首次的日美跨國合作：國慶專題——Studio4°C30周年慶（三）

封面來源：《The Animatrix》

S4C九十年代後半的原創作品，基本上都是圍繞森本晃司服務的，這種狀況一直到2003年《黑客帝國動畫版》為止。在這期間，森本除了《EXTRA》與《音響生命體》外，還有《永久家族》、《サバイバル》、《惡童》3D版、《次元Loop》、《空中居酒屋》等在內的多個短篇，算是他的一個爆發時期，這些作品不僅讓他堅定了繼續走原創的路線，更讓他的作品突破了動畫的界限，上升到藝術的範疇。

森本晃司作品主要角色集合。

在《聲響生命體》這部短篇劇場版後，森本晃司又創作了新的一部作品《永久家族》（Eternal Family）。這部作品，最初是從1997年4月開始，作為日本網路供應商NTTPC的電視廣告播放，每周一話，一直播放到1998年3月，全部53話，每話25秒，全長28多分鐘。講述一家六口，全部都是被抓來的實驗體，清除記憶後，關在某個封閉房間里以同一家族的名義生活。而他們每天生活的日常，卻通過房間里無處不在的攝像頭，被傳播到千家萬戶中，成為了電視真人秀節目。這一家子的人卻都不知曉自己每天都生活在別人的電視里，直到某次意外，他們全家跑到了外面，才發現了真相。

《永久家族》DVD封面海報。

這部《永久家族》的設定跟美國電影《楚門的世界》很像，都是被圈在某個封閉的空間，然後成為別人電視中的真人秀節目，同樣是逃脫這種虛假的生活，難免會讓人誤會是否有互相借鑒。但這動畫是1997年開始播放，《楚門的世界》則是1998年的作品，只能說是一種巧合吧，畢竟有時候某些作品之間創意和設定相似，導致撞車的情況也不是很少見。

1998年，森本晃司嘗試了一次全3DCG製作，挑選的題材為松本大洋的《惡童》，而S4C跟惡童的淵源此前就曾經有提到過，可以去看看，這裡就不再重複了。對於森本晃司這種追求視覺效果和展示理念的人來說，用2D手繪跟用3DCG其實都沒差，都只是一種手段而已，重點還是要達到自己想要的效果，所以他在後來也有多次嘗試使用3DCG來製作作品，比如《空中居酒屋》就是。這種短篇基本都是純技術展現，商業性不是很重，更像是為自己打造的廣告宣傳片，展現公司的製作能力，藉此吸引他人對公司的關注。

《永久家族》

森本晃司本人可以放棄商業動畫，但S4C作為一家公司卻不行，S4C的社長田中榮子感覺到以後的原創作品會原來越多，於是乾脆在1997年設立了個分公司，名為Beyond C，主要負責原創作品的企劃、開發、製作、版權管理，還有周邊開發、銷售、後勤管理等各種雜事，而S4C將這些業務剝離出去後，以後專註在動畫的製作方面，所以在S4C的原創作品裡，你還能看到Beyond C這個標誌的出現。除了這個改動外，在1999年，S4C正式註冊成有法人代表的有限公司，也是為了之後更加規範化運作。

在《Memorise》之後，S4C新的商業作品是跟大友克洋有關聯的《遺迹守護者》（SPRIGGAN）。這部作品是根據小學館的漫畫改編的劇場版動畫，原作者高樹宙，漫畫皆川亮二，兩人合作最初1989年的時候是在《周刊少年Sunday》上連載，到了年底，作品停載了一段時間，之後1992年被移到《Sunday》的增刊上，到1996年才全部完結，一完結動畫化就被提上了日程。由於原作漫畫有著11本單行本的數量，因此劇場版的劇情只選了其中「方舟篇」的內容，再經過一番劇情上的刪減，使得劇場版動畫的故事顯得更加獨立完整。

《遺迹守護者》海報圖。

前幾天的新聲里有提到，S4C製作《遺迹守護者》的時候不給人發工錢，先不說真假對錯，在這部作品裡，S4C確實是處於只拿錢做活的程度，作品的主要職位基本上就沒有S4C的成員，算是作品的元請，然後再外包給其他公司。

在完成《遺迹守護者》之後，S4C的新項目則是片淵須直的《阿萊蒂公主》，這部作品曾經在周末補片的時候推薦過，在此前採訪監督片淵須直的時候，他說到，這部作品準備了好久，前後差不多有十年時間才完成，最早可以追溯到1989年，他剛參與完《魔女宅急便》製作的時刻。

