一生只塑造一個形象，他才是真正的喜劇演員

真正的喜劇演員，其實往往需要比悲劇演員更多的天才，因為他們必須深刻的洞徹這個世界的荒謬，再將這種荒謬轉化為人人都能接受的笑料，這是需要對時代、對人生、對電影理解之後才能做到的。

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卓別林一生只塑造了一個喜劇形象，穿著一條鼓囊囊的褲子和一雙大頭皮鞋，頭戴圓禮帽，嘴上仗著一撮翹鬍子，拿著手杖，像鴨子一樣走路。這個可愛又可笑的小丑形象與卓別林早年的悲苦經歷不無關係。

他是孤兒，是流浪兒。他當過報童，店員、小販，用人，吹玻璃的小工人，還在遊藝場掃過地。卓別林12歲的時候，父親因酗酒而死，母親因為生活艱辛的折磨和對兩個孩子的愧疚，成了精神病，過早見識了這個世界的世態炎涼和人情冷暖的他，對喜劇電影里透出的悲劇有著獨到的個人見解。

這個在悲苦中成長的人奠定了現代喜劇電影的基礎。卓別林一生共拍了80多部喜劇片，在默片時代，他的電影獨具個人風格，讓觀眾一看就知道這是他的電影。其中代表性的作品在今天仍然讓觀眾稱道。

喜劇，他的表演自帶個人風格

在拍了眾多舞台劇和電影后，卓別林有了自己的製片廠，開始製作自己的電影。他自導自演的作品中，也有很多非常成功的電影。他用自己獨特的敘事方法——完全依靠形體與動作來展現人物的思想感情，最重要的是，他用別樣的幽默來側面反映當時的社會問題，引發社會底層人民的同情與關心，用喜劇揭露嘲諷黑暗勢力，也成了一種超越現實的藝術。

1931年，卓別林先生的《城市之光》，讓觀眾在笑聲與淚水中，感受互幫互助的底層百姓身上人性的光輝。

電影《城市之光》劇照

1936年，卓別林先生的《摩登時代》，讓觀眾在經濟蕭條的黑暗中，恢復對生活的信心。

電影《摩登時代》劇照

1940年，卓別林先生的《大獨裁者》，讓觀眾理性地認識到戰爭的危害並且勇敢地反對獨裁與專制的。

電影《大獨裁者》劇照

他的電影，讓喜劇有了力量感，也讓底層的普通觀眾更有了力量感。

喜劇背後的悲涼與孤獨

馬克吐溫曾說：「幽默的秘密不在於高興的東西，而是那些悲傷之處。」喜劇，通過寓庄於諧，洞悉人性和事物的本質，所以往往帶有陰暗的悲劇色彩。

卓別林為大蕭條時期的美國民眾帶去了數不清的歡笑，但是這位喜劇大師同樣患有抑鬱症。父親酗酒去世，母親的精神失常使他牽腸掛肚，一生陷於初戀情人帶給他的悲痛中，再加上失敗的婚姻，這一切都讓他的生活充滿了壓力。

而他的電影，很多都是在描繪處於劣勢的社會底層的悲劇命運，用幽默的表演藝術表現的時候，也難以掩蓋喜劇之後的悲傷。

就像一個小丑，他的臉在笑，但是沒人知道他內心的悲傷。

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