為何藝術品能增值3500倍

根據總部位於法國的Artprice.com的數據，去年，當代藝術品的銷售額暴漲33%，與十年前相比，增長了 1078%。而且，這些數字還不包括私下的銷售和畫廊間的交易，那個數字只會讓拍賣成交額相形見絀。《現代啟示錄》這件作品在過去的25年里，價格上漲了3500倍。

藝術交易商克里斯托弗?范?德?韋格帶著一位神秘客戶下達的指令，大步走進紐約的佳士得拍賣行。在2013年11月12日的晚上，他的任務就是要買下一幅明確指明的作品——不管多貴，這位客戶都勢在必得。「他給了我一個數字，讓我去出價，」克里斯托弗回憶道，「他真的是很想把它拿下。」這件作品名叫《現代啟示錄》。

到那天晚上結束的時候，在洛克菲勒中心舉行的此次拍賣會數次創下歷史紀錄。隨著拍賣師尤西?皮爾卡寧手裡的拍賣槌一次次地落下，他身後屏幕上的數字跟那些展出的作品一樣令人瞠目。弗朗西斯?培根的一幅三聯畫以1.424億美元的成交價，刷新藝術品的拍賣紀錄。傑夫?昆斯的雕塑作品《氣球狗》（Balloon Dog,橙色），以 5840萬美元成交，創下在世藝術家作品成交額的最高紀錄。安迪?沃霍爾畫的可口可樂瓶以5730萬美元的價格拍出，把當晚的成交總額抬到了6.92億美元，這是當時藝術品單場成交總額的最高紀錄。

克里斯托弗?伍爾(Christopher Wool)創作的《現代啟示錄》是當晩拍賣的第八件作品。它甚至不能算作嚴格意義上的繪畫作品——只是在一個高兩米見方的白色背景上，以黑色大寫字母拼出來自導演弗朗西斯?福特?科波拉的電影《現代啟示錄》里的一句話:SELL THE HOUSE SELL THE CAR SELL THE KE3S (賣房子賣車賣孩子)。與安迪?沃霍_傑夫.昆 斯不同，伍爾並非家喻戶曉的名字，但是他的作品多年來一直 獲得評論界的好評和商業上的成功。佳士得原本估計《現代啟 示錄》的成交價會在1500萬美元到2000萬美元之間，是其之前作品成交紀錄——770萬美元的兩倍以上。就在距離此次拍賣18 天的時候，古根海姆美術館為伍爾做了職業生涯中期的大型回顧展，在藝術界，這近乎加冕禮。

《現代啟示錄》參與到拍賣界歷史上最輝煌夜晚的旅程，也反映出當代藝術市場史無前例的興起及其背後的種種勢力。作為一件脫胎於紐約下城街頭塗鴉的前衛風格作品，《現代啟示錄》從納粹時期的德國逃亡到法國的難民，到億萬富翁弗朗索瓦?皮諾，前後六次易手。其中一位藏家曾經把它掛在傑奎琳?肯尼迪?奧納西斯童年時在公園大道的住宅里，並把它變成了一件金融工具，當作從摩根大通斷獲得貸款的抵押品。

那次拍賣會舉辦之前的幾周里，暴露出富有的藏家、美術館、交易商和拍賣行有意或無意地在給彼此抬庄。比如，《現代啟示錄》在拍賣會前的最後一位所有者，是古根海姆的理事會成員，此人在該館的克里斯托弗?伍爾作品回顧展準備期間，就在該畫作的價值達到頂峰之前，不動聲色地將其售出。

去年11月的那個晚上，當《現代啟示錄》出現在佳士得的拍賣台上時，至少有兩位潛在的買家通過電話向該拍賣行報價。在現場，克里斯托弗?范·德·韋格坐在靠近前排的位置，斜對著拍賣師的工作台。這位交易商夾在兩位億萬富翁中間，左邊是世界上最大的私募股權投資基金黑石集團的董事會副主席（小）托米爾森?希爾，右邊是對沖基金經理丹?洛布。當時，兩人各出借了一件伍爾的作品給距離拍賣地點以北三公里、位於第五大道上的古根海姆美術館的展覽。希爾借出的是一幅表現黑色花朵的樸素畫作。洛布出借的是一件名為《如果你》(If You)的作品，上面是一句用大寫字母印刷體寫的一句話：IF YOU CANT TAKE A JOKE YOU CAN GETHE THE F——OUT F——OUT OF OFMY HOUSE.(如果你開不起玩笑，就xxx從我家滾出去。）

