中國屏風：香奈兒卧室中的東方夢境
她白手起家，創造了偉大的
時尚帝國。同時追求自己想
要的生活。中國貴族風對她
影響極深。她的家以中式
洛可可風，引領歐洲上層家居
生活方式。她，20世紀時尚界
重要人物之一，她是可可?香奈兒
走進巴黎康朋街的香奈兒公寓
像進入了一個別樣的世界
一個神秘的處所，鍍金鏡子
水晶吊燈和精妙的藝術飾品
創造出奇幻效果
而最耀眼的是，每個屋子中
17、18世紀的烏木屏風裝飾
這些奢華的塗漆飾品，不僅是
宅邸裝飾的靈感來源——花朵
和女性主題融入了香奈兒的
時尚、飾品、手錶和精品店中
也是收藏家們熱情追捧的典範
45年前的冬天，香奈兒去世
儘管女主人已經去世數年
她居住的康朋街大街的公寓
陳設原封不動地保持到今日
時隔多年，一名記者重新
拜訪此地，眼前所見的都是
香奈兒生前迷戀的中國屏風：
入口處：烏木漆面屏風與鏡子
「一進寓所的門廳就有點讓人目眩神迷
直接貼在牆上的中國刻漆屏風
赭紅的底色上刻金黃色鳳凰花鳥圖案
與屏風相鄰的落地鏡面隱蔽了背後的門
並將水晶吊燈和屏風圖案層層反射。」
慾望、樂趣與情感是決定
香奈兒女士家居布置三大因素
一扇名為「失歡」的中國烏木
漆面屏風開始，以她一貫永
不滿足的作風陸陸續續
收藏了32面之多
這道來自18世紀的烏木
漆面屏風，由赭紅與金色
兩種顏色構成，十分美麗
它將整個門廳的牆面全部
覆蓋住，在這個巴黎的寓所里
繪製一個古老的東方幻夢
屏風上，有駕鶴飛去的女子
乘魚歸去的男子、有手持拂塵
的仙人，還有香奈兒喜愛的
鳳凰和怒放的山茶花
1921年，在她推出N°5香水之際
是否已擁有那面位於入口左側
中式倚牆小桌上上方，飾有
雙頭鷹的八角鏡，如果是的話
它極有可能是這瓶最知名
香水瓶蓋設計的靈感來源
餐廳：季節性的美麗陳設
在這個不太大的餐廳空間里
就有兩扇巨幅屏風，一座
有10面扇頁，另一座有12面
緊鄰裝飾著兩道牆壁
客廳：游牧的珍寶
不論如何的富麗堂皇
門廊畢竟只是個讓人
出入的地方，香奈兒女士
大部份的時間都待在客廳
進入房間後首先映入眼帘的
是環繞在長沙發周圍與門前
令人眩目的烏木漆面屏風
客廳的布置充滿了她所有
珍愛的收藏，除了少不了的
烏木漆面屏風之外，書籍
造型奇特的雕飾，以及
照片中曾有八位模特兒
圍著她身旁坐的
那張麂皮長沙發
書房：陰影與光線
一扇有著秋天景色的
中國古董烏木漆面屏風
據專家鑒定，是香奈兒女士
所收藏屏風中最珍貴的一座
連卧室都不曾設置的公寓
她總是一個人待在裡頭
與那些屏風上的女子
仙鶴和裊娜的中國花朵
寂靜共處
不止是香奈兒
中國屏風輾轉海外
被異國人貪婪地
觀看、撫弄
已有了漫長的一段時間
屏風幽暗曲折，能夠藏納人們內心的隱秘。
正如巫鴻在《重屏》里所說，「屏風確立了一個只為他的視覺獨享的場所」，因而，屏風與世界隔而不斷的相處方式，能夠讓人感到治癒，從而進入一種沉默和安寧的狀態。
屏風這個名詞最早出現的時候，是在春秋時期，《春秋·後雨》里提到了，「孟嘗君屏風後，常有待使記客語」，一個人置身於屏風後，沉默地記錄主客之間的談話。
唐朝是屏風的黃金年代。
屏風的獨領風騷，一直輻射到更遠的地方，到了宋和元，不知是因為朝代動蕩還是人們生活方式的轉化，屏風幾度黯淡，接著到了明清時期，隨著極簡風格的明式傢具生命力漸旺，屏風又重回人們視野，風頭更勁。
屏風上有一些意象經常出現，像是草木、仙鶴、山巒、浪潮。這些意象折射著一個歸隱的願望，權力以及榮耀，或多或少，都倒影著使用者內心的願望。
山 水
樓閣山水屏風，袁江筆
我們所見到的山水畫，很多是獨屏，或者是四扇連屏，很少是兩、三扇，宗白華認為，「這種空間不是由西方透視學中幾何、三角所構成的，而是陰陽明暗高下起伏所構成的節奏化了的空間」。
從左往右，屏風上的山水似乎永遠在輪迴流轉，更有一種永恆的意味。
