第十一屆中國藝術節美術、書法篆刻、攝影三展觀展手記

作者：嚴長元

三大展覽、四個展館，千餘件作品，行走在第十一屆中國藝術節全國優秀美術作品展、書法篆刻作品展和攝影作品展的不同展廳里，迎面而來的是多彩的畫面和向上的氣息。「生活」「人民」「時代」三個關鍵詞給這個國家級展事做出了鮮明的註解。

立足當下，觀照時代。全國優秀美術作品展延續了「中國風格 時代丹青」的主題思路，大量現實主義創作關注當代社會發展進程的各個方面，其中不乏宏大敘事，更多是風土人情，於個性化語言中折射出當代人的精神風貌。涵括老中青的作品，代表了當前全國美術創作的整體面貌和水平。令人驚喜的是不少老藝術家均拿出了新作，詹建俊的油畫《芳草》、陳鈞德的油畫《暖日春光》、莫測的版畫《嶺上耕》，均不囿於業已形成的風格特色，顯示出蓬勃的生命力。作為一個不斷變化的畫種，水彩畫也逐漸突破了單純人物、風景的條條框框，以多角度廣涉各種題材，如《城中村系列之紅牆》表現宏大敘事也當仁不讓，表現出努力觀照時代的追求。

「深入生活，紮根人民」，展覽大量作品從生活中來、從人民中來，既有鮮活的時代感，也反映出來自社會底層的人文訴求。比如面對城鄉快遞這一當代題材，柯研油畫《晨雪》通過快遞員在雪天的正面形象傳達出一種人文關懷，而版畫《11月11日7：08》，則是截取了裝滿各種快件的小車行走在狹窄樓宇間的背景，在一種灰調子中表達底層生活的困境和對於城市的意義。如果說中國畫力圖在追求筆墨的同時表現中國精神，那麼其中人物畫更具先天優勢，李傳真的《工棚·家》就是其中的優秀代表。此外，關注父母隨子女在不同地區遷徙現象的胡濤國畫《城市候鳥》、梁練方版畫《微信好友》等，著眼於當下社會現象，這些新人新作，沒有過去那種沉湎於自我的小情小調，而是有自己觀察社會的角度和體悟後的獨立創造，令人眼前一亮。所謂「接地氣」，反映在本次展覽中就是體現了「以人民為中心」的創作導向對當代畫壇的深層影響。當然，在具體的構思、圖式、語言等方面，年輕作者仍需錘鍊。

詩意探索，文化自信。作為首次被納入中國藝術節單元的書法篆刻作品展和攝影作品展，如何在大的主題下辦出學術性和特色，其實也是對智慧的考驗。前者秉承了書法篆刻對於中華文化在當代傳承、發展的經驗，除邀請歐陽中石、沈鵬等書壇大家之作和徵集中青年創作外，結合展廳空間特點，創新性地引入巨幅作品和統一裱板的裝裱方式，書寫性強，在展示創作者實力的同時，也帶來不一樣的審美體驗，在流淌的詩意中體現出古老書法在今日所突顯的文化自信。而來自不同職業、不同崗位的攝影人，他們拍蛟龍入海、光伏發電，拍藏民春耕、牧民套馬，拍鄉村社火、多彩非遺，拍冰封大地、人間晚情……那些美不勝收的畫面，不僅洋溢著一種對祖國壯美山河無比熱愛的豪情，更多的是對美好生活建設者的禮讚。有一件作品拍攝的是除夕夜面對燈火通明的城市，一對堅守工地的夫婦背影，除了美麗的夜景，更美的是無數這樣的普通建設者的心靈。他們在編織時代美麗的詩行。浪漫主義表現手法在此運用得十分貼切。丹青翰墨、油彩影像，都在詮釋「藝術的盛會，人民的節日」。

《光明日報》（ 2016年10月23日 10版）

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