片淵須直原本是被選為監督候選，執導《魔女宅急便》的，但後來因為宮崎駿的歸來，他就只能退位，擔任演出也就是副監督的職位。而田中榮子是當時負責的製片人，兩個人也是在那時候認識的。片淵因為《魔女宅急便》的故事背景放在歐洲地中海，他受到啟發後也有考慮製作一部以歐洲為背景的作品，但卻缺乏投資和製作團隊，當他將這個想法告訴田中榮子的時候，田中說我們成立一家自己的動畫工作室，等以後時機成熟了，再由我們自己來製作吧。於是片淵須直在此後也是參與了不少S4C的工作，在《Memories》的製作時期，他作為大友克洋的助手，擔任《大炮之街》的演出工作。由於《阿萊蒂公主》在拉投資的工作上一直不是很順，他以為這個企劃就這樣夭折了。沒想到1998年，當《遺迹守護者》製作完，田中榮子就問片淵須直，說現在條件成熟了，要不要開始製作，我可以幫你去找投資方，於是這個項目時隔八年後終於開始啟動。

片淵須直訪談：http://www.anitama.cn/series/30

在片淵須直的採訪中，他透露，在製作《Memories》的初期，大概1992年的時候，S4C還在使用傳統的賽璐璐製作工藝，後來才增加了電腦，在部分場景里使用電腦的CG來表現，再到《音響生命體》的時候，S4C已經開始大範圍使用電腦數碼作畫，最後到《阿萊蒂公主》的時候，就全採用電腦製作了。實際上，在九十年代後期，正是世界計算機3DCG技術突飛猛進的時期，從一開始高價的電影拍攝輔助作用，到第一部全3DCG動畫的《玩具總動員》，再到日本遊戲公司大量在遊戲中使用CG畫面，比如《最終幻想7》等。從側面說明了時代的發展趨勢。而在製作《阿萊蒂公主》的時期，也是賽璐璐作畫逐漸被淘汰的時刻，從2000年開始，日本各個動畫公司逐漸減少了使用賽璐璐的比例，增加了在電腦上的無紙作畫，但大多沒有S4C這樣直接一步到位的。實際上要不是有之前森本晃司《音響生命體》的嘗試，公司也不會下這麼大決心，直接在1998年的時候就直接全使用電腦作畫。而在這些電腦上製作動畫的軟體，便跟一個人有關聯，那就是邁克爾·艾里亞斯，也就是後來2006年《惡童》劇場版的監督。

邁克爾·艾里亞斯當初因為松本大洋的《惡童》，而跟S4C結緣，之後由他提供專門在電腦上製作動畫的軟體賣給S4C，並藉此嘗試製作了一部《惡童》的DEMO版短篇。就在1999年，美國的電影導演，沃卓斯基兄弟（當時還是兄弟）帶著他們的作品《黑客帝國》到日本公映，之後還去參觀了日本的遊戲公司以及一些動畫公司。當時負責《黑客帝國》的視覺特效總監約翰·蓋塔（John Gaeta）是邁克爾·艾里亞斯的朋友，因為艾里亞斯經常在日本，對日本比較熟悉，就通過約翰·蓋塔認識了艾里亞斯，而艾里亞斯則帶他們來到了S4C。

據田中榮子回憶，當時突然接到美國電影導演要來拜訪的消息，有些吃驚，更沒有想到之後雙方會進行合作。沃卓斯基兄弟從小是看著日本動漫與香港功夫片長大的，在他們的電影里能夠看到很多日式風格元素，所以他們對來到日本拜訪的動畫公司與動畫導演感到很興奮，在S4C跟森本晃司等人聊天的時候，就有了邀請他們創作《黑客帝國》動畫版的想法，但一開始只是計劃做一部相關動畫短篇而已。

《黑客帝國動畫版》海報。

在他們回美國的飛機上，經過再一次的討論，覺得用動畫的形式來表現《黑客帝國》，應該是件很酷的事，不僅能夠很好地完善《黑客帝國》的世界觀，還能夠滿足自己的喜好，讓自己喜歡的日本動畫導演為他們製作動畫。初步決定是做十部短篇，然後每部6分鐘，後來討論了下，決定放開限制，不限定時間，但每集不超過20分鐘，最後決定製作9部，時間看各個導演的安排。於是《黑客帝國動畫版》（The Animatrix）正式開始立項，因為邁克爾·艾里亞斯對日本比較熟悉，由他擔任製片，作為兩國之間的溝通人士最為合適，設定的截止期限則是《黑客帝國》第二部的上映之前，也就是2003年。

