你知道嗎？魯迅也是一位優秀的設計師
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來源：littlecloudart
作為一個中國人，你一定知道北大，但是你不一定知道北大LOGO的設計者就是魯迅。熟為人知的魯迅不僅僅是一位偉大的文學家，其實他還是一位優秀的設計師，他設計的北京大學LOGO至今仍在使用，也曾為自己的著作繪製了很多精美的封面和扉頁，並且引領和幫助了新一代的年輕設計師，對近代中國的書籍設計有極大的影響力。
魯迅爺爺「具有借鑒意義的開拓設計」
書籍設計作品
在中國現代文化思想史上，魯迅（1881-1936）如同神一樣受人膜拜。他被人們奉為導師、旗手、領袖，飽經風雨而不倒。因為有毛澤東的追捧，在文化大革命期間，當大多數解放前的作家作品都被打入冷宮時，他的著作仍能暢行於世，成為中國人在文化禁制時期僅有的精神讀物。他是作家中最早關注書刊設計的人，他的著作中有大量關於書刊設計的論述，他本人在早期更親自對自己和別人的書刊進行設計。因此，在解放後所出版的現代書刊裝幀史論中，他一直被擺在先行者的行列，而「魯迅與書刊設計」更成為史家必治的課題。
魯迅的書刊設計帶有典型的文人特點。
第一是樸素，他很多書都是「素封面」，除了書名和作者題籤外，不著一墨，「於無聲處聽驚雷」；
其次是古雅，他愛引用漢代石刻圖案作封面裝飾，甚至用線裝古籍形式包裝外國畫集，以舊瓶裝新酒；
三是喜用毛邊裝，他自稱為「毛邊黨」，愛保留書邊不切，覺得「光邊書像沒有頭髮的人——和尚或尼姑」；
四在版式上喜歡留出很寬的天地頭，讓讀者可以寫上評註或心得，以嘗讀書之樂；最後是對細節斤斤計較，舉凡字體大小、行距、標點、留白、用色等等，他無不細加考究，直至理想為止。
《花邊文學》
《海燕》
1936年1月20日，《海燕》第一期面世，封面上紅色的魯迅手跡「海燕」特別顯眼。《海燕》第一期初版兩千冊，當日即告售罄。其受讀者青睞程度可見一斑。魯迅在日記中專門記載此事，興奮之情溢於言表。
《朝華夕拾十篇》
《奔流》
魯迅的封面設計中，經常會親自題字，1928年在上海創刊的《奔流》月刊，封面刊名就是他親自題寫，「奔流」二字筆畫相連，左右貫穿，通過字體變形設計，裝飾效果非常突出。
《域外小說集》
魯迅為自己與周作人合譯的《域外小說集》設計的封面。魯迅在翻譯書的封面上一般採用外國插圖來暗示翻譯書的內容，1909年3月出版的《域外小說集》就是這樣設計的，灰綠的底色襯托下，深藍色書名上是一幅外國插圖，增加了書本的異域色彩。
《心的探險》
魯迅在1926年6月出版的《心的探險》中採用六朝人墓門畫像圖做書面，圖案從上到下鋪滿封面，在圖的空白出寫書名和作者字樣，這是一種大膽的構圖嘗試，寓意豐富。圖案和中文字體變化結合的設計，為當時中國書刊設計探索了一種新的形式和方法。
《不三不四集》
《以民主底色彩為主的近代美術史潮論》
《魯迅與景宋的通信兩地書》
《波西米亞山中故事》
《毀滅》
《版畫選集》
《桃色的雲》
《奇劍及其他》
《吶喊》
《吶喊》這本書的封面，是魯迅最優秀的設計，今天看來仍是無可挑剔。暗紅的底色如同腐血，包圍著一個扁方的黑色塊，令人想起他在本書序言中所寫的可怕的鐵屋。黑色塊中是書名和作者名的陰文，外加細線框圍住。「吶喊」兩字寫法非常奇特，兩個「口」刻意偏上，還有一個「口」居下，三個「口」加起來非常突出，彷彿在齊聲吶喊。魯迅只是對筆劃作簡單的移位，就把漢字的象形功能轉化成具有強烈視覺衝擊的設計元素。這個封面不遣一兵，卻似有千軍萬馬；它師承古籍，卻發出令人覺醒的新聲。
《木刻紀程》
《小彼得》
因為是一本童話集，所以魯迅把「小彼得」三個字寫得頗具童趣。
