畫家筆下的新娘，誰畫的最美

1983年作塔吉克新娘布面 油畫

此畫中簡潔的紅、黑、白三色映襯出女子膚色的光滑質感，同時這種強烈、厚重的色彩更凸顯出女子的端莊優美與略帶著羞澀，這種特屬於東方的含蓄美十分耐人尋味。

畫家筆下的新娘雖然低眉淺笑，但她對於幸福生活的嚮往和少數民族熱情奔放的性格特點在畫家筆下體現的淋漓盡致、呼之欲出。靳尚誼的巧妙經營，將西方油畫語言的「形」與中國傳統審美趣味的「意」相互融合，不僅展現了生活中真實人物的精神氣質，也鮮明地體現了作者的藝術追求——挖掘西方油畫魅力，展現中國藝術氣質。

王沂東1998年作 新娘布面?油畫

我們看到了一個個思緒不同的新娘；羞澀、期待、惶恐、無奈……。《新娘》系列的許多作品中，主人公正面而坐、直視觀眾，這種如鏡面的構圖，模糊了現實世界與畫中空間的界限，并力圖將觀者帶入畫中的情境。數個世紀前這種手法的誕生，就使文藝復興鼎盛時期的肖像畫脫離了對外貌的簡單描繪，而開始深入刻畫人物心靈。

2006年作情書

在王沂東的《新娘》中，在一個封閉的空間里，新娘全神貫注地投入對未來的憧憬和想像中。人物的姿態非常的優雅，近乎端莊和拘謹。

而新娘紅色裝束與黑色背景的對比，又使作品呈現出立意簡練純凈、造型美麗質樸的中國藝術神韻。特別是在黑暗背景的處理中，吸收了傳統畫工筆重彩的裝飾手法，與人物精神氣質融合，透出東方式的內在、濕潤的美感。新娘的姿態，在觀眾面前發放出祥和尊貴的光彩，儼如代表著永恆。

山裡的新娘

曾傳興2005年作 紅紙新娘—待 油彩 亞麻布

曾傳興生長在一個少數民族地域環境里，對少數民族有著較多的了解和特殊的感情，所以在他的畫里常見到彝族姑娘、佤族少女。在繪畫手法上，他情有獨鍾於古典寫實，他認為這樣能完全、細緻地表達、發揮出自己的感受，尤其人物的眼睛和手是他最精心「雕刻」的部分，因為眼睛和手是傳情達意的窗口。

2012年作紅紙新娘·殘陽布面?油畫

人物表情多是安靜、憂鬱；畫面背景色調多以青色、褐色為主，除了更突出人以外，也是畫家個人對生活的感受、態度的體現，這就是寫實畫面表現冷抽象觀念的一種風格吧。

2012年作紅紙新娘—在那遙遠的地方

拾遺君（lantiancaoyi）

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