周末補片：每個人心中都有一個飛翔的少年——二十六期《看見風的少年》

封面來源：《看見風的少年》

片名：《看見風的少年》

原名：風を見た少年

國家：日本

年代：2000

導演：大森一樹 篠原俊哉

主演：安達祐実 前田亜季 內藤剛志 戸田恵子 原田大二郎 夏木マリ

時長：97分鐘

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關於反戰思想的日本動畫，國內觀眾最熟悉的無疑就是宮崎駿。今天推薦的這部《看見風的少年》也是類似主題，不過相比之下就要冷門許多了。

《看見風的少年》（風を見た少年）的原作是威爾士裔日本作家C. W. Nicol的一部長篇小說，因為作品未被引進翻譯，聽說過這位作家的人應該沒多少，《看見風的少年》也是他最開始的用日語寫作的作品之一，早在1983年就已經發表。直到2000年，才由大森一樹任總監督將此改編為97分鐘長的劇場版動畫上映，還被引進到法國、俄羅斯、西班牙等國，然後在日本本土又被再次改編成舞台劇版本。

《看見風的少年》舞台劇版海報。

本片講述的故事發生在被大獨裁者布拉尼克統治的黃金龍帝國，少年亞蒙不僅是天才物理學博士弗里茨的兒子，也是擁有神秘力量的古老民族「風之民」的末裔。為了救助重傷的小動物，亞蒙無意中釋放出這種力量，之後被父親作為未知能源開發出一種能造成大規模傷亡的武器微粒子爆彈。想要利用這種武器製造大屠殺的獨裁者談判未果，於是就殺害了亞蒙的父母。逃跑中的亞蒙意外結識另一個民族「海之民」的少女瑪利亞，然而因為亞蒙的到來，卻讓越來越多的人被拖進殘酷的戰爭之中……

從題材來看這是一部風格比較平實的幻想作品，但撥開這層科幻的設定，其實實質還是在講人性。淳樸如天才科學家，心懷理想還是被利用，善良如女助手，在權力誘惑面前又能輕易放棄老師一家人。再由個體擴大到族群，「風之民」能為了私慾放棄人類飛翔的能力，反抗軍在利益面前也是會說翻臉就翻臉。總之，只要是人類，就免不了罪惡的一面。

不過畢竟本片也不是靠設定吸引觀眾的類型，僅僅就以上所述內容來看好像算不上有多新奇，比較有意思的是講故事的敘述方式。片中立起了很多組很直白的對立面，像是工於心計的大人們和純潔無暇的少年少女，工業化的黃金帝國和原始小漁村等等。不能否認這樣必然會讓人物的對立關係略有些簡單化，但本片就是類似「工業社會來的都是反派、田園牧歌出身的都是好人」這樣的死板說教嗎？一旦和最後的結局聯繫起來，自然就會知道答案是否定的。

《看見風的少年》雜誌宣傳資料圖。

在國家機器帶來的暴力面前，越是有能量的個體，面臨的會是越殘酷的境遇，《看見風的少年》又將這種情形極端化，把所有的壓力和希望都壓在亞蒙這樣一個十幾歲的少年身上。從意識到自己擁有神秘力量之後，亞蒙幾乎一直在接受暴擊：逃跑路上好不容易有點喘息就掉進懸崖，剛剛在「海之民」這裡安穩下來又給瑪利亞的村子帶來滅頂之災，被抓住之後又要面臨是交出力量製造武器還是看著眼前的同伴受虐的選擇。亞蒙遭遇的種種經歷讓他看起來並不像是一個英雄人物，他就是一個被迫承擔起責任被推著做出一個個抉擇的少年，而到最後終於自己掌握主動。本片側重於個人在對抗強權暴力時的選擇，最後也回歸到不同選擇後承擔的不同結果。

原作者C. W. Nicol的經歷十分豐富又很有意思，他是一名作家，更主要的還是一名環保主義者。Nicol的出生地是在威爾士，祖父家有歐洲的古老民族凱爾特人的血統。參加英軍的父親二戰時曾在太平洋戰爭中曾成日軍的俘虜，此時和母親生活在英格蘭的Nicol對納粹德國的空襲也是記憶猶新。22歲時他來日本學習空手道，之後順便在日本大學學習日語，此外他還多次去過北極，又跑去衣索比亞當過野生動物保護官。再次來日本後，Nicol的一大部分關注點都在捕鯨問題上，在小說之外他的很多作品也都是環境保護相關的書籍。這也就不太難理解為何《看見風的少年》是反抗獨裁和直面人性的主題了。

