書畫裝裱後的保護

中國的書畫 , 是東方藝術之寶。伴隨著書畫的發展 , 裝裱工藝也隨之提高。裝裱工藝技術的經過歷 代相傳 , 到如今已經是技術純熟 , 經驗豐富。但裝裱只是對書畫進行保護的第一步 , 對書畫裝裱後的收藏卻是保護的關鍵。

清鄒一桂在《小山畫譜·藏畫》提出 : 「裝潢得法 , 亦貴珍藏。盛以畫囊 , 置木箱內 , 懸之屋樑 透風處。」。「裝潢得法 , 亦貴珍藏。」 說明古人對書畫收藏 , 看的比裝潢得法更為重要。現實也是這樣 , 再好的書畫裝 裱 , 如不能珍藏好 , 那就等於破壞了這幅藝術品。 「盛以畫囊 , 置木箱內 , 懸之屋樑透風處 」, 即將書畫裝於布囊 ( 最好用柔軟的緞、錦、絲綢 ) 內 , 再放進木 ( 最好選用 紅木、楠木、杉木或泡桐木 ) 匣中 , 存放在陽光不能直射和較高的地方 , 以防自然界和人為的損壞。

在民間有大量的書畫收藏者 , 在家中懸掛的書畫藏品 , 由於缺乏收藏知識 , 常使書畫受潮濕、油污 、蟲蛀、鼠害、風吹日晒等破壞等 , 縮短了它們保存年限。

民間收藏與保護：由於書畫作品材料為紙、絹、綾等有機質 , 又多以澱粉原料做粘合劑 , 在收藏與 保存方面有一定的難度。書畫裝裱後 , 在觀賞 或展示作品時 , 運作過程手法不當 , 掛於不該掛之地 , 或在收藏中忽略重要原則等。總之 , 稍有不慎 , 就有可能將藝術作品毀於一旦。下面介紹幾種經常發生的操作錯誤和保護不當的地方 , 也介紹書畫收藏 應注意的事項。

一、書畫裝裱後 , 在展畫或掛於牆上欣賞時 , 因手法錯誤 , 在開畫時手南?, 手指頂在畫心上 , 使 畫心划出摺痕 , 而破壞了 畫心的美觀 , 也易斷裂。怎樣展畫與掛畫 , 手法是關鍵。如 : 展畫欣賞時 , 地軸有 「 聯頭 」 的 , 一人應手抓畫 上方的 「天桿」, 另一個在展畫時 , 應將手心向下 , 雙手抓住 「地軸」的 「聯頭」 輕鬆向外 ( 下 ) 順勢展開。 「畫軸」無 「聯頭」 時 , 應將手心 向下 , 雙手抓住 「畫軸」輕鬆向外 ( 下 ) 順勢展開。收回畫時 , 順序反之。 ( 欣賞畫 , 最好將畫平放於桌上展開、收回 ) 。掛畫時 , 應一隻 手將畫掛於牆上 , 另一隻 , 手心向下抓住「 畫軸 」, 慢慢向下順勢展開。收回畫時 , 反之。

二、掛畫時期較長久 , 有灰塵落在畫上 , 錯誤地用濕布擦畫 , 使書畫受水變皺。如要去掉灰塵 , 應用拂手 ( 雞毛撣 ) 彈之。 切勿用 ( 濕 ) 布擦。

三、常掛於受風吹、日晒、雨淋的地方 , 會使書畫紙張纖維老化易碎、發黃變色 , 霉斑、水痕等。 應盡量避開受風吹、雨淋 , 也需防陽光直射畫心。

四、將書畫掛於離廚房較近的地方 , 受油污侵害。會使紙張受油 , 發暗 , 也容易將灰塵吸付在畫心 上 , 而失去美觀。掛畫應避開廚房和易受油污污染的地方。

五、將書畫掛於潮濕或易受潮的地方 , 會使書畫發生霉斑 , 嚴重的發生霉爛 ( 如 : 剛裝修好的新 房、下雨易受潮的牆面 , 特別是瓷磚牆。牆不幹 , 不能掛畫 ) 。應掛於牆體乾燥的地方。

六、春夏秋冬四季無休止地懸掛和欣賞書畫作品 , 會使書畫作品快速老化。特別是春季的霉雨時節 , 書畫將會受潮、發生霉變。此時 , 應將書畫退下保存 , 也就是說霉雨季節不掛畫。平時在下雨和大風氣候時 , 也要將書畫收起保存。平時掛書畫作品也不易過 長 , 應定期更換書畫展品 ( 最好一星期更換一次 ), 以求欣賞和保存相結合。

