尺寸之間見天真——吳昌碩寫的那些小紙條

吳昌碩書札集萃

吳昌碩（1844-1927），浙江安吉人，初名俊，後改名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石等。常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、石尊者，七十歲後又署大聾。他是我國近代傑出的藝術家，是公認的上海書壇、畫壇、印壇的領袖，同時又是杭州西泠印社的首任社長。

吳昌碩生活的年代，正是我國處在晚清民初一個大動亂、大變革的時代，其書法根植於秦漢，這與其印風是相一致的。同時他更追求一種古樸美，這就是通常說的金石篆籀之氣。先秦石鼓文及漢碑是吳昌碩的篆書基礎，同時又將這種金石氣引入到他的行書、草書。這種石鼓文的筆力骨線與漢碑的雄渾氣度被巧妙地融會貫通在他的行草書中，成為吳昌碩書法美學的基礎。他自己也說自己「強抱篆隸作狂草」。單從這一句字面意義來理解，他是用篆隸的筆法來書寫草書。但是我們從更深的意義上來理解，則是一種創新的意識，他要寫出自己的面貌與特色來。創新是任何藝術的不息生命力，也正是吳昌碩書法中的篆籀氣，使得他的草書中充溢著篆隸意韻，而篆隸中也時常能看出他的草意來。這種篆與草的對立統一，使得吳昌碩的書法如長江黃河，一瀉千里；似高峰墜石，勢如破竹；像鐵錐畫沙，真氣瀰漫。沙孟海先生評他的書法「行草書純任自然，一無做作，下筆迅疾，雖尺幅小品，便自有排山倒海之勢」。吳昌碩先生自評其書法時，卻明確地說「縱入今人眼」、「輸卻萬萬古」。雖然他的書法在當代受到了極大的歡迎，應該說是取得了成功，但離他追求的高古之氣還相距甚遠，這更能說明他追求秦漢古風的殷殷之心。

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