C. W. Nicol照片，1940年出生的他，如今還在世。

Nicol在38歲時寫成本書，稱靈感是來自於一場夢，夢中是一個在空中自由飛翔的少年，夢裡是在用日語，也就用日語寫了下來，因為是第一本日語小說，用的也都是讀起來很單純的語言。當時他在1978年辭職來到日本，想寫關於捕鯨的書，就在日本的和歌山那邊住了一年多，第二年的1979年開始寫書。之後1980年經過別人介紹認識了現在的妻子島野麻理子，定居在長野縣，在1995年正式拿到日本的國籍，兩任妻子都是日本人，再加上長期在日本生活和研究，所以他其實是個不折不扣的日本通。他一生寫了幾十本書，而這本《看見風的少年》則是代表作之一，也是他自稱是最喜歡的作品之一。

本片是動畫製作公司Brain』s Base的第一部劇場版動畫，擔任製作人的増田久雄在看到這本小說後，花了2年的時間與Nicol溝通交流，以實現讓本作動畫化。文學作品改編成動畫腳本向來是不容易的大部頭工作，尤其是多條線索交織的作品，從文字轉化為鏡頭語言會更有難度。《看見風的少年》的腳本十分高規格，請來的是電影腳本出身的成島出，他也是之後樋口真嗣版《日本沉沒》的腳本。動畫在改編時把原著分成了四個篇章，「不可思議的少年」、「風之民與黃金龍之民」、「海之民少女瑪利亞」和「戰鬥的時刻」，從成片來看這樣對觀眾的理解程度是很友好的，讓主線故事在原作大跨度略複雜的背景之下更清楚明了。

増田久雄認為要與同時期美國的《玩具總動員2》這樣的動畫拼全CG技術是沒有多大勝算的，他稱美國引進方的負責人看到片子之後拍手說「這就是日本動畫」。増田覺得「我們的風格是日本動畫（ジャパニメーション）」，如果想幹下去，最好也是從這個切入點出發。動畫監督是演出出身的篠原俊哉，這也是他第一次擔任長篇劇場版動畫的監督。

鑒於本片的製作初衷是要做成純粹的日本風格，於是日本80年代電影監督的代表人物大森一樹也被拉來做總監督。大森自己一開始也是有些納悶明明已經有動畫監督在好好做事了，如果只是掛名就先接受吧，不過沒想到一接觸就越來越多的參與進來，從腳本碰頭會到音樂選定、台詞確認等等。雖然大森之前參與過多部「哥斯拉VS系列」的製作（《哥斯拉vs碧奧蘭蒂》《哥斯拉vs王者基多拉》的監督加腳本，《哥斯拉vs魔斯拉》《哥斯拉vs戴斯特洛伊亞》的腳本），但動畫劇場版的流程跟特攝片和真人電影還是有千差萬別。大森把本片當做拍電影20多年以來的一次新嘗試，所以這部片子也是邊做邊享受的過程。

聲優陣容也是一個看點，為主要角色配音的全部都是實力派電影演員，像是安達祐實、前田亞季、戶田惠子、原田大二郎等等，其中不少人都是初次體驗做動畫聲優。也難怪在見面會上有記者見到如此陣容，會問導演「就這個陣容來拍一部真人電影怎麼樣」。

本片的聲優和製作人員。

《看見風的少年》在日本電影行業內應該也是一部引起關注的作品。在以往的行業內，個人創作者和大製作公司之間的力量對比是很懸殊的，監督、腳本家往往都是被僱傭的對象，如果想要實現自己提出的企劃往往是很困難的。為了促使這個現狀有所改變，以増田久雄為發起人，參照美國好萊塢的情形，成立了旨在為監督腳本家為首的創作者們提供更好的創作環境和條件的「クリエイターズ?エージェンシー」（Creators Agency，簡稱CA），由CA出面交涉，希望給優秀的創作者們更自由的發揮空間。大森一樹同是參與人之一，他本來就是開創日本「自我電影」先風的人物，有很長一段時間都是自費拍攝獨立放映，另外還有《死亡筆記》真人版監督金子修介、腳本家野澤尚等30多位業內活躍人物參與，涵蓋了製作人、監督、腳本家、小說家、漫畫家等各個渠道。《看見風的少年》就是CA提出的第一個企劃。

原作作者C. W. Nicol評價自己的這部作品充滿了溫柔的故事。這裡也借用他所說的：我堅信，在人生的某個瞬間是會有奇蹟發生的，人類生存在世，最重要的都是那些最容易確認的東西，像是愛、信賴、友情、信仰、希望、勇氣、溫柔、智慧……無論多少年後，那個飛翔的少年總會在心中的某個地方。希望看過此片之後的你們，也能再次見到深藏心中的少年。

【參考資料】

『風を見た少年』 - WERDE OFFICE

『風を見た少年』記者會見

C?W?ニコル 維基百科

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