這跟中國人的審美意識有關，人們喜歡心中容納天地萬物，吞吐自如、來去無阻的空間感和心胸，山水，更是隱遁理想的隱喻。
仙 鶴
瑞鶴圖，趙佶
在屏風的黃金時代，畫鶴是當時的風氣。
唐朝時的薛稷擅長畫鶴，杜甫很欣賞他，「薛公十一鶴，皆寫青田真，畫色久欲盡，蒼然猶出塵」。
女 子
雍親王題書堂深居圖屏
屏風上的女子，是一個被凝固的情愛世界，也是被人凝視和愛慕對象，據說，雍正每思念一位過時的妃子，就叫畫師將她畫在屏風上，於是屏風上出現了十二位女子的樣貌。
西廂記，陳洪綬
還有花朵，唐時的屏風上大多是大朵的牡丹，接著又有梅花，還有芍藥、荷。
有幾種屏風更為特別……
素屏
一片空白
自魏晉後，有一些人喜歡素屏風，屏風上空空如也，在木製骨架上用紙張或錦裱糊，不著半點修飾。
白居易寫《素屏謠》說出對素屏的青睞，：「當世豈無李陽冰篆文，張旭之筆跡，邊鸞之花鳥，張藻之松石，吾不令加一點一畫於其上，欲爾保真而全白。
還有陳著在詞中說，「小枕屏兒，面兒素凈，吾自愛之。」
素屏還是女孩子洗澡時的遮擋，燭火搖曳，在一片氤氳里，女孩子美好流暢的身體曲線就定格在白色的素屏之上，反而倒影出無限艷光。
重屏
欺詐遊戲
女孝經圖，馬和之
有些屏風畫上，畫里又畫一個屏風，就是重屏。
畫重屏的第一個畫師，是南唐宮廷畫家周文矩，一副《重屏會棋圖》里藏著三幅屏風畫。
重屏會棋圖，周文矩
四個男人圍坐在棋桌前，有的觀棋不語，有的舉棋不定，另外一位戴著黑色高帽的長髯者，面目凝重，不露聲色，在他的背後，是一架屏風。屏風上繪著那個長髯的男人斜倚在床榻上，另外有四位女子在一側。
而在這些人們的背後，還有一道繪著山水的三折屏風。
消夏圖，劉貫道
這似乎是這位男人三重人格，正如很多人一樣，在社會活動、家庭生活和內心身處，有著三個自我，最後的那一架屏風，是他心底精神寄託的場所。
日本屏風
古典基因
松林圖，長谷川等伯
日本的屏風畫有著中國的古典基因，畫上的花草四季，是日本光陰的流動。
日本人對於屏風的審美意識開始得很早，據說是在日本白鳥時代（645年-710年），屏風已由中國傳入日本。到了平安時代，日本畫師大多以仿中國宋畫技法，以雪舟為代表的畫師，用寂寥的線條，勾勒日本清淡的山山水水。
鳥毛立女屏風
15世紀，有一類叫「狩野派」的畫家，喜歡用水墨和金泥，靠截金、貼金的手法，以金底和艷色讓原本清淡的水墨屏風變得華麗。
四季花鳥圖，狩野元信
日本的房屋大多幽暗，金色的屏風悄然無聲地閃爍著細密的光輝，讓人移不開視線。
直到今日，日式屏風的古典感仍舊給很多人平靜的力量。
柳櫻圖，木島櫻谷
芒野圖屏風，鈴木其一
滿月光，加山又造
田中一光說，「那是典雅、自由、豁達而燦爛的世界。它謳歌日本濕潤的四季的微妙情趣……充滿著相當日本式情感的體溫，以及一種馥郁的香氣，讓我直想躺在它的懷裡。」
畫屏風的很多畫師，沒有名字，也找不到來歷，卻在某處藏著一股狂熱的勁兒。
在五代時的王處直墓中，考古的人們發現了一道道巨大而華美的屏風，畫上一一呈現著花朵、竹葉、鳥、湖石、童子……室內還繪有星象圖與仙鶴，靜默了千年。
畫師是誰，早已無從得知。不過，室內的一側角落不經意地留下了畫師的幾個手指印，至今還清晰無比，據說那是畫師蹲在那裡畫地太久了，當他站起來時，本能扶了一下牆壁的痕迹。
而這些微小的痕迹，是他們榮耀的勳章，刻在屏風的背後，獨自沉默。
來源：
無涯子的夢遊心世界
地道風物（didaofengwu）
三聯生活周刊（lifeweek）
文字圖片由「雲上文化」編輯
轉載請註明來源：雲上文化「ID：yunshangshuhua」
※石為墨，墻為布，畫一個院
※茶之父
※跟著大師騎牛看祖國山水
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