七、掛於不適當的地方 , 容易受人為的破壞。應避開人經常走動或小孩及其它因素能觸及到的地方。

八、掛於或存放在老鼠常出沒的地方。常被老鼠的糞便所侵擾和被老鼠撕咬。應避開險地 , 增強外圍 管理。

九、書畫在收藏時 , 無任何保護措施 , 並存放於陰濕的地方 , 會使書畫發生霉變 , 被蟲蛙、蟑螂 或鼠咬。

十、存放作品過多 , 使書畫受壓、皺摺、斷裂。在保存書畫作品時 , 應注意勿受外力擠壓 , 最好能 分隔保存。

以上保護、收藏和手法的不當 , 使在民間的書畫作品 , 易受損壞。

有人問 : 書畫收藏 , 是裝裱收藏好 , 還是不裝裱收藏好 , 我個人意見為 : 在民間書畫作品收藏 , 最好是裝裱成 ( 斗方 ) 片或只托一層紙 , 置於畫框中 ( 可存二、三十幅畫 ) 保存 , 畫框內用藍色紙在書畫前後各放一張 , 使紫外線不能輕易射 入畫面 , 除可隔開光源外 , 也可防潮、防蟲、防鼠與蟑螂撕咬 , 並可常更換作品以供欣賞 , 不裝裱的書畫多為摺疊收藏 , 時間放 長久 , 宣紙因吸收空氣中有害物質而出現四周邊泛黃、發脆 , 而出現摺痕或斷裂。如已經裝裱好的書畫 , 除要展示觀賞外 ( 展示觀賞應在半月內取下收藏 ), 其它應 放在木製的箱櫥中保存 , 最好放置在檀香木箱中 ( 它即能防潮 , 又能驅蟲 ), 離地高放。箱內應放乾燥劑、驅蟲藥物 , 最好用黑色塑料袋將書畫各自密封 與空氣、陽光隔絕。

博物館收藏中書畫的保護 現代博物館收藏書畫與一般民間收藏不同 , 因為他們有專業知識 , 收藏書 畫更能維護長期保存和延長書畫的生命力。在收藏中 , 備有專業技術人員和專業知識、場地和技能 , 對書畫作品庫房的收藏條件、環境條件進行監測 , 要求對 各種危害書畫作品的因素進行調查 , 並做到防治和控制庫房中的有害物質和溫濕度。使書畫作品能更好、更長期地保存。 現代博物館的文物 庫房大多是全密封管理 , 因有各種監控設備 , 老鼠和蟑螂絕對不會出現在庫房中 , 這一點就不做特別介紹了。現只對書畫庫房中 , 其他對書畫有直接 和間接破壞的因素作介紹。如 : 庫房環境中的微生物、溫濕度、光線和有害氣體等。

庫房中空氣流動全靠機械運轉 , 如操作過失容易使溫濕度產生變化 , 也就極易引發微生物的產生 , 使纖維品及各種文物受損。 以下介紹專業收藏書畫應防範的注意事項。

一、 書畫文物的霉變與防範 要提高書畫文物的保護水平 , 必須認識到環境的好壞與文物有直接的關 系。如果在不好環境中 , 它會使文物發生霉變。而在我們身邊的大自然中 , 就有大量的微生物存在。微生物種類多、分布廣、數 量大 , 繁殖速率高、轉化快、適應能力強 , 只要環境條件適合就會迅速繁殖、旺盛生長。這就是說他們要在一定的生活條件下才能生存和繁殖。各種 黴菌的產生 , 都必須有三個條件 , 如果破壞了它們的生活條件 , 黴菌就不能生存。在三個條件中 , 只要破壞了其中一個條件 , 微生物就難以存活。但微生物生長活動場 所無處不存、分布極其廣泛 , 不管在水、土、大氣中 , 凡自然物體上都能找到微生物 , 它隨著塵埃在空氣中遊盪 , 塵埃越多的地方微生物也就越多。一般地說 , 要找到無微生物的地方是不太可能的。所謂的無菌條件 , 只有人類指定的空間範圍內 , 將原有的微生物完全殺死 , 隨後加以密封隔絕 , 使有生命的微生物無法 生存和侵入。而對書畫起破壞作用的真菌有 ( 黴菌 ) 黑霉、青黴、紅霉、白黴 , 細菌有桿菌、球菌、螺絲菌等。 微生物的產生是有相應的環境和生存條件 , 只要人為地破壞了它們的環境和生存條件 , 微生物就無法產生。

