嘉德2016秋拍全國巡展近日啟動，第一站深圳

文史 10-30

中國嘉德2016秋拍全國巡展於10月26、27兩日在深圳深圳福田香格里拉大酒店正式啟動。中國書畫、中國二十世紀及當代藝術等門類的秋拍精品聯袂展出。

在中國嘉德2016秋拍巡展期間，系列講座也同時舉行。在深圳巡展現場，由嘉德講堂推出主題為《師生情緣話丁公》、《關山月藝術三人縱橫談》的兩場講座。

參展部分拍品：

中國書畫

嘉德2016秋拍全國巡展近日啟動，第一站深圳

齊白石蓮池書院

鏡心設色紙本

1933 年作

65×48cm

齊白石一生山水數量最少，《蓮池書院》是破例而作，自稱「別出心裁、經意之作」。此圖從構圖、造型、筆墨都不追求險奇，皆以質樸為本色追求，但是無論從景緻的安排到房舍屋宇以及點睛人物無不作了細緻的推敲和高度的概括，恰到好處而毫無因襲造作之態。在歷代山水畫風格中獨樹一幟，脫穎而出。

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齊白石三絕合璧

《撥弦獵雁圖》

《篆書丈夫處世散語中堂》

《致胡洪開印》2組4方

書法：175.2×96.3cm

繪畫：132×55cm

印章：

5.3×2.5×13cm×2

3.3×3.3×5.5cm×2

白石老人曾自謂詩第一、印第二、書第三，畫第四，對於詩意的探索貫穿在其藝術生涯的始終。此次集合詩、畫、印「三絕」的作品，一一曆數，均有不凡的淵源，詩學內涵和哲學內涵之意相通。體現出白石老人詩、書、畫、印全面的藝術成就，及其在民國時期廣闊而豐富的人際交往譜系。籍由三件作品，也能看出時空交錯下的人、事、物獨特的交織與聯繫。

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傅抱石風光好

立軸設色紙本

1945年作

108.5×60cm

傅抱石的仕女畫有美麗、溫婉和端莊，更有一種「精神」，充滿著深情、高貴和智慧……的確回味無窮！《風光好》沒有強調歷史典故的諷刺意味，而純粹表現主人公的婀娜麗姿和侍女的秀美動人。畫中仕女被安排在相對簡單的背景之中，重在顯示出她們鮮活的美妙形象，放大的景物器具亦是反襯出人物的多姿，全然烘托出「風光好」的意境。

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吳湖帆錦繡奇峰

立軸設色紙本

95×51.6cm

此畫自丁丑1937 年八月始作，歷時八年，從剩水殘山、迷天宿霧，至滄海桑田，錦繡重開，大快人心。時代風雲變幻，並吳湖帆與孫邦瑞通家之誼，於再三題跋中有詳細筆錄。國破山河在，感時花濺淚。儒家兼濟天下的使命感時時召喚著他，每有慨嘆，意到筆隨。丁丑軍興，時局離亂，幾經易地，未涉劫灰。至戰禍弭平，盛世重見，得以添筆敷色續成宿願。崇山峻岭，桃塢深處氣韻繚繞，筆墨功夫自然令人驚奇。漫漫人生道路之上，與摯友親朋一同的相輔相侍更為值得稱頌。

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張大千巨然晴峰圖

立軸設色紙本

168.5×85cm

張大千《巨然晴峰圖》乃1940年代中後期所作，所畫之精絕繁複，可使巨然束手，山樵避席，堪稱1940年代張大千進入藝術成熟期後極其稀見的銘心極品。張大千正是以此作為自己借古開新的契機，參用巨然、王蒙的筆法，寫就了此幅似古實新的《巨然晴峰圖》。

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曾紆過訪帖

鏡心水墨紙本

32.5×45cm

曾紆，文豪曾鞏之姪。曾紆的父親曾布是王安石等新黨中人物，曾當過宰相，權傾一時，曾紆善書，同時汪藻說他「篆隸行草，沉著痛快，得古人用筆意。江南大榜、豐碑率公為之。」此件《過訪帖》北宋紙本，行草書十行，為曾紆存世為數不多的作品之一。

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宋人芍藥圖

鏡心設色絹本

24.3×24.3cm

宋人《芍藥圖》為絹本團扇，畫粉紅色盛開的芍藥一枝，花朵碩大，重瓣層疊，迎風垂露，花枝略略彎曲左傾，似有不勝重壓之感。綠葉則向右輕颺，搖曳婀娜，姿容妍冶，十分生動。左下一小葉從畫外伸出，與畫中花葉若接若離，顧盼呼應，尤為點睛之筆，使人想見畫外另有一片天地，畫雖小而格局不小。

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佚名（13-14世紀）荷亭銷夏圖

立軸設色絹本

174×93.5cm

《荷亭銷夏圖》為全景山水構圖，兼具高遠、深遠、平遠之法。與北宋大山堂堂中軸線式全景構圖不同，此圖重心向畫幅左上部分偏移，在前景右下角處留下大片水域，佔據畫幅三分之一空間。這種構圖形式是南宋初期全景式山水向邊角山水過渡時期的典型構圖方式。

