杯中酒，水中月，歐陽修筆下藏著情深
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『詩風雅韻』
人的一生，總會在各種情感中或多或少的沉淪。有人途經路口，輕易相擁，平淡樸素；有人行盡紅塵，走過山長水闊，依舊形單影隻；還有的則傾盡韶華容顏，歷經凄涼苦雨之後，終得相守，成了後人流傳的故事。
情感這條修行路，有人走得一帆風順，也有人穿山越嶺，坎坷難行，沒能按時抵達終點。那踮起腳尖就能觸碰到的愛，也許並不長久，那酸酸甜甜的滋味，卻總能令人回味一生。
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
【宋】歐陽修
庭院深深深幾許，
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
古典君：李清照《臨江仙》詞序云：「歐陽公作《蝶戀花》，有『深深深幾許』之句，予酷愛之，用其語作『庭院深深』數闋。」世人都愛「庭院深深深幾許」一句，疊用三個「深」字，道盡多少凄涼。
《玉樓春·別後不知君遠近》
【宋】歐陽修
別後不知君遠近。觸目凄涼多少悶。
漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。
夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。
故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。
古典君:全詞著重刻畫情感，如剝筍抽繭，逐層深入。將分別——遠別－－無音信－－夜聞風竹－－尋夢不成－－燈又燼，詞意隨著愁緒漸濃而漸深。房裡的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現，思婦的命運變得和燈花一樣凄迷、黯淡。
《浪淘沙·把酒祝東風》
【宋】歐陽修
把酒祝東風，且共從容。
垂楊紫陌洛城東。
總是當時攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。
今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰同？
古典君：此詞為春日與友人在洛陽城東舊地同游有感而作。詞人以惜春憶春、傷時惜別起情，抒發了人生聚散無常的感嘆。俞陛雲在《唐五代兩宋詞選釋》言:"因惜花而懷友，前歡寂寂，後會悠悠，至情語以一氣揮寫，可謂深情如水，行氣如虹矣。"
《玉樓春·尊前擬把歸期說》
【宋】歐陽修
尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。
人生自是有情痴，此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。
直須看盡洛城花，始共春風容易別。
古典君：王國維《人間詞話》中讚歎歐陽修此詞，乃曰：「於豪放之中有沉著之致，所以尤高」。人生自是有情痴，此恨不關風與月，是對人生的一種反思，也是全詞最出彩的地方。惆悵之中見豪宕，暗含了沉重的悲慨。
《長相思·花似伊》
【宋】歐陽修
花似伊。柳似伊。
花柳青春人別離。低頭雙淚垂。
長江東。長江西。
兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時。
古典君：這是一首送別詞。花柳的時節，你如花，也如柳，奈何卻要別離，低頭拭淚，你我，就好像那岸邊兩處飛的鴛鴦，不知相逢是幾時。全詞以景語結情，上片是送別的畫面，下片則轉寫別後情境。
《畫眉鳥》
【宋】歐陽修
百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。
始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。
古典君：前兩句寫景，畫眉啼囀飛舞，使得山花嫣紅奼紫更是賞心悅目。後兩句抒情，以關在籠中的鳥與在林間自由自在飛翔的鳥兒相對比，抒發被貶滁州渴望如畫眉鳥一般歸隱山林的情感。
《採桑子·群芳過後西湖好》
【宋】歐陽修
群芳過後西湖好，
狼籍殘紅。飛絮濛濛。
垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡遊人去，
始覺春空。垂下簾櫳。
雙燕歸來細雨中。
古典君：上片描寫群芳凋謝後西湖的恬靜清幽之美。「殘紅」、「飛絮」、「垂柳」等意象，在動靜結合中，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。而下片則由上片的寫物進入到寫人，由外到內，將詞作的情感逐漸深入。
《踏莎行·候館梅殘》
【宋】歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細。
草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。
樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
古典君：此詞分別描寫離別的兩個場景，並用「相思」一線把二者緊密地串連起來，將情與景巧妙的融合在片語之中，別緻而深細。先寫柔腸寸斷，以淚洗面；次寫登樓遠眺，望而不見；再寫平蕪春山，春山之外。
《戲答元珍》
【宋】歐陽修
春風疑不到天涯，二月山城未見花。
殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。
夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。
曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。
古典君：此詩以山城荒涼，殘雪累累、寒雷等景為後兩聯的情做鋪墊。政治上遭受打擊心潮，故在詩中流露出迷惘寂寞的情懷，可哀情只是一時之感，作者並未因此喪失信心，而發出「雖晚不須嗟」的感慨。
《豐樂亭游春·其三》
【宋】歐陽修
紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。
遊人不管春將老，來往亭前踏落花。
古典君：此詩有濃濃的戀春之情。青山紅樹，白日西沉，萋萋碧草，一望無際。天已暮，春將歸，可卻不管時間是否已晚，依舊踏著落花，賞景前行。
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