《華蓋集》
魯迅自己設計的北新版《華蓋集》、《華蓋集續編》書封，書名、出版年均左向排列，但書名上方拉丁化拼音「LUSIN」，卻是右向；朝花社版《在沙漠上》書封、未名社版《朝花夕拾》書名頁，阿拉伯數字的出版年右向列，而其他文字均左向列。
《南腔北調集》
《藝術論》
《蕭伯納在上海》
《小約翰》
《准風月談》
《鐵流》
「鐵流」二字，錚錚似有金石之聲。加上取用蘇聯版畫家畢斯凱萊夫的作品作插圖，更顯革命文學的本色。
《熱風》
《且合亭雜文》
以今天的目光看，魯迅的書刊設計未必如一些史家或藏書家所論，件件皆是傑作。因為當時的歷史條件所限，他的設計在造型上仍然有所欠缺，在圖案字體方面，雖有《吶喊》等經典，但亦有一些平平之作。儘管如此，魯迅仍然是中國現代書刊設計史最應銘記的名字，在他的直接影響下，陶元慶、孫福熙、司徒喬、錢君匋等人開始致力於書刊設計，成為中國第一代的書刊設計師。對於這樣一個多元化的開拓者，我們豈能苛求？
魯迅設計的圖標
中華民國國徽
北京大學校徽
魯迅設計的北大校徽造型是中國傳統的瓦當形象，簡潔的輪廓給人現代的感覺。「北大」兩個篆字上下排列，上部的「北」字是背對背側立的兩個人像，下部的「大」字是一個正面站立的人像，有如一人背負二人，構成了「三人成眾」的意象，給人以「北大人肩負著開啟民智的重任」的想像。徽章用中國印章的格式構圖，筆鋒圓潤，筆畫安排均勻合理，排列整齊統一，線條流暢規整，整個造型結構緊湊、明快有力、蘊涵豐富、簡潔大氣，透出濃厚的書卷氣和文人風格。同時，「北大」二字還有「脊樑」的象徵意義。魯迅用「北大」兩個字做成了一具形象的脊梁骨，藉此希望北京大學畢業生成為國家民主與進步的脊樑。
貓頭鷹
魯迅的跨界合作
死靈魂（魯迅設計，錢君匋完成）
莽原（魯迅設計，8歲兒童書寫刊名）
魯迅自選集（魯迅題字，陳之佛設計）
朝花夕拾（魯迅書寫書名，陶元慶繪畫）
魯迅書籍設計草稿
嚴謹準確的行間距計算，字與字之間的間隔也絲毫不馬虎，奠定了現代封面設計的基礎
想不到魯迅不僅僅是一位偉大的革命者、文學家，還是一位優秀的設計師。他在設計領域的探索不僅值得我們崇敬，更重要的是，他開闢了中國現代書籍裝幀設計的新路——他是「五四」以後第一位在自己的作品中講究裝幀的實踐者。
當我們在一個角度崇拜偉人成就的時候，
我們往往容易忽略偉人另外具有變革性的一面，
今天更讓我們了解魯迅先生是多麼具有開拓性的一位偉人，
在此表達小編重重地敬意。
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※知道嗎？魯迅先生這些書的封面都是他自己設計的
※大家知道的魯迅是一代文豪，這樣的吃貨迅哥兒你敢信嗎？
※魯迅是不是一位好父親？
※魯迅：你們造嗎，我就是那個被寫作耽誤了前途的設計師啊！
※魯迅與蕭紅傳「緋聞」，是紅顏知己還是「特殊關係」
※知識創造財富：有學者算清了魯迅一生掙的錢，是多？是少？
※魯迅：你不知道的，其實我是個這樣的人！
※魯迅和妻子許廣平是師生戀！這十個冷知識我打賭你不知道！
※魯迅，被寫作耽誤的一代設計大師，北大校徽也是魯迅設計的！
※其實，魯迅是個很好的平面設計師！
※沒想到，你竟是這樣的魯迅！
※他不但是齊白石真正的伯樂，還是魯迅、弘一大師的鐵哥們！
※魯迅是大文豪嗎，我咋覺得他更像段子手呢？
※魯迅與胡適，為啥缺一不可？
※魯迅先生說：最好的老師不過是這一生
※這八位明星身世不凡，一位的爺爺是國徽設計者，一位是魯迅的侄子
※這樣的魯迅先生你見過嗎？為了相思樹竟與豬打架！
※魯迅說：有好茶喝，是一種清福
※魯迅先生說：有好茶喝，會喝好茶，是一種清福