不過，普遍的看法是，在伍爾的文字畫中稱王的，還是《現代啟示錄》。「那是他的代表作。」克里斯托弗?范?德?韋格說道。隨著價格逼近1800萬美元，這位交易商的情緒變得焦躁不安。嚴格說來，克里斯托弗是在用自己的錢出價。若是成功拍下，他再把《現代啟示錄》轉售給那天晚上派他來買畫的人。面對另外三位買家的競價，他毫不示弱。

「我的客戶勢在必得。」克里斯托弗說。

正因為如此，這幅作品的出價越來越高。

根據總部位於法國的Artprice.com的數據，去年，當代藝術品的銷售額暴漲33%，與十年前相比，增長了 1078%。而且，這些數字還不包括私下的銷售和畫廊間的交易，那個數字只會讓拍賣成交額相形見絀。

這種繁榮景象，使得許多單件作品的價值，超過了納斯達克綜合指數800多家成員企業的市值。佳士得拍賣會上弗朗西斯?培根三聯畫1.424億美元的成交價，足以資助印度整個火星軌道探測器項目，並且能資助兩次。傑夫?昆斯的《氣球狗》，是以不鏽鋼為材質、將兒童派對上的小禮物做成的高達3 米的仿製品，其成交價大致相當於白宮最近對於研發埃博拉病毒疫苗所要求的金額。

從這些方面看來，在這個星球上一些最有錢的居民的凈資產中，藝術巳經佔據了相當的份額，對於那些巳經擁有了足夠多的房屋、債券、股票或者私人飛機的人來說，藝術是投資保值手段之一。根據彭博億萬富豪指數，金融家羅納德?佩雷爾曼的財產包括價值30億美元的藝術品，在其高達148億美元的個人總資產中佔據了五分之一以上。音樂巨頭戴維?格芬的 66億美元個人資產中，藝術品價值23億美元，是比例最大的；洛杉磯的慈善家埃利?布羅德70億美元的個人資產中，藝術品佔了22億美元。根據彭博億萬富豪指數的數字，對沖基金經理斯蒂芬·科亨、出版業大亨希?紐豪斯、佳士得的老闆弗朗索瓦?皮諾的個人財富中，所收藏的藝術品的價值都超過了 10億美元。

藝術品市場已經達到從前的貨幣量（扣除物價上漲因素），尤其是上世紀80年代末和90年代初，亞洲買家搶奪印象派作品的年代。但當代藝術品的價位從未達到如此高位，對於類似《現代啟示錄》這樣只有25年歷史的繪畫作品，拍賣估價達到了荷蘭繪畫大師有著400年歷史的作品水平，比如（大）揚?布呂格爾(Jan Brueghel)的《伊甸園與人類的墮落》，在今年7月以1170萬美元的價格售出。

「你要是想在藝術市場尋找理性，」藝術顧問西?韋斯特雷克(Thea Westreich)說，「那你不如去垂釣或者去做其他什麼事情。」藏家和交易商聯手將供需原則倒轉，把幾乎是無限量供應的新作品變得比藝術珍品更昂貴。一個藏家若是喜歡 1903年去世的卡米耶?畢沙羅的作品，他恐怕只能在市面上找到兩幅作品；但如果一個藏家喜歡克里斯托弗?伍爾的作品，他可以買到20幅。

（藝術家克里斯托弗?伍爾Christopher Wool的作品)

根據總部設在紐約的世界藝術網的數據，伍爾的作品價格跟著藝術品市場的繁榮同步上揚。1993年，他有兩件作品進行公開銷售，總價是24170美元。在2003年，他有11件作品在市面上流通，總價是807580美元。2013年，古根海姆美術館做了他的個展，這一年他有65件公開銷售的作品，總共錄得8009萬美元。

