複製強調的力量-周磊

創意 10-30

周磊，黑龍江省美術家協會會員

微博：@周磊-水彩

作品是時光最好的贈予，是匆忙腳步留下的腳印，或清晰、或模糊、或堅定、或迷茫，甚至有時原地駐足，我們可以順著它回到初心，哪怕回眸瞭望，總是有些許碎片扣人心弦。我曾試著找回每一束感動過我眼球的光，試著重新嗅到當時的空氣，去感受我與你之間那些顆粒在光束中流動，又在沒有光的空氣中消失，也許這就是意義。在握緊就變黑暗、鬆開就會溜走的反覆中矛盾，在擁抱就會傷害、遠離就會陌生的徘徊中失去，在安靜的幻想和躁動的現實中前行。

也許我們都是生活的反派，我們無數次背叛心中純凈的曠野，向裡面填充了太多難眠與長夜，在一次次的匍匐中傷痕纍纍，又在一次次的踉蹌中矗立長空。但我們依然相信所有的經歷都會變成大地的肌理滲入土壤，滋潤著某處芬芳靜靜綻放。

奔途

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等一個晴天

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拾

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守望

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閑時時光1

複製強調的力量-周磊

閑時時光3

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邂逅

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邂逅草稿

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邂逅一本書1

複製強調的力量-周磊

邂逅一本書2

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架上藝術已經死了，他不再伸向我們的心靈給予安慰和鼓勵，而是變得暴力、色情、急功近利。似乎沒人能夠救活他，他的死像是深海里纏住腳的海草，讓人掙扎又無奈。我們總是質疑神，如果真的存在為什麼不來改變這腌臢的文明。在冥冥夢裡，我總能聽到來自西域的梵音像細雨一樣洗過我的困惑，時而溫潤沁人心脾，時而澎湃酣暢淋漓。

梵韻1

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梵韻2

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梵韻3

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梵韻4

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梵韻5

複製強調的力量-周磊

在繪畫不斷被大環境邊緣化的過程中，我曾思考過我們是否曾有過學院派，我們是否曾出現過印象派、野獸派、立體主義、達達主義…… 由於特殊原因，我們在接受所有流派時的順序是混亂的，幾乎所有的可能在短時間內集中迸發，在所有的觀點與立場蜂蛹而至時我們又是什麼？如果一定要一個解釋，我覺得我們在走一條完全屬於自己的路。

如果要說為什麼要表現元素與物像的拼接，我覺得說什麼都是在強詞奪理，因為拼接本身是就是一種荒誕，而我們為什呢還要用荒誕去解釋荒誕。藝術是對技術的反叛，對記錄作用的背離，是走向我們心房的甜詩，沐浴我們成長的驟雨，只不過我們還在糾結是要精英審美還是要群眾審美，無論這兩者的哪一種都不是發自內心的抒發和表達。自從照相術被發明之後，似乎分享了繪畫的記錄作用，甚至完全把他推向另一邊，圖像改變了人們看待世界的方式，反而把每一個客觀實物賦予了社會背景和意義，變成了供參考的元素，又在不斷複製、重複中讓人印象深刻。

複製是一種反覆強調的力量，如今滿天的圖像與信息充斥著我們所有的感官，一件偉大的作品彷彿瞬間就會被淹沒，所以嘗試形式上的複製變成了一種可能，複製不是機械的重複，一味地重複會帶來疲勞和乏味，在每一次複製中用不同歷史背景的元素穿越不同的時空，感受不同的歷史感受。當代元素代表流行的、廣泛的、好複製的，在傳統繪畫堅持的造型手法和繪畫性以及繪畫語言中有著不可取代且取之不盡的營養和內涵，但當代藝術家似乎在尋找繪畫藝術更多形式上的可能，我們無法抵擋工業、商業、網路時代帶來的對繪畫的質疑，所以我們必須積極面對，挖掘所有時代帶來的機遇，創造所有形式上的可能，搭建所有事物的內在聯繫。不斷思考、創新，也算不辱使命。

飛

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