日夜河流東下，錦書應記雙魚。清平樂·煙輕雨小

儒學 10-07

清平樂

煙輕雨小，望里青難了。一縷斷虹垂樹杪，又是亂山殘照。

憑高目斷征途，暮雲千里平蕪。日夜河流東下，錦書應記雙魚。

這首詞是於塞上寫離情：煙雨迷濛中，放眼望去滿眼儘是青色，沒有盡頭。又到了夕陽落入群山的時候，樹梢上掛著一段彩虹。登高遠眺，望斷征途，只看到一片暮雲停駐於千里曠野。河水晝夜不停地向東流去，就像我對你的思念之情，於是將這一份相思之苦托雙魚為你寄來。

這首《清平樂》，有人說是納蘭詞的代表作之一，是納蘭用心寫成的一首離情之作。但細細品味下來，其實能夠發現，這首詞並不能算是納蘭詞作里的好作品，整首詞不過是平淡乏味，一個平庸之作而已。

日夜河流東下，錦書應記雙魚。清平樂·煙輕雨小

但是，這也不能從而否定納蘭在詞章上的藝術成就，他一生所填寫的詞數量之多，是顯而易見的，偶爾的平庸之作也並不能抹殺他。還有一點就是當時的清朝詞壇的風氣，並不是很好，納蘭的詞可以說是開了先河，為清詞注入了鮮活的力量。

所以，這首詞也有解析的必要。「煙輕雨小，望里青難了。」古代文人要寫離別之情，總是會將情景設置在煙雨迷濛、柳條拂面之中。納蘭這首詞也不例外。煙雨蒙蒙中，放眼望去，滿目青色，無邊無際。好像詞人此刻的心情，充滿迷濛。

雖然從這首詞的字裡行間可以推斷出這是寫離別之情的，但至於納蘭是為誰寫的離別詞，就不得而知了。從詞句判斷，應該是納蘭的友人。友人離別，站於迷濛的細雨中，看著友人離去的方向，最終望不到友人的身影，想著友人此時應該走到何處。

友情總是納蘭生命中重要的支撐，故而他才會對每一段友情的消逝都感到痛苦萬分。寫完細密的雨，接下來，納蘭便將筆觸延伸到更遠處。「一縷斷虹垂樹杪，又是亂山殘照。」上片之見是時間的一個順延，雨停之後，天邊現出彩虹，在遠處亂石上，夕陽殘照，彩虹掛在樹梢上。

納蘭寫詞，總是要盡善盡美，儘管這首詞並非他的佳作，但依然可以從中看出納蘭寫詞的風格。他將每種景緻都極致化，令他的詞成為一種藝術。這首《清平樂》的下片依然寫景，但更多則是抒情。

「憑高目斷征途，暮雲千里平蕪。」登高望遠，方能心胸開闊，古人不乏登高的詩作，納蘭這句詞有著與他以往詞里沒有的豪氣干雲。男兒氣概在此時表露無遺，登高望斷天涯路，前方征途漫漫，一眼看不到頭，但是在眼前，暮雲停駐，而雲霞下面，則是千里的平原，草木叢生，猶如思念的荒地，長滿了雜草。

日夜河流東下，錦書應記雙魚。清平樂·煙輕雨小

詞在最後，寫下如何緩解思念的方式，便是「日夜河流東下，錦書應記雙魚。」「雙魚」也是一個典故，雙魚又稱為「雙鯉」，一底一蓋，把書信夾在裡面的魚形木板，常指代書信。

從最後的這句詞來看，似乎是要寫給遠方的愛妻，但從當時的情景來看，納蘭並未有牽掛著的女子。不過，不論這詞是因何而作，也是納蘭將一番思念之苦，化作錦書，托送給雙魚，希望後世都能看到。

斷虹：一段彩虹，殘虹。樹杪：樹梢。殘照：落日的光輝，夕照。平蕪：草木叢生的平曠原野。雙魚：亦稱「雙鯉」，一底一蓋，把書信夾在裡面的魚形木板，常指代書信。

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