英國新音樂浪潮衝擊美國失敗了嗎？
時代正一步步向前邁進時，與之牽連的一切也在不斷地蛻變著。人類更是變本加厲的一種。昨天你狂熱擁護的，也許就是你今天不屑攻擊的。
不列顛時代還未到來
原文刊於1995年9月出版的《音樂天堂》第12期
編譯：Medusa
具有諷刺意味的是，1994年最大的巡演是兩支英國的樂隊創下的（the Rolling Stones和Pink Floyd），而另一方面近年來英國的樂隊卻只能在美國市場上掙扎著露面，更別提有什麼熱門作品了。這讓人想起1960年代英式搖滾在美國的風光，由此嗟嘆不已。
就在1980年代初MTV剛誕生的時候，英國藝人都還有一定優勢，但現在他們已不能給美國聽眾留下任何深刻的印象了。來自大洋彼岸試圖在美國市場上碰碰運氣的樂隊唯有the Cranberries取得了較大的反響，而他們卻來自愛爾蘭。
但在英國，1994年卻被認為是豐收的一年，並預計接下來會更好。在1994年，英國湧現了一大批成功且有創意的新一代樂隊，包括Blur、the London Suede、Oasis、Echoberry、Pulp、Portishead、the Stone Roses、Manic Street Preachers和Primal Scream，這些樂隊鼓勵人們去創造另一個嶄新的1990年代流行搖滾神話的信心。
那麼為什麼英美兩地的觀點會有這麼大的差異呢？
可能部分是由於時空的關係。自從Grunge運動在西雅圖爆發以後，英美兩國的音樂風格和意識都出現了分岐和隔閡。當the Smashing Pumpkins、Pearl Jam 和Nirvana用噪音渲泄內心極度厭惡、孤獨、恐懼、憤怒等情感時，英國樂隊卻採用一種更冷靜的方式。例如the London Suede的主音Bett Anderson填的詞就帶有一些朦朦朧朧的書卷氣，樂隊那種略帶脂粉氣和裝飾性的華麗音樂與Grunge音樂那和粗獷的打弦拔弦方式顯然截然不同。BettAnderson可能也會寫一首關於強暴的歌曲，但他決不會放膽高歌「Rape Me」。
在英國，音樂雜誌扮演著一個操縱者的角色，它們會為新人安排日程表，上電台上電視，他們認為儘可能地發掘一些有天份的新人是他們的義務。可是問題在於這類樂隊或樂手受到的吹捧多過了鼓勵，先天就不成熟。所以美國人總會對那些被英國傳媒吹得天花亂墜的新人表示懷疑。
「英國以外的每個人都十分懷疑英國傳媒的真實性。」Brett說，「我想這會失去許多人的信任。美國人並不需要一大堆動作誇張，女性化十足的所謂『華麗搖滾復甦』樂隊。」
「不過我可不想為拓展某個國家的市場而改變自我，」Brett接著又說，「我更有興趣為下張大碟作曲。我們會到別國去嘗試一下，看看反應如何，但我不希望在這方面浪費太多時間。」
「我寧願不要那些成功，那總要牽涉到許多庸俗的宣傳活動。」Morrissey說，他所指的是出席各種晚會、典禮、發布會，還要做電台、電視台的嘉賓等，「我不是那種喜歡應酬的人。」不過Morrissey的成功顯示了成功的一個重要因素，那就是恆心。作為少數能在美國打響名氣的英國歌星，他有利的一點就是他露面的時間長得足夠能讓美國人記住他。他說：「當一支頗受英國傳媒寵愛的英國樂隊來到美國時，總是不相信自己會不受重視，他們總以為這是別人的錯，除了他們自己。」
「美國人的個性和思維習慣和我們不同。」這是Radiohead的Thom Yorke於1993年在他們第一次來美國巡演時說的。他把歷時5個月的巡演最好的時間放在美國段。「對他們好一點，你自己就得益。雖然這不像英國人常做的，但你必須如此。我最近收聽了Michael Stipe和Mike Mills在費城一家另類小電台做的現場採訪，真讓人興奮。那才是平等主義：美國歌迷的姿態惟獨能謙虛一點，但如果你在英國如此，就會被當成傻瓜。」
儘管這些英國藝人各有各的說辭，但打開美國市場對他們無疑是最重要的。「為了讓唱片有好銷量，我們必須拿下美國市場。」獨立唱片公司Greation公司總裁Dick Green說，「Oasis是我們最大的希望，他們一直很認真，1995年至少還要在美國做兩次巡演。作為一支英國樂隊，能做到也就這麼多了。」
1995年伊始，情況開始變得有些樂觀，四支英國樂隊——the Stone Roses、Portishead、Oasis和Bush的作品在1月28日那周同時打上了現代搖滾榜前十位，超過了同期Grunge作品的成績。因此人們猜想：或許英國新音樂浪潮又能衝上美國堤壩了。儘管如此，英國人不會因此而停止努力。
「只要你是搞音樂的，美國總會是你夢寐以求的地方。」London唱片公司董事兼BBC第一台DJ的Pete Tong如是說。
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