馬遠:無畫處皆成妙境
清代畫家張式在《畫潭》里說道:「空白,非空紙,空白即畫也」國畫大師們往往對留白有獨到的見解,在藝術表現中也會對其巧妙地運用。留白也成為中國畫的顯著特徵之一。
出神入化的留白是中國人對藝術追求和藝術表達的最高境界,中國的繪畫大師一定是留白大師,書法大師、文學大師也一定是留白大師,留白不僅僅是一種藝術表現手法,更作為一種思想觀念成為中國傳統審美和價值觀的一部分了。
所謂「無畫處皆成妙境」 「行得之於形外」。
太極八卦中的黑白魚樣圖式,解讀著世間萬物生髮變化、循環往複、無窮無盡。國畫中的黑為墨,白為紙,二者為色之極端,墨可分五色,白有無盡意。
馬遠 踏歌圖 191.8×104.5厘米 北京故宮博物院藏
唐代詩人柳宗元有一首絕句:「千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪」(《江雪》)。南宋畫家馬遠所作《寒江獨釣圖》便與此詩有關,這種畫被稱為詩意畫,今天我們就來欣賞這一詩一畫,並從中領略一番「詩是無形畫,畫是有形詩」的藝術趣味。
馬遠 松溪觀鹿圖 克利夫蘭美術館藏
馬遠(1189年至1223年)字遙父,號欽山。原籍山西,後居錢塘,為畫院祗侯、待詔。他與李唐、劉松年、夏珪合成「南宋四家」。
馬遠 寒江獨釣圖 東京國立博物館藏
《寒江獨釣圖》這幅畫的畫風極其簡約。在該作品中,只用了寥寥幾筆,簡單地畫出一葉扁舟和幾條淡淡的水波,卻表現了浩茫大江中垂釣者的逍遙自在。畫家巧妙地利用四周空白突出中央主體,同時也給人以江水浩瀚的想像空間,船篷上的蓑衣、草笠的細節刻畫又給予欣賞者以「斜風細雨不須歸」的聯想。《寒江獨釣圖》的布局簡約概括,獨具一格,在烘托畫面氣氛和營造意境上很具有特色。只畫了一葉扁舟浮於水面,一位漁翁獨自坐在小船的一端,全神貫注於垂釣。除此以外,空無一物,幾乎全是空白,這突出表現了江面上一種空曠,寒意濃濃的氣氛,從而更加襯托出漁翁凝神垂釣的神情。畫家畫得很少,但畫面並不空,反而令人覺得江水浩渺,寒氣逼人。而且覺得空白之處有一種語言難以表述的意趣,是空疏寂靜,還是蕭條淡泊,真令人思之不盡。這種詩一般耐人尋味的境界,是畫家的心靈與自然結合的產物,在藝術上則是利用虛實結合而產生的結果。同時也給欣賞者提供了一種廣闊而富有詩意的意境,如果把背景全部畫出來一覽無餘,反而變得狹窄。
馬遠 松壽圖 遼寧博物館
一般來說,畫面上注意力所在的物體,一定要讓人看得清楚,注意力以外的物體,可以視而不見,這是人們在觀賞事物時的基本要求和習慣。中國畫家作畫,就是根據這種觀看習慣來處理畫面的。畫面主體要求清楚、鮮明、突出;次要的東西連同背景可以盡量簡略捨棄,用大片空白代替。
馬遠 松月圖
「留白」源自中國書法和繪畫的布局藝術,講究在畫面上要適當留有空白,不能太擠太聚。在留出的空白中讓人騰挪想像,品味無窮的樂趣,為觀者的審美思維提供了想像、品味、鑒賞的空間,以此增加圖畫整體的美感和意境。在國畫中,空白是形象的重要組成,是畫面的一個有機部分,是形象的延續和衍生,代表了疏與密的關係、畫面的空間。它不僅與具體物象息息相關,而且襯託了主體,同時也使得畫家在藝術創造過程中能夠發揮最大的主動性。
馬遠 邀月就梅圖 大都會博物館藏
「空白」並非沒有東西,而在於求其空靈,虛中求實,從而達到「無畫處皆成妙境」的藝術境界。於是在創作中為了更充分地表現主題,畫家常常有意識地留出「空白」。清代鄧石如稱:「字畫疏處可使走馬,密處不使透風,常計白以當黑,奇趣乃出。」講的就是留白的妙處。宗白華在談到中國畫的空白時說:「空白在中國畫里不是包羅萬象位置萬物的輪廓,而是融入萬物內部,參加萬象之動的虛靈的『道』。畫幅中虛實明暗交融互映,構成飄渺浮動的氤瘟氣韻,真如我們目睹的山川真景。」畫山水時,留白是高天浩渺;畫魚蝦時,留白是靜水流深。
馬遠 歲寒三友圖
留白,留出了想像的空間,留出了生長的空間,讓人覺得整個畫面活了起來。畫面的留白是一種高深的構圖藝術,在圖中某些地方一定要留出空白,不能在顏色填滿整張圖,否則必然讓人覺得擁擠不堪,凌亂乏味。《畫鑒》中提到:在中國畫中何謂虛實?一般說,「實」指繪畫中有筆墨處(或畫得詳細的部分)。虛與實相對,無筆墨處(或畫得簡略,用筆較淡的部分)即為「虛」。畫家作畫常常用心揣摩,以達到「虛實相生,無畫處皆成妙境」的境界。
馬遠 雪灘雙鷺 台北故宮典藏
兵法云:「虛則實之,實則虛之」。繪畫也是如此。國畫中的留白,看似「虛」,實為「實」,是一種以虛代實的「藏法」,失去它,這幅畫也就失去了特有的意境,也就失去了它特有的價值。在中國畫中利用「無畫處」,即畫中「空白」,是為了創造一種筆墨所不能企及的意境,以創造中國畫的無言之美。
馬遠 山水圖 大英博物館藏
馬遠 春雨富士圖卷 納爾遜-艾金斯藝術博物館藏
馬遠 山水人物
馬遠 山水 立軸
馬遠 山徑春行 台北故宮博物院藏
馬遠 秋江漁隱圖 台北故宮博物院藏
馬遠 梅石溪鳧圖 北京故宮博物院藏
馬遠 梅花書屋
馬遠 柳溪琴隱
馬遠 華燈待宴圖 台北故宮博物院珍藏
馬遠 高士觀瀑圖頁 美國大都會博物館藏
馬遠 對月圖 台北故宮博物院藏
馬遠 洞山渡水圖 東京國立博物館
馬遠 秋山投宿圖
如果整張紙滿滿當當,斷然沒有美感可言。白」即「無」,繪畫中的這種語言就是遐想的生境,「無」含「無為」之意,在畫面中起到「無為而無不為」的效果。
國畫水墨滲韻與妙造的留白,讓「無中生有」達到了一個智性的高度。
人生也是一樣,留白,才可以走的更遠。
我們的生活節奏在變得越來越快,不敢停下腳步。拼搏固然無錯,但節奏掌握不好,往往得不償失。周邊不乏年紀不大,被查出不治之症的人,只能哀嘆。其實,結局早已寫好,年輕時拿命換錢的人,往往年老時拿錢換命,還不見得能換回來。
來源:國畫(LLGH365)
文字圖片由「雲上文化」編輯
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