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一樣曉風殘月,而今觸緒添愁。清平樂·凄凄切切

一樣曉風殘月,而今觸緒添愁。清平樂·凄凄切切



清平樂

凄凄切切,慘淡黃花節。夢裡砧聲渾未歇,那更亂蛩悲咽。


塵生燕子空樓,拋殘弦索床頭。一樣曉風殘月,而今觸緒添愁。


《清平樂》是一首很常見的詞牌名,許多人都用這個詞牌,寫出了膾炙人口、流傳千古的名詞佳句。其中以宋朝詞人用得最多,晏殊、晏幾道、黃庭堅、辛棄疾等著名詞人均用過此調,其中晏幾道尤多。


留人不住,醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路,過盡曉鶯啼處。

渡頭楊柳青青,枝枝葉葉離情。此後錦書休寄,畫樓雲雨無憑。


晏幾道的這首《清平樂》是寫離別,他所寫的景物卻是與離別的凄凄之情無關,都是碧濤春水、青青楊柳枝、曉鶯啼處等景象。這些都是春天美好的景物,用如此美好的景物去寫離別,真是格外有意境。

一樣曉風殘月,而今觸緒添愁。清平樂·凄凄切切



比起晏幾道的《清平樂》,納蘭的這首《清平樂》也有相似之處。晏幾道開篇起筆便是「留人不住」四個字,而納蘭開篇也是「凄凄切切」四字,寫出內心的凄惶和不安,離別在即,人難留住,故而凄凄切切,悲傷不已。

同樣是寫離別,晏幾道是含蓄隱晦地寫道「留人不住」,來隱射自己內心的不舍,但是納蘭就簡單得多了,他只是一個詞,就直接明了地寫出了內心的情感。用重複的詞來表述情感,這在詞的寫作上不是少數。


李清照就曾這樣嘗試過。「尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。」在《聲聲慢》中,循環往複的詞句,讓人可以品讀到她內心的世界。能夠簡單地抒情之人,都是內心單純如明鏡的人。


納蘭寫的這首詞是一首觸景傷情之作:在這慘淡的深秋之時,一切都變得凄凄切切,無限悲涼。那夢裡的砧杵搗衣聲還沒停下來,又傳來蟋蟀嘈雜的悲鳴聲。你曾居住的樓空空蕩蕩,弦索拋殘,曉風殘月,無不是慘淡凄絕,如今一起湧入眼帘,觸動無限清愁。


開篇便寫到凄凄切切,道出內心悲涼,接著寫道時節正逢黃花節,黃花節是指的重陽節,而所謂的黃花,便是菊花。這是納蘭又一首重陽佳作,借著重陽時節,抒寫內心的情緒。在詞中,納蘭永遠是悲傷的。這首詞當然也不例外。納蘭用慘淡來形容黃花節,以示自己哀怨的心情。


或許,在深秋時節,萬物蕭條,看到任何事物都會覺得無限悲涼。而接下來這句,則讓人聯想到,納蘭是在想念什麼故人。「夢裡砧聲渾未歇,那更亂蛩悲咽。

這裡需要解釋幾個地方,「砧聲」是指洗衣服的聲音,古人洗衣服,總是將衣服搗一搗,加快衣服清潔的速度。搗衣時,會發出陣陣聲響。「蛩」則是指的蟋蟀。


詞人在夢中聽到搗衣的聲音,聲聲慢慢,似有似無,悠遠似乎又就在耳旁。搗衣的聲音還沒有停下,耳畔就又傳來了蟋蟀的叫聲,夜半時分,聽起來讓人內心都揪了起來。重陽深夜,午夜夢回,卻是如此凄惶的情景。


納蘭夢中夢到搗衣的人是誰,想來應該是個女子。但這名女子究竟是誰,會在納蘭的夢中以如此凄涼的形象出現?按照常理推算起來,這名女子應該是離納蘭而去,讓納蘭無法再見到的女子。於是有人猜測,這是重陽佳節,納蘭思念故去的盧氏所寫的悼亡詞,也有人認為這是納蘭為沈宛而作的。

一樣曉風殘月,而今觸緒添愁。清平樂·凄凄切切


但不管怎麼樣,這首詞的確是寫盡了凄涼之意。上片夢醒時分,頓覺離人不再,備感傷心。下片則是寫道「塵生燕子空樓,拋殘弦索床頭」,醒來後自然是被憂傷打擾得無法再次入眠,只得起身。


起身後的納蘭看到的都是昔日的場景,想到空空如也的樓閣,想到往日溫馨的情景,現在卻是物是人非,想想就覺得增添幾分愁緒。「一樣曉風殘月,而今觸緒添愁。」再抬頭望去,曉風殘月,更是讓人愁緒滿懷。


這首懷念故人的詞寫在重陽夜,閣樓上,曉風殘月,故人不再。獨自倚靠欄杆,想著往日種種,納蘭寫詞,從來都是淡如清水,卻能夠讓這水波蕩漾而起時,帶給後人無限的遐想和心疼。


切切:哀怨、憂傷貌。黃花節:指重陽節。黃花,菊花。砧聲:搗衣聲。蛩:指蟋蟀。悲咽:悲傷嗚咽。弦索:弦樂器上的弦,指弦樂器。觸緒:觸動心緒。


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