清朝風塵女子、大家閨秀，誰的書法更勝一籌？

在清代書法界，就有一些這樣出眾的女書法家，她們或出自風塵女子，或來自大家閨秀。讓我們一起來領略她們的風采吧！

小知識

歷代女性文人書家大多出於樂戶與仕女二門，清代亦不例外。

樂戶是「藝妓」的別稱，因為謀生的需要，她們從小就要接受專門的才藝訓練，琴棋書畫酒色才藝俱佳為其謀生的基本功夫；而後能有幸與文人士大夫往來結緣，才藝方能更上層樓，得以名流千古。此一階層分布於各大都市，而以京都與吳越江淮尤勝，女史柳如是、董小宛等人更是鶴立秦淮，名著千秋。

仕女一門則賴有官賈家庭的蔭庇與書香門第的影響，因自身興趣的需要，往往也能享受到良好的培養，因而才藝得以發展提高。仕女們或隱身民間，或悠遊文士，或可躋身宮廷，或叱詫風雲，大都能安享藝術人生，如王端淑、孫雲鳳、張綸英、吳藻等人即是如此。

柳如是

柳如是（1618～1664），名隱，後更名是，一字靡蕪，號我聞居士，又稱河東君。明清易代之際，她因家庭窘迫10歲時被賣入娼寮，因天資聰穎，國色天香，詩文丹青出色，名列「秦淮八艷」之冠。

柳如是書法欣賞

柳如是琴、棋、書、畫、詩詞都堪稱奇絕，她端凝堅勁的書法正是其性情、眼界、心胸的外化和顯現。翁同龢對其書法大加稱許：「鐵腕拓銀鉤，奇氣滿紙。」

柳如是的書法師承，陳寅恪先生在《柳如是別傳》中稱：「河東君所與往來之名士中，李存我尤以工書著稱，河東君（柳如是的號）之書法當受存我之影響無疑。」

清 柳如是 題望海樓楷書對聯

《題望海樓》為柳如是楷書對聯，聯語為「日轂行天淪左界，地機激水卷東溟」，深得「初唐四家」中的虞世南、褚遂良法度，並化古為我，自成風格。

王端淑

王端淑書畫作品

王端淑(約1620—1700)，字玉映，號映然子、吟紅主人，又號青蕪子，明末著名文臣王思任之女，明末清初山陰才女。王端淑自幼濡染家學，書畫兼工，清代張庚《畫征錄》稱其工詩文，善畫。

王端淑 《跋張翀西園風度手卷題詩》

王端淑多才多藝，工詩文、善書畫。據清代王士祿《宮闈氏籍芝文考略》載，王端淑酷愛讀書，自經史及陰符、老莊、內典、稗官野史，無不瀏覽淹貫，可謂博覽群書，學識淵博，並「以才情學問自負，欲奄有眾長，故詩文諸體，靡不涉筆。」

董小宛

董小宛（1624~1651），名白，又名宛君，一字青蓮，別號青蓮女史。她的名與字皆因仰慕唐代詩人李白而取。

董小宛因父母離異生活貧困淪落青樓，她聰明靈秀、神姿艷發，與秦淮南曲名妓——柳如是、顧橫波、馬湘蘭、陳圓圓、寇白門、卞玉京、李香君等八人，被當時人稱為「金陵八艷」。

她自小聰穎，八歲時就跟一班清客文人學詩、習書畫、作戲、操琴，十三、四歲的時候，琴棋書畫莫不知曉，詩詞文賦樣樣精通。

董小宛書法擅小楷，初習鍾繇，轉從《曹娥碑》，蠅頭小楷工整俊麗，筆精墨妙，精美絕倫。墨跡今已相當罕見，僅金箋紙扇面小楷《秋閨詞自作七言詩十一首》。

董小宛《秋閨詞自作七言詩十一首》

《秋閨詞自作七言詩十一首》，金箋紙扇面小楷，縱18.5厘米，橫51.4厘米。吉林省博物館藏。

此幀董小宛楷書秋閨詩詞是一件不可多得的書法藝術作品，細品詩境，感懷傷秋，可感受到在封建禮教重重束縛下一個弱冠女子追求自由的心聲。

孫雲鳳

孫雲鳳（1764～1814），字碧梧，令宜（春岩）長女，袁枚弟子。能詩，善寫花卉。雷縉《閨秀詩話》記載，孫雲鳳幼年時就非常聰慧，八歲時，父親以《詩經》句出對：「關關雎鳩」，她立刻應聲而對：「嗈嗈鳴雁。」

孫雲鳳《論希白作字》

《論希白作字》系孫雲鳳扇面行書。袁枚《隨園詩話》有云：「孫雲鳳詩既佳,書法亦秀媚。」其書法靈動清雅，不事雕琢，自然閑適，正合於其師袁枚「性靈」之主張。法度相宜，而才情橫溢，視為佳構。

張綸英

張綸英（1798～？），字婉紃，室名綠槐吟館。張琦三女，適孫劼。江蘇武進人。工書，為包世臣所稱頌。性婉柔，體弱若不勝衣，而下筆則剛健沉毅。

張綸英善北碑，以鄭道昭為法，所書神似唐代書法家李邕。其隸書沉穩稍腴，古樸茂實，筆法篆、真、隸互用。她的魏碑大氣磅礴，但也不是一味的霸悍，而是剛中有柔，體現出女性書法的陰柔之美。其傳世墨跡有《楷書宋庭瑜妻》立軸、隸書四條屏等。

清 張綸英 隸書四條屏

《隸書四條屏》，此書用筆中鋒為主，兼用側鋒。行筆則寓圓於方，方圓結合。結體方正，外緊內松，寬博自然。平整之中略取右傾之勢，奇正相生。

張綸英《楷書宋庭瑜妻》

《楷書宋庭瑜妻》，此書寫於方格金箋紙上，運筆婉轉流麗。這件楷書作品可能為通屏中的一條，故只有章而無款。所寫的內容也是前代女性文章中的嘉話，作者心手雙暢，氣勢非凡。

吳藻

吳藻（1799-1862），字蘋香，號玉岑子。吳藻不僅工詩詞，也能書，善畫蘭。其《致沙馥信札》，剛健洒脫不亞鬚眉，毫無女子纖軟柔弱之質，是難得的上乘書作。

吳藻《致沙馥信札》