這個木房子裡面，藏著一座園林

創意 10-09

這個木房子裡面，藏著一座園林

1. 翠玲瓏 Cui Linglong

在設計自己的家之前，腦中出現過無數種關於家的想像。而在真正開始設計時則需要一個合適的開始，這個開始有點偶然。作為一對建築師，出於對江南園林的共同興趣，我和雅琴默契地決定將蘇州滄浪亭中的一座房子——「翠玲瓏」嵌入一個當代中國普遍存在的80平小戶型中，這時，園林不再是園林，住宅不再是住宅，它會是什麼？設計之初我們並不太清楚，清楚的是，這是一個有意思的開始。

這個木房子裡面，藏著一座園林

一個造園師搬一座山到一個庭院中，對其進行改造，使這座假山成了自己的生活環境和對話者；我們搬一個園林片段到一個日常戶型中，對其進行改造，生活其中，與它對話。這是一場生活實驗的開始，也是我們接觸傳統的方式。

對很多人來說，翠玲瓏可能是一個意象，是透過勻質花窗看到的滿眼翠竹。對我們來說，它是存在於宋代的一組空間結構。三個房間的角部連接為每個房間都提供了最大的視野，每個房間都很正，連接在一起卻產生了曲折的體驗。

蘇州滄浪亭翠玲瓏平面圖，／原始戶型圖

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將翠玲瓏結構嵌入80平戶型

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2. 既是3個小房間又是1個大房間

「幾室幾廳」的居住模式，在極短的時間內成了當代中國城市的主要居住模式。年輕人不但很少買得起房，對自己家園營造的可能性也被壓縮到了室內裝修的範疇。在這樣的環境中，我很感謝父母為我們在杭州買了一套兩室一廳的房子，讓我們在多年的居無定所之後有了自己的家。

按照戶型圖，它有三間房間朝南（客廳餐廳和兩個卧室），廚房、衛生間和一個小書房安排在北面，這是一個功能合理的經濟戶型。

在這裡，功能合理的前提是，我們慣性地接受了一個房間和一個功能的簡單對應方式，生活被切割成幾種簡單的行為看電視、吃飯、睡覺…以及所對應的一個個封閉的房間。

城市生活已經讓人感到各種束縛，我們不希望回到家中依然感到拘束，我們想做的是要在結構上鬆動這個前提，讓家變得更加自在、放鬆、有趣，這些與風格無關。

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某種程度上，園林的營造就是在鬆動刻板的生活模式，一個文人的內心多少總有超越日常生活的意願。「翠玲瓏」的結構打破了固定的房間分類法，它既可以看作3個小房間，又可以看作1個連續的大房間，它既不是各自無關的房間，也不是一覽無餘的連續大空間。

我們在原始的戶型平面中勾勒出一個變形了的「翠玲瓏」，從西北角的入口至住宅東南角，它以曲折的方式連接了這個住宅的最長距離。進入這個住宅是循序漸進的，從狹長的玄關空間到東南角的工作閱讀空間，光線由暗到明，住宅的場景慢慢展開。

研究模型／既是3個小房間又是1個大房間

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3. 2個反常的房間

「翠玲瓏」的置入自然將整個空間分為開放的和私密的。

「翠玲瓏」之內是開放的部分。在這個結構中，隨處可以坐下休息、閱讀、會客、吃飯、工作…，通過改變傢具的形式和位置就能改變空間的使用方式。

「翠玲瓏」之外是私密部分。戶型圖上的朝南客廳改成父母卧室，廚房和衛生間保持原有戶型圖上的位置。另外，我們還設計了兩個反常的房間:1.一個一張床大小的卧室,2.一個單層凈高不到1.8米的二層小樓。

一張床大小的卧室

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一座園林中常常出現反常的空間，反常帶來趣味。在這個住宅中，反常是對空間利用最大化的結果，這兩處成了來訪者最感興趣又有些困惑的地方，再小的家也因此有了遊戲的可能。

1.為了留出足夠的公共空間，北卧室被壓縮到只有一張雙人床的大小，小得像一個傢具；同時它的朝南面有可以全部打開的窗和門，又像一個房子。門窗都關上的時候，它就成了一個密室，來訪者往往一時找不到它的進入方式。

2.這個戶型位於頂層，原本餐廳的位置大概有2mx1.5m左右的範圍凈高約有3.7米（其餘空間凈高為2.8米），這是個意外，利用這個意外，我們設計了一個一層更衣室、二層多功能（儲藏／睡覺／冥想）的兩層小樓，由一道50度500寬的樓梯通往二層。不細心的人會驚嘆如此小的戶型中居然會有二層，因而無法判斷這個家的實際大小，但當人上去之後發現是個最小化的二層。讓我想到沈復在《浮生六記》中提到的「開門於不通之院」，這裡便是架梯於咫尺閣樓。

單層凈高不到1.8米的二層小樓

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4. 可以打開的吊頂

我們在概念上連接了原本獨立的三個房間，但天花上的橫樑依然提示著原來的房間分隔，抽象的「翠玲瓏」結構需要具體的手法使其可以被真實感受。對於天花的慣常處理手法或者用吊頂來掩蓋梁、空調等物件，或者乾脆暴露。過於完整的吊頂粗暴地降低了空間的高度，那種完整性往往讓我感到壓抑，完全的暴露又喪失了一個家所應有的溫馨氣質。

可以打開的吊頂

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我們想用一種介於兩者之間的方法，一種既掩蓋又暴露的吊頂，既可以勾勒出整體的「翠玲瓏」形狀，又可以感受到住宅原來的凈高，一種空靈的吊頂。我們想到了立體的格子。我們設想了一個正交的木構單元（基本尺寸360x360x360mm），以此覆蓋整個「翠玲瓏」的範圍，在頂部是吊頂，在牆面是書架、柜子、門、壁燈，在空間中是傢具。

覆蓋「翠玲瓏」的木構系統

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當吊頂初具規模，我們發現吊頂對頂部空調、管線的暴露多過掩蓋，該如何做出既有空透感覺又能掩蓋多餘設備管線的吊頂呢？我們糾結了很久，最終，我們想做一個可以打開的吊頂。在關閉的時候，它是一個完整的界面。打開的時候，可以看到空透的吊頂空間。在空調的位置，作為空調的出風口和迴風口；其他位置，開啟部分的兩側的可以作為儲藏的空間。

吊頂平面

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吊頂開啟部分的兩側可做儲藏空間

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5. 回收「雲梯」

有個朋友來我家玩，進門第一句話便是，「哇，是雲梯到頂上去了嗎？」

在自宅的施工過程中，我平行為一個當代藝術展創作了一個空間裝置——雲梯，正交的木構單元在這裡生長成了一個立方塔，內部兩道階梯盤旋纏繞，遠觀便是立體的「玲瓏」。

雲梯拆除後，我們回收了那些木料用在了這個家中，因而雲梯真的到吊頂上去了。雲梯中的木構單元節點，每個方向的木方都是完整的，螺絲鏈接。經由這個實驗我改進了木方的構造方式，由螺絲鏈接改為榫卯，每根木頭在中點處咬接。

雲梯， Cloud ladder／自宅中仍然可以看到印有「雲梯」字樣的木料，Timber printed with 「雲梯」（Cloud Ladder） can be seen in our home／改進木格構造，Improving constructions of the wooden grid

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雲梯搭建現場／木構螺絲鏈接，The construction site of Cloud Ladder/ wooden structure, bolt connection，搭建現場／木構榫卯鏈接，The construction site/ wooden structure, tenon-and-mortise