在他1980年代出道的紐約下城同輩人看來，1955年出生的伍爾屬於大器晩成者。鈔票首先流向朱利安?施納貝爾和羅斯?布萊克納這樣知名度高的藝術家，他們的作品價格飛漲並達到峰值——那都是在伍爾的作品銷售形成氣候之前。1987年，他偶然產生了文字畫的創意，當時他走在紐約的街頭，看見一輛白色的麵包車上噴繪著黑色的塗鴉，是「1UV」（愛）和「sex」（性）兩個字。他用這些單字做的即興塗繪，開創了一個新的藝術類型。次年，伍爾從1979年的電影《現代啟示錄》中獲得了 「賣房子」那段話，那是電影里一個角色在發了瘋以 後，從叢林寫給家人的信中的一句話。

1988年4月，繪畫作品《現代啟示錄》在303畫廊進行了首次展出，那是位於東村一家其貌不揚的藝術空間。在投射燈的照射下，這幅畫就掛在畫廊的牆上，對面是羅伯特?戈伯的三件小便池雕塑作品，兩人一起組織了此次雙人展。「它恐怕是當年的年度之作。」理査德_弗洛德後來在評價《現代啟示錄》時寫道，現在他是紐約新美術館的首席策展人。之後一年，股市大跌，經濟陷入衰退中，藝術圈一蹶不振，弗洛德說，伍爾的預示性文字「成為了 1980年代末的咒語」。伍爾今天依舊住在紐約，他不喜歡接受採訪，並拒絕對本報道做出任何評論。

那次展覽轟動一時，有一對夫婦將展品統統買下——包括小便池和所有作品。維爾納?丹黑塞1936年逃出德國，在紐約皇后區創辦了一家雕刻公司，1952年娶了公司秘書一有過繪畫學習經歷的伊萊恩。在1980年代，他們位於翠貝卡的改建式公寓里，放滿了基斯?哈林、肯尼?沙夫以及今天一些如雷貫耳的藝術家的作品。雖然他們買下《現代啟示錄》的價碼從未公開，但一年後伍爾以7500美元的價格賣出另一件文字繪畫作品。沒用多長時間，這些作品價格就邁過了萬元大關。

維爾納在1992年去世，1996年，伊萊恩將絕大多數收藏都捐給了紐約現代藝術博物館。因為價值超過了500萬美元，伊萊恩?丹黑塞夫人得以進入博物館的理事會。其間還有一番波折：紐約現代藝術博物館不想要《現代啟示錄》。

「他們已經有了克里斯托弗?伍爾的一件作品，不想再來一件。」藝術商菲利普?賽格羅特(Philippe S e galot)說道。據他的說法，伊菜恩在 1999年找到他，希望能把這幅擁有一處倉庫風格的展示空間。 斯卡爾斯泰特哀 求賽格羅特把 《現代啟示錄》 賣給他，提出以 伍爾的另一幅作 品——《傻瓜》 作為交換，拿去 拍賣。佳士得同 意了。斯卡爾斯 泰特支付給丹黑 塞夫人10萬美元到15萬美元之間的一個數字，買下了《現代啟示錄》，把6萬美元到8萬美元之間的拍賣估價給翻了一番。

（電影《現代啟示錄》海報）

幾天之後，事實變得明了，斯卡爾斯泰特佔了大便宜。在佳士得1999年5月19日的拍賣會上，伍爾的《傻瓜》估價只有可憐的4萬美元。丹黑塞夫人當時也在現場，一場競價戰爆發。在觀眾目瞪口呆的注視下，藝術顧問西嫌?韋斯特雷克以42.05萬美元成功拍得這件當時尚無什麼名氣的伍爾作品。

「伊萊恩當時差點就在拍賣大廳死過去，」賽格羅特說，

「我真想躲到拍賣台的後面。」他說，丹黑塞夫人六個月沒跟他說話。

隨著伍爾的作品價位進入一個新的領域，斯卡爾斯泰特把《現代啟示錄》加入到他的目錄中，等待買家的出現。沒過多久，買家就來了。在1999年年底，聖路易斯的商人、藏家 (小）唐納德?布菜恩特通過伍爾主要的交易商——紐約的呂爾-奧古斯丁畫廊找到斯卡爾斯泰特。他說，布萊恩特願意出價40萬美元買下《現代啟示錄》，大致相當於《傻瓜》的成交價。