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董其昌書畫合璧冊

冊頁（十開二十頁）水墨紙本

1613年作

29.5×22.5cm

董其昌一生所作書畫不可勝數，臨仿古人的繪畫和詩帖是其中的一個重要部分。這種以古人為師的作法八十而不輟，伴其終生。他廣泛吸取唐宋元諸家優長，抉精探微，但不在筆跡上刻意模仿，使其書畫超越古人。此冊為香光五十九歲（1613 年）作，筆力漸入老境，書畫各十妙，合璧紙色光華如鏡面，書仿平原意態雄健，畫摹宋元諸家，墨如垂露猶未乾，筆似屈鐵無凡艷。

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朱耷花鳥四條屏

立軸水墨紙本

182.5×49cm×4

朱耷《花鳥四條屏》四條屏作於其七十前後，或作風荷拳石；或作高梧疏竹；或作雙鳧戲於溪頭，或作群魚悠遊澗中。意境靜寂，動靜生髮。

中國二十世紀及當代藝術

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吳大羽采韻-60

布面油畫

53×38.5 cm

吳大羽《采韻-60》發表於多本藝術家權威畫冊之中，並曾參展於2005年台北大未來畫廊的「吳大羽個展」之上，是一件流傳有序的精品之作。吳大羽在暢快賓士的筆觸中融合了中國書法和西方抽象之精粹，於絢爛、雄勁的形色間蘊藏著一種智性的平衡。

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趙無極 05-01-67

布面油畫

81×65 cm

1967年

60年代，趙無極逐漸走出「克利時期」的抽象語素，找到了其個人風格明確的「抒情式」抽象語言，開啟了華人「抽象繪畫」的新時代。在本件《05.01.67》作品中，極富表現性的筆觸與深不可測的背景處理顯示出趙無極在60年代後期的代表性風格。

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吳冠中印尼小市

布面油畫

60×93 cm

1994年

本季重點推出吳冠中《印尼小市》，此作是藝術家90年代最著名作品之一，曾於2002年與2003年在香港藝術館與香港美術館多次展出，並收錄於《吳冠中全集》等十多本權威畫冊之上。畫面中斑斕奪目的色塊營造出異域多彩的生活風貌，沉穩有度的筆觸透露出畫家在喧鬧中的那份寧靜與超然，吳冠中擅於在尋常的生活景緻中，捕捉瞬間情感與感受。面對此作吳老曾打趣道：印尼小市，斑斕奪目，是色塊的樂園。請勿前去購物，無人推薦與講解。

瓷器、玉器、傢具

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清乾隆粉彩百鹿圖螭耳尊

「大清乾隆年制」六字三行篆書款乾隆本朝

高44.5cm

百鹿尊繪工精細流暢、色彩雍容大方，典雅精巧，構圖之巧妙與器型渾然一體，寓言吉祥。底部落青花「大清乾隆年制」六字三行篆書款。此器工藝精湛，意境深遠，整個畫面呈色晶瑩艷麗，立體感強。若將此畫面展開，猶如一幅清代山水畫卷，令人賞心悅目，堪稱乾隆時期官窯粉彩標準器。

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清乾隆御制白玉雕仿青銅器饕餮紋花觚

高25.3cm

清乾隆白玉留皮童子牧牛

長9cm

在奪目璀璨的乾隆宮廷玉中，仿古玉器是獨具特色的門類。在乾隆皇帝的親自設計、指導下，造辦處、蘇州、揚州的工匠們為宮廷製作了大量取材前代青銅、古玉造型、紋飾的玉器，傳遞著這位盛世天子追慕三代的審美情趣。此件花觚口沿四周向內出鋬一圈，這樣的作法不但在工藝上大大增加了掏膛的難度，而且使掏出的玉料體積、數量大大減小，可以說費工、費時、費料。這樣豪氣的作法，非御用器物不可有。

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清前期黃花梨四齣頭官帽椅成對

64.5×56.5×110cm×2

清前期黃花梨四齣頭官帽椅成對保持了明式傢具的原有結構特徵，但適度地添加了裝飾。清早期黃花梨四齣頭官帽椅成對，與典型的蘇作四齣頭官帽椅結構造型相同。搭腦彎弧有力，形如官帽，中部削出枕形。靠背板三攢式，上端透雕靈芝紋，中部嵌木紋美觀的癭木板，下端開亮腳。後腿足為穿過椅盤一木連做，前方鵝脖縮進，安角牙，省略聯幫棍。座面藤編軟屜，乘坐舒適，邊抹素混面至底壓線。椅盤下三面均安窪堂肚牙條。足間安步步高趕棖，正面腳踏棖下安素牙條。此對椅是有雕飾的坐具中頗為秀雅的一對。

古籍善本、名人信札

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