「我拍過不少三級片,但從來沒向藝術低過頭」
2016年6月19日,中國最會攝影的那個人走了。
他叫何藩,你也許沒見過他的攝影作品,但你一定看過他拍的三級片。
他拍的三級片,雖然連張藝謀都點贊,但他卻一直耿耿於懷,遺憾「為五斗米而折腰」。
「我拍過很多三級片,但我的攝影從未妥協過。」何藩說。
創過香港票房紀錄的三級片,與他的攝影相比,簡直不值一提——他曾連續8次獲評「世界攝影十傑」。
他說:如果你的照片拍得不夠好,那是因為你離生活還不夠近。
你照片拍得不夠好,是你離生活還不夠近
1931年,何藩出生於上海。
從小痴迷視覺藝術的他,
總是喜歡把自己關在房裡畫畫。
父親深知其所好,
在他小學畢業那年,
送了他一部相機作為禮物。
年少的他就此迷上了攝影。
走到哪裡就拍到哪裡,
成了他慣有的攝影方式。
第一次獲獎是在中學時期,
他拍攝了黃浦江上的一艘船。
「那天,我在外灘,
看到黃昏日落時的歸舟,
覺得詩情畫意,就拍了下來。」
在父母鼓勵下,
他用這張照片參加攝影比賽,
沒想到竟贏得了冠軍。
從此,便更加痴迷攝影。
《日暮途遠》
18歲時,何藩一家移居香港。
一心想當作家的他,
因為大量寫作患上了偏頭痛,
迫不得已,便只好擱筆,
所幸把整個自己都丟進了相機里,
香港每個旮旯都開始出現他的身影。
《不確定的旅程 》
《白色窗戶》
空蕩蕩的早晨,早餐鋪還未開張,
他就蹲在街口等待黃包車夫的出現,
等待他們從遠處而近的啪啪腳步聲。
「當我發現我的主題人物後,
我就會這樣跟隨他或等待他,
到我認為無論地點、光線、氣氛都合我心意時,
便拍下我的照片。」
何藩的攝影主題,
多為窮街陋巷小人物的生活,
他們的一喜一悲,
他們的歡笑和眼淚。
「我對他們充滿關懷和同情,想通過鏡頭讓更多人看到,這些人如何為生活搏鬥。」
《香港午夜》
「我對窮苦大眾有特別的同情,
不知道為什麼,就是直覺。
可能受到我讀的文學作品的影響。
我喜歡拍小人物的生活與奮鬥。」
何藩覺得,最打動人心的東西就藏在市井百態里。
《私人空間》
《旋律》
憑著天生對光和影的敏感,
何藩打破了攝影陳規,
捕捉運用自然光線,
形成天然的幾何圖形與線條,
來呈現畫面感和戲劇性。
「我覺得影子比物體本身更吸引我,有一種抽象的味道,充滿神秘感。」
他會在清晨時分,
觀察車夫拉著車走在空蕩大街上,
拍下他的影子印在地面的照片;
他會在午後的中環街市,
記錄身穿長衫的婦女背對鏡頭邊走邊聊,
被陽光勾勒出人形光環的瞬間;
他會從樓頂俯瞰,
等待有人走過兩棟樓影子間隙的陽光地帶,
然後留下影像。
為了拍攝完美作品,
他幾乎有種偏執,
往往一連數日在同一地點守候,
只為等待適合的光線以及人物出現在最佳位置,
然後按下快門,一氣呵成。
正是這樣的痴迷,
他對光線和瞬間的極致把握,
才令人嘆為觀止。
無論是光影、構圖或是題材,
都讓人無可挑剔。
在50至60年代,
他奪得了280多個國際攝影大獎。
1958年至1965年,
連續8次獲得美國攝影學會評選的「世界攝影十傑」。
蒙太奇系列
28歲,便獲得如此多的榮譽。
或許是因為拿獎拿到手軟了,
1961年,他把目光投向電影,
拍攝了好幾部文藝片,
其中,電影《離》,
還奪得了英國Banbruy國際電影節最佳影片獎。
然而好景不長,出於商業壓力,
公司要求他拍攝三級片。
實在迫不得已,
他拍攝了《我為卿狂》等20多部三級片。
對於拍三級片這件事,
他一直耿耿於懷,戲謔自己「為五斗米而折腰」。
後來有人評價說:
「何藩是香港導演中,
唯一將三級片當做事業來做的導演。」
他把三級片拍成了唯美大片。
他自己都萬萬沒想到,
《浮世風情繪》後來竟被北京電影學院拿來做教材,
並且得到張藝謀的推崇。
「我拍過很多三級片,
但我的攝影從未妥協過,
我所表達的都是真實的自我,
是真正出於我的內心。」
或許,這就是何藩受到推崇的原因吧!
但這終究不是他所喜愛的,
於是90年代,他選擇了金盆洗手。
然後又開始醉心於拍攝香港的每一面。
《老茶館 》
《苦力和小販》
因為何藩,我們記住了留下時光的技法
技法一:用幾何結構去構圖
——拍攝中,要以極大的耐心等待最佳時機,等待人物形象與幾何結構和線條精心構建的背景不期而遇。
技法二:用豎構圖強化空間感
——何藩喜歡用背光效果或結合煙霧與光線來營造戲劇感和氛圍,將攝影變為藝術。
技法三:用側逆光塑造主題輪廓
——細觀何藩作品,無一例外都是用側逆光構建起了每張照片的靈魂,那些沐浴在光線中的人物,彷彿是被光線滋養了一般,經過漫長的歲月卻不改絲毫。
現在,讓我們溫習何藩說過的十句話:
1.照片拍得不夠好,是因為你離生活還不夠近。
2.用眼睛捕捉的鏡頭只能稱照片,用心靈捕捉的鏡頭才能叫藝術。
3.我所表達的都是真實的自我,是真正出於我的內心。
4.有時候最簡單的照片是最困難的。
5.只有好照片,沒有好照片的準則。
6.攝影師必須是照片的一部分。
7.我覺得影子比物體本身更吸引我。
8.名著、音樂、繪畫都給我很多靈感和啟發。
9.我不喜歡把攝影當作鏡子只反映事實,所以在表達上留有想像空間。
10.我一生都在等待光與景物的交織,然後讓魔法在相機中產生。
時光已逝,香港已不是原來的樣子。
但回觀何藩留下的半世紀前的照片,
每一張黑白影像上無疑都寫著「香港」二字。
當我們對著屏幕看這些舊照片時,
恍惚感覺這只是一塊屏幕的厚度,
穿過去,就來到了50年代的香港。
提到何藩,就想起香港;
提起香港,就挂念何藩。
每一座城市都需要一個何藩。
無論貧瘠和富足,
無論傳統或現代,
因為自己的作品,
讓人永遠記著他的城市,
應該是每一個攝影者夢寐以求的目標。
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