「其實還可以賣得更貴。」斯卡爾斯泰特表示。據他說，自己之所以同意給布萊恩特折扣，是因為後者聲稱最終將把這幅繪畫作品捐給某美術館。「那是交易的一部分。我對於這位藝術家很友善。我覺得這麼做對作品有利。」但布萊恩特並沒有把它捐給美術館，買家變賣家這種事在藝術世界裡是非常普遍的現象。「這件作品就遭遇了這樣的情形。」斯卡爾斯泰特說道。2001年，布菜恩特給巳經離開佳士得單幹的賽格羅特打去電話，講了一個家庭鬧劇的故事。「我想把這件作品掛在家裡，」賽格羅特記得布菜恩特說，「但我老婆不喜歡這幅作品。她受不了一件寫著，賣房子賣車賣孩子，的作品放在家裡。所以，你知不知道有誰想買下它？」

賽格羅特還真是知道——弗朗索瓦·皮諾，他在1998年買下了佳士得，把他的藝術收藏都存放在威尼斯經過修復的18世紀大宅子格拉西宮裡。賽格羅特與皮諾的友誼超過25年，偶爾還為他工作。賽格羅特說，他把《現代啟示錄》「以40萬美元左右的價格」賣給了皮諾。這是這件作品第一次在價格沒有出現跳漲的情況下易手——箇中原因不一而足，可能是雙方的私下交易，也可能是因為伍爾的聲望當時陷入了短暫停滯。4年後的2005年，皮諾決定把這件作品出手，他說自己在伍爾作品收藏方面太弱，所以沒法繼續保有《現代啟示錄》。「他喜歡深度收藏，」賽格羅特表示，「但他只有一件伍爾的作品。雖然那是他最好的作品，但只有一件。」

這位交易商又開始忙著張羅《現代啟示錄》的下家，這次是欣欣向榮的對沖基金界的一個玩家，戴維?甘奈克。甘奈克是土生土長的紐約人，在斯蒂芬?科亨的對沖基金SAC擔任資本顧問獲得初步的專業經驗，2003年自立門戶，與別人一起創立水平全球投資。2005年他徹底征服了曼哈頓上東區久負盛名的社交場——他成了古根海姆基金會的理事會成員，該理事會負責古根海姆美術館的管理工作；此外他還花費1910萬美元買下了公園大道740號的複式公寓，這是紐約最令人敬畏的地址之一，傑奎琳?肯尼迪.奧納西斯曾住在這。

賽格羅特決定把《現代啟示錄》賣給甘奈克。「2005年，我以200萬美元的價格賣給他。」賽格羅特說。這幅畫就掛在這套複式公寓其中一間客廳的牆上，甘奈克和太太、小說家丹妮爾?甘奈克(Danielle Ganek)以及三個孩子住在這裡。據賽格羅特表示，甘奈克對他說，「這是我個人收藏的亮點，我絕不會賣掉它。

（藝術家克里斯托弗?伍爾Christopher Wool)

跟房主可以以房子作抵押獲得貸款一樣，收藏家可以拿一幅畫作為抵押物獲得借款;2006年，《現代啟示錄》抵押給了美國銀行，一年之後，又抵押給了摩根大通。貸款文件顯示，幾乎在甘奈克擁有這幅作品的整個時間裡，它都抵押給了摩根大通，而且這件作品的所有人是他太太。

在紐約州存檔的抵押文件中，並沒有涉及具體的貸款金額，但詳細表明了甘奈克夫婦在收藏和借款方面有多豪邁。從 2007年到2014年，他們用當代藝術家的26件作品作為貸款抵押，包括理査德?普林斯和村上隆的畫作；傑夫?昆斯和毛里西奧?卡泰蘭的雕塑。一份日期標為2010年4月1日的文件表明，另外18件甘奈克的收藏抵押給了蘇富比的金融服務部門，其中包括伍爾1997年的一件無題作品。

