩條橫幅。

畫家劉海粟也到監獄探望過陳獨秀。陳寫了一幅字送劉，劉也送一幅畫給陳。包惠僧說，陳獨秀能寫好幾種字體，看起來是相當挺秀的。包喜歡他的行草體和板橋體。包此語不假。早期的《嚮導》雜誌的刊名二字就出自陳獨秀之手。筆者曾在國家圖書館（當時為北京圖書館）期刊庫見過《嚮導》雜誌，刊名二字，清秀中透著一股英氣，外秀內剛，反映出陳獨秀的青春熱情。

對書法，陳獨秀也有一套理論：他認為寫字如作畫一樣，既要有天分，也要有功夫；功夫鍛煉內勁，天分表現外秀。字要能達內勁外秀，那就有點樣子了，即所謂「中看」了。庸人寫字，只講究臨摹碑帖，難免流於笨拙，有點才氣的人，又往往不屑臨摹，寫出字來有肉無骨，兩者都難達妙境。

陳獨秀的朋友沈尹默是著名書法家，其作品在中國書壇頗受青睞。沈在《我與陳獨秀》一文回憶：「……陳到寓所來訪，一進門，大聲說：『我叫陳仲甫，昨天在劉之家看到你寫的詩，詩作得很好，字其俗入骨。』當時，我聽了頗覺刺耳，而轉念一想，我的字確實不好，受南京仇淶之老先生的影響，用長鋒羊毫，又不能提腕，所以寫不好，有俗氣。也許是受陳獨秀當頭一棒的刺激吧，從此我就發憤鑽研書法了。」

據沈尹默回憶，此事當發生在1917年之前。晚年的陳獨秀定居四川江津時，曾經給台靜農寫過信，又談及沈的書法：「尹默字素來功力甚深，非眼面朋友所可及，然其字外無字，視三十年前無大異也。存世二王字，獻之數種近真，羲之字多米南宮臨本，神韻猶在歐褚所臨蘭亭之下，那刻意學之，字品終在唐賢以下也，尊見以為何？」

信中「二王」指王羲之、王獻之；米南宮就是宋代書法家米芾；「歐」，為歐陽詢，是唐代書法家；「褚」，為唐代書法家褚遂良；「真」，為唐代書法家顏真卿。（據《人民日報》文/胡北子）

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