書畫庫房中微生物生存的條件 : 第一 , 必須有微生物的存在； 第二 , 必須有微生物生活所需要的 營養物質 ；第三 , 必須有適合微生物生活環境 , 包括溫濕度等。 -

由於裝裱好的書畫 , 它的本質是紙、絲質品和漿糊的接合所形成的 , 本質是給微生物最好的營養物 質。所以保護裝裱好的書畫難度很大 , 它只能在其它兩個條件下去限制微生物的生長； 其一 , 消滅微生物 ；其二 , 控制溫濕度和 PH 值。

(一 )庫房中微生物的存在是必然的 , 但可在存放書畫櫥 ( 箱 ) 中進行滅菌消毒 , 對已被真菌感染 書畫作品 , 用環氧乙烷氣體對其熏蒸滅菌 , 使微生物減少或消滅。 -

每一件文物 , 包括保管條件最好的國家一級文物 , 也不會是絕對乾淨 , 一塵不染的。灰塵、油垢、 汗漬及書畫裝裱中使用的漿糊、動物膠等粘合劑 , 都是微生物能利用的營養物質。書畫中的紙質品、絲質品等文物長霉 , 就意味著它們的質地已經發生變 化 , 其中的纖維素已程度不同的水解 , 生成水解纖維素。因而使它們機械強度下降 , 在嚴重情況下就變成粉末狀態 , 此時它的機械強度等於零 。書畫生霉的過程 , 就是書畫被黴菌消化、吸收的過程 , 生黴菌越多，對書畫的破壞越嚴重。

(二) 黴菌微生物生長發育適宜環境是 , 有適宜的溫度、足夠的濕度和 PH 值等。水是微生物最基本 的營養要素 , 微生物細胞中含有大量水分 , 如細菌含水量平均為 80%, 水是微生物細胞的重要組成成分。機體內的一系列生理生化反應都離不開水 , 營養物質 的吸收與代謝產物的分泌都是通過水來完成的。水的比熱高 , 它在吸收細胞代謝過程中不使細胞體內的 溫度突然升高 , 有利於調節菌體細胞的溫度。總之 , 離開了水微生物就無法生存。

微生物生長與存活 , 溫度也是重要因素之一。為了滿足微生物自身的物質和能量的需要 , 微生物的 化學反應要在一定的溫度範圍內進行 , 所以微生物新陳代謝的整個生命過程 , 溫度對它有著重要的影響。 需要在一定的酸鹼度才能正常進行 , 酸鹼度的大小一般以氫離子濃度的負對數 (PH) 值來表示。 PH 值過低或過高都會影響細胞正常物質代謝的進行。如溶解度、營養物質的理化狀態、氧化還原電位等。更 重要的是影響酶的形成、酶的活力代謝途徑及細胞膜的透過性。書畫的霉變 , 主要是由專性好氧黴菌引起的 , 為避免霉害 , 可用除氧劑除掉小環境中的氧氣 , 至使黴菌不能生長 。

在影響館藏文物壽命的諸多因素中 , 溫、濕度是首要因素。不適宜的溫濕度不僅會直接影響文物材質 的耐久性 , 而且會加速一些不利因素對文物材質的破壞作用。如庫房溫度高於保管臨界點 38 ℃時 , 纖維因水分散失而收縮使藏品出現變色、發脆、強度下降等現象。特別是書畫作品變化最為嚴重 , 有起 翹、捲曲、乾裂等現象。庫房溫度低會緩解對文物材質的各種不利因素 , 但不是越低越好。因紙張藏品纖維中的「水 」不會在低溫失去平衡 , 而獲得較理想的強度。溫度的過高 過低都會導致其內部結構的破壞 , 而加速藏品的老化。

還有一種自然界對微生物生長繁殖有極大的影響 , 那就是空氣。黴菌是專性好氣菌 , 僅在空氣或有 氧的條件下才能生長 , 它們需要空氣中的氧氣作為呼吸過程中的電子受體。如對書畫進行隔氧 , 微生物也無法生存。

二、光線對書畫藏晶的影晌 博物館展廳和文物庫房中的採光 , 通常用三種光源——日光燈、白熾燈 和射燈。書畫藏品在光的直接照射下 , 都會遭受不同程度的損害。光線對書畫的影響有三方面 : 其 一 ，光輻射熱 ； 其二 , 光氧化 ； 其三 , 光能的破壞作用。