邁克爾·艾里亞斯作為總製片人，找來了前同事竹內宏彰還有S4C的社長田中榮子一起擔任製片，共同打造這個短篇合集。這部總共有9部短篇的作品裡，其中有5部是由S4C負責製作的，其中森本晃司擔任其中《Beyond》的導演，另外四部的導演則是前田真宏與渡邊信一郎，他們每個人都執導兩部，動畫的製作則由S4C支持。跟S4C一起入選製作名單的日本動畫公司還有老朋友Madhouse，他們的導演則是川尻善昭與小池健。而故事的劇本里，其中由沃卓斯基兄弟提供四部，另外的則由導演本人自己編排，沒有太大的要求，只要跟黑客帝國的世界觀相關聯即可。

渡邊信一郎執導的《偵探的故事》截圖。

前田真宏選的是導演提供的黑客世界前傳的劇本，這個分上下兩篇的故事講述的是整個世界的前因，因為一次機器人失手殺死了主人，被判罰死刑，並引發人類對機器人的不信任與激進分子的虐待，引發了殘殺機器人的暴動。而殘餘的機器人聚集在一起建立自己的國度，並向人類宣戰，最終打敗人類，將人類圈養起來，構建了個虛擬世界讓人類一直活在虛幻里。渡邊信一郎挑選的劇本中，《少年故事》是導演提供的，但渡邊在製作上採用了跟傳統日本動畫不同的寫實風格，另一部的《偵探的故事》則是他本人所寫，使用老電影的黑白畫風，展現一種復古的元素。另外森本晃司的《Beyond》劇本也是由他本人編寫，森本的著眼點跟別人不一樣，不出現什麼轟轟烈烈的打鬥與冒險，他更多的是通過日常生活中一些場景來從側面描寫這個世界跟Matrix的關聯。此前就有說過，森本晃司小時候很喜歡跟廢墟有關的地方，他經常在廢墟裡面玩耍，這次的《Beyond》就是說某個城市的一個廢墟里，出現了跟外面的世界規則不一樣的地方，常會出現各種神奇的現象，比如人們能夠在上面懸停，破碎的玻璃杯能夠馬上還原等，基本上是把森本小時候的幻想跟黑客帝國的世界觀聯繫到一起，最後創作出這部《Beyond》。

森本晃司的《Beyond》海報之一。

森本晃司的作品雖然只有短短13分鐘，但他前後製作了兩年時間，光初期的分鏡他就修改了十多個版本，對於這樣精益求精的人來說，也只有這種不計較時間和經費的短篇才能讓他自由發揮，難怪他受不了長篇動畫那種流水線作業。挑選森本作為導演，就是看中這一點，另外一位導演前田真宏是因為他在《青之六號》中初次將3DCG跟2D動畫相結合，讓邁克爾·艾里亞斯覺得他很適合這個故事，而且前田真宏跟森本晃司在《機器人嘉年華》的時候就認識了，當時他們兩人各自負責一段短篇。另一位導演渡邊信一郎，是因為他在《Cowboy Bebop》里的出色表現，讓田中榮子覺得這樣一個能夠融合多種風格的導演，適合黑客帝國這樣一部同樣是大雜燴的作品，才選中了他來參與這個項目。而Madhouse的川尻善昭是沃卓斯基兄弟本人很喜歡他之前的作品《獸兵衛忍風貼》，制定要求他來參與的，Madhouse的兩部作品都是由川尻善昭擔任劇本，另一部的導演則是川尻的徒弟小池健，這也是他嶄露頭角的時刻。

因為這次的合作，之後S4C聚集各位天才動畫導演製作短篇合集《GENIUS PARTY》系列時，前田真宏跟渡邊信一郎馬上響應參與，就是這時候結下的善緣。也正是《黑客帝國動畫版》的出色表現，讓S4C的名號隨著作品的發售，被世界各地的觀眾所熟知，也讓它們之後陸續得到國際性合作的機會，比如《蝙蝠俠》動畫與《光環》動畫等。

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