李秀實及其墨骨油畫

李秀實先生不是我的授業老師，但我私心裡像敬佩我的授業老師一樣敬佩他，甚至很希望能向他學習油畫。我這樣想的理由，有三條：

01李秀實：萬里長江橫渡，1959年。

02李秀實：晨（局部），1961年，布上油畫，390x130cm。

首先，是有才能，或者說有天賦。他在中央美院董希文工作室學習時的作品《萬里長江橫渡》（1959），幅面遼闊，風格奇崛。其畢業創作《晨》（1961），天地縱橫，眼空無物。以那樣青澀的年齡，有那樣闊大的格局，想來與天賦充盈有關。雖然天賦是什麼，我也說不大清楚，但總歸是某種與生俱來的特有氣質。做藝術這一行的，有天賦很重要，否則，即便努力也很難達到超常高度。·

03李秀實：春到興安嶺，1972年。

其次，是有膽量。墨骨油畫，實為前所未有之物。彩色，以前有；墨色，以前有；彩色+墨色，以前少有。有了李秀實，墨與彩交相匯融，創造出新的形式，開闢出新的美學境界。而在中國，做任何不常見之事，俗眾必有不解，行內必多冷眼，然而李秀實硬是這麼做了，而且做得義無反顧，連猶豫的痕迹都沒有。做到今天，自然也就做出來了，做出來了，自然人們也樂於跟著喝彩和助興了。

04李秀實：年年有餘，1983年，布上油畫，90.9x72.8cm。

05李秀實：蜿蜒千秋系列-戰鼓餘音，1988年，布上油畫，72.8x90.9cm。

06李秀實：京華遺韻系列/正月，1989-90年，布上油畫，81x100.6cm。

07李秀實：山月隨人歸，2003年，布上油畫，97x162cm。

還有，是不出聲，只做事。無論以前在黑龍江，還是後來在北京，李秀實都是訥於言而敏於行的人（唉！我正好相反）。想想這些年中國美術界是何等繁複熱鬧，那天子腳下的京畿之地更是喧囂異常，各路豪傑你方唱罷我登場，其中不乏除了畫得不行其他都很行的成功人士。李秀實偏在這時候大畫其「遺韻」與「山居」系列，明顯有篤定自持、不假外求之意。事實上，擇幽而居，有助於萬靈生髮，當年林風眠若不是杜絕一切外來干擾在上海家中悶頭作畫，又如何能創作出眾多迥異於那個時代流行畫風的驚艷凄美之作？

08李秀實：京華遺韻系列/舊京三月，2012年，布上油畫，100x80cm。

09李秀實：夢系哈爾濱系列/江上行，2016年，布上油畫，80x65cm。

在《當代精神：李秀實墨骨油畫作品展》（2016/10/22-11/13）上，我注意到他近期繪畫風格有些變化，是筆法更放達，塑形更概括，色彩更簡練。看來正如曦林老師所說，李秀實的畫還會有進一步的發展。而更為可喜的，是我看年及耄耋的秀實先生腰身筆直，鶴髮紅顏，身體康健。這就讓我更有理由期待他能在未來歲月中，創造出更多更好的作品！

10北京《當代精神：李秀實墨骨油畫作品展》研討會。下圖前排紅衣白髮者是畫家李秀實。over

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