一直以來，丹妮爾都做筆記，記錄下她在藝術和金錢交叉點的所見所聞。在她根據真人真事改編的小說《露露遇見上帝並對他提出質疑》中，丹妮爾作為對她所處的曼哈頓環境的敏銳觀察者，把一幅畫作為小說的主角，記錄它在9個月的時間裡從7.5萬美元暴漲到430萬美元的故事。整個過程中，她對藏家和經銷商充滿諷刺。有一幕，一名畫廊助手是這麼評說當代藝術界的：「這是合法內幕交易的最後堡壘。」

三年後，非法的內幕交易將改變戴維的職業生涯。2010 年11月，他的水平全球投資公司成為了聯邦調査局針對對沖基金的內幕交易所進行的一次廣泛調査中搜査的四家公司之一。 2011年年初，甘奈克和該公司的共同創始人安東尼?恰森關閉了這個規模達40億美元的基金，接受聯邦調查。恰森因為通過非法內部情報給自己的基金掙了6800萬美元，而被判有罪，入獄六年半。甘奈克沒有受到指控，他建立了一個新的基金打理自己的財產。他把這隻基金叫作啟示錄22。

隨著甘奈克重整旗鼓，《現代啟示錄》的未來也逐漸明朗。在古根海姆美術館，工作人員幵始籌劃2013年伍爾回顧展。甘奈克擔任伍爾展領導委員會的主席，據展覽目錄上的文字，他給予此次展覽「大力協助」。

甘奈克夫婦收藏的這件畫作，本來是該展覽的明星之作。目錄用了三頁的篇幅對其進行介紹，包括它當初在303畫廊展出時的照片。在索引中，也確認《現代啟示錄》屬於甘奈克夫員。（理事會現在有29名成員。）但這件作品並沒有出現在回顧展上。從目錄印刷（一般是在展覽開幕前三個月做這件事）到11月份佳士得的拍賣會期間，甘奈克從古根海姆的理事會辭職，把《現代啟示錄》給賣了。

甘奈克夫婦把這幅畫賣給了至今仍未知的買家的消息，最早出現在 2013年10佳士得的新聞稿。然後這件作品立即出現在了該拍賣行11月份的拍賣會上。作為一個大型展覽的展品，易手並非罕見。不過，古根海姆因為所有者易手和計劃中的拍賣，而把作品從伍爾回顧展中撤下，也是非同尋常之舉。在該美術館的網站上，一份新聞稿被重新編輯，把甘奈克夫婦在致謝名單上的排名往後移。甘奈克通過一名發言人拒絕對此進行評論。

去年10月25 日，古根海姆的伍爾回顧展開幕，掛在旋轉樓梯上的展品中沒有《現代啟示錄》。在拍賣會之前，佳士得一直把它掛在自己位於洛克菲勒中心的總部。那天晚上，克里斯托弗競價的時候完全沒有畏縮，直到把競爭對手逼退。當拍賣槌最終落下的時候，現場爆發出熱烈掌聲。《現代啟示錄》的最後價格，包括買家支付給佳士得的手續費，共計2640萬美元。這件作品在過去的25年里，價格上漲了約350000%。

在拍賣結束後，藝術圈對於神秘的買家和賣家究竟是誰，有很多的推測。「有點奇怪，」交易商斯卡爾斯泰特說，「一般說來，三個星期之後當事人究竟是誰大家也都能知道。」克里斯托弗一直保持沉默，「買家希望不被打擾。」此後，《現代啟示錄》至少在公眾面前還出現過一次，今年2月，伍爾的回顧展從紐約搬到芝加哥藝術學院繼續展出11周，它的新主人同意借出供展覽使用。伍爾參加了開幕式，他跟克里斯托弗聊起了《現代啟示錄》。據克里斯托弗表示，伍爾是這麼說的：「我想知道它現在在誰的手裡，我想知道，究竟是誰擁有我的作品。」

（文章來自：：《商業周刊》中文版，作者：VERNON SILVER、JAMES TARMY，版權歸原作者所有！）

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