光具有能量 , 當其向外輻射時會產生熱效應。可見光與紅外線熱效應大 , 稱為熱射線。光輻射熱 對棉、紙等植物纖維素材料的耐久性產生影響 , 使藏品局部溫度升高 , 濕度下降 , 使纖維素聚合度降低 , 機械強度下降。從而導致紙張、紡織品等材 料彈性減弱、變脆 , 書畫中的紙張變黃、顏料變色、粉化剝落等。

聚合物在含氧環境中, 受到光的作用會產生光氧化反應, 而引起聚合物的斷鏈紙張中的纖維素髮生 光氧化反應時, 生成易粉碎的氧化纖維, 使強度和耐久性降低, 字跡、顏料等在光氧化作用下也會產生褪色現象。

光可分為三類 : 其一 , 可見光；其二 , 為紅外線；其三 , 為紫外線。而紫外線對書畫的破壞力 最強。

可見光中陽光含多種波長和不同的輻射能 , 其中紫外光的能量較高 , 陽光照在紙上 , 纖維發生氧化 反應而變色 , 光照下纖維 會發生光分解 , 光氧化和光水解等化學反應 , 導致其纖維強度下降 , 紙質文物應對光照方面有嚴格的控制。人工照明的 燈具亦同樣對紙張有破壞性。如用靜電機、照相機等 , 由於經過照度很大的白熾燈、石英燈、弧光燈照射 , 會使纖維素機械強度下降。我們平常用來照明的白 熾燈、日光燈也對紙張有一定的破壞作用 , 因為它們通電後能發出紫外線 , 特別是日光燈它的瓦數越大 , 放射出的紫外線就越多 , 對書畫紙張的 破壞就越大。

三、有害氣體對書畫藏晶的影響

有氧存在 , 並有光照的情況下纖維質地會發生氧化作用 , 而生成易粉碎的氧化纖維。亞硫酸有漂白 作用 , 對書畫中顏料和字跡均能使之退色。又因亞硫酸是極不穩定的化合物 , 當吸收空氣中的氧後 , 會生成較 穩定的硫酸。

硫酸是一種強酸 , 具有強烈的吸水性、脫水性和氧化性 , 尤其是在較高溫度時。在書畫中 , 硫酸生 成後會長久地存留在紙中 , 隨著時間的推移硫酸越積越多 , 紙張的酸度越來越高。當纖維有硫酸存在時會加速水解速度 , 使纖維素全度降低、強度下降到零 , 而導致紙張碎裂成粉末。還有二氧化氮、氯氣等都會導致纖維素內部結構的破壞而加速藏品的老化。

環境條件的控制與防治：環境因素與溫濕度、氧氣、 PH 、光線等都與微生物的生命活動有著密切關 系 , 採取必要措施控制和調節這些環境因素 , 可抑制黴菌微生物的生長 , 使文物得到妥善保護。

一、控制庫房的溫濕度 , 畫庫的溫度控制在 15-18 ℃ , 相對濕度控制在 50一 65%, 並在空氣調節器中加活性炭過濾層。空氣調節裝置能使庫房內空氣的溫濕度、潔凈度和流動速度符合一定 的要求 , 達到文物保護環境條件理想設備。也可以採用密閉、通風、降濕等方法控制與調節庫房的溫濕度, 有效過 濾污染物 , 使空氣得到凈化。

二、防光措施 , 防止或減少光對書畫的破壞作用 , 防止陽光直射和紫外線進入庫房內 , 將陽光隔絕 牆外或在庫房玻璃上塗刷紫外線吸收劑 , 在庫房中用鎢絲燈炮, 不使用日光燈 , 盡量減少書畫被拍照次數。

三、正確選擇書畫庫房的地址防止有害氣體與灰塵入侵。

四、庫房周圍保持清潔 , 遠離廚房、鍋爐房 , 保持庫房內清潔。

五、經常對書畫進行定期監測。

六、存放書畫藏品不能擠壓。

七、庫房內要放防潮、防蟲、防蟑螂、防鼠等藥物。

八、如發現書畫作品被蟲蛀 , 應用環氧乙烷和二氧化碳混合氣體在熏蒸房熏蒸殺蟲。

九、裝裱好的書畫作品 , 用黑塑料 ( 袋 ) 布 , 對其密封使書畫作品本身與空氣隔絕 , 並在袋中施 防潮與防蟲葯 , 可確保書畫不受黴菌侵害。

十、古舊書畫能不重裝裱的則盡量不裝裱 , 多裝裱一次等於對書畫多損壞一次。總之 , 對書畫的保 存 , 應有科學的保護和收藏方法 , 才能真正延長它們的壽命。

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