這兩位神級影后是怎樣煉成的
范冰冰憑藉《我不是潘金蓮》拿了聖塞巴斯蒂安電影節的影后，加上之前拿過的東京，成為第五位雙A類電影節的亞洲影后。
很了不起，但是今天的主角是「鞏皇」和「曼神」，另外兩位華人雙A類電影節影后——鞏俐是威尼斯、蒙特利爾影后；張曼玉是戛納和柏林影后。在最近關於「鮮肉演員演技差」的討論中，讓作勢君第一時間想到的就是這兩位，一位出道就是戲精，另一位大器晚成扶搖直上，一發不可收拾。
前陣子因為李易峰、Angelababy拿下了百花獎最佳男配女配，不少粉絲拿出了下面這張圖聲援偶像。作勢君其他不說，張曼玉的故事，對微博熱搜如數家珍的小姑娘們還是應該聽一聽。
這時候的曼神，真的是美。
對於這位首位獲得戛納電影節影后的亞洲女影星，可以說大部分00後或者95後都不太熟悉。
港姐選美出身的張曼玉年輕那會兒是絕絕對對的「盛世美顏」，不像現在的審美那麼趨同，港片鼎盛那會兒當個「安安靜靜」的花瓶都不是件容易的事兒。競爭太激烈了，和韓國娛樂圈一樣，觀眾新鮮勁過得快，美人又層出不窮。
張曼玉踏入影視圈後，在七七八八的爛片里當了一圈兒傻白甜，總之也是結結實實地撐下來了，沒有被拍死在沙灘上。
但誰會一輩子滿足於做個「只露個臉」美一下的偶像演員呢，「票房毒藥」「中看不中用」此類的唾沫星子是能淹死人的，張曼玉的壓力很大，從她的一段訪談中可以看出。
「王家衛在我最低落的時候出現，他讓我有了自信。10年前，我開始想突破自己，但需要有一個適合的人去配合，而王家衛就是那個人。」這段剖白是她拍完《花樣年華》後接受採訪時說的。
沒錯，如果沒有王家衛，可能就沒有開了竅的「曼神」。
1988年《旺角卡門》讓張曼玉明白表演不僅僅是一種陳述，而是要發自內心，需要整個身心的投入，而不是光靠臉部和眼睛。
多年錘鍊後才有了《花樣年華》里對愛進退兩難的蘇麗珍，張曼玉短短几秒鐘就能把這份「克制」演繹得入木三分。
演員與花瓶之間，真的是隔了一條鴻溝。
張曼玉在國際得獎的片子也許看過的人很少，幫助她拿下柏林影后的《阮玲玉》在國內影響力要更大一些。記得當時影評說張曼玉著實把阮玲玉演活了，尤其在拍最後那場「人言可畏」的遺書場景時，讓現場的工作人們都有一剎阮玲玉躍於眼前的真實感。
張曼玉的肢體，她的表情神態都能渲染人物所想闡述的情感。相比明艷動人的臉，一張充滿戲劇張力的面孔更能把觀眾帶進故事場景本身，而不是會聯想到她電影外男男女女的花邊新聞，跑了多少秀，又打了多少針，於此種種。
有的美人常年活躍在微博熱搜上，有的，是要寫進教科書的。
這幾年好多八卦媒體都在捕捉「曼神」的老態，有人說她乾癟如柴，怪不得感情落不得美滿。只怪你活得片面，張曼玉和電影談的這場戀愛，彌堅到令人艷羨。她一直都是美，做自己的美，蔑視流言蜚語的美，突破自我的美，不流於世俗的美。
美人美在風骨，而非皮相。
然後是鞏俐，厲害了，這位姐。
外國對中國電影真正的認知絕不是現在大筆錢砸出來的商業合拍片，或者貼錢倒輸出的女二女配小龍套。
為中國電影打天下和知名度的，其實是那些「灰頭土臉」的local到不能再local的片子。
於此被外國人廣泛接受的中國女明星正是在國人眼裡看來「長得不太精緻」的鞏俐，當時年紀還很小的作勢君真心get不到她的美點。
很多人喜歡問，到底是鞏俐演技好還是張曼玉演技好？
其實真沒得比，如果說鞏俐是教科書，張曼玉就是課外書。
鞏皇是謀女郎出身，你們都知道張藝謀多會挑女演員啊。鞏俐之所以會被叫作「鞏皇」大抵因為她演戲做人都極富氣宇，再爛的片到了她手裡都能演出花樣來，閑庭信步，收放自如，比如《三打白骨精》（其實是鞏俐吊打全卡司）。
鞏俐的代表作多到嚇人，碼完作勢君都顫抖了——《紅高粱》作為職業生涯的起點已經贏了，緊接著《大紅燈籠高高掛》、《活著》、《霸王別姬》、《秋菊打官司》，《漂亮媽媽》、《周瑜的火車》這些都是國際上拿獎拿到手軟的。
鞏皇當然不是只會演這些文藝劇情片，諸如《滿城儘是黃金甲》、《唐伯虎點秋香》、《邁阿密風雲》中式大片、喜劇片、好萊塢片她都信手拈來，在《藝妓回憶錄》里的風頭甚至壓過故事軸心的章子怡。
鞏皇的演技很沉，所有的角色都似乎有她自己性格的一部分。有人說好的演員也會接爛片，但絕不會演出爛的角色，說的大概就是鞏俐了。
無論張曼玉還是鞏俐，她們都能與不同的導演合作塑造出全然不同的自己。張藝謀、孫周、王家衛、徐克對女人在電影里的定位和理解迥異，但這兩人卻都能在不同的戲裡拿捏出得當的情感和角色魅力。
當然，除了鞏皇和曼神，中國還有非常多優秀的女演員，她們可能代表作不多，但驚艷的也不少。很多甚至你只能記住角色，都不知道演員的名字。因為明星和演員真的是兩回事，要做好一名好演員，要沉澱得下自己，不爭朝夕人氣的輸贏，你需要機會，也需要野心和為之付出不懈的努力，「要成為實力派演員」這真的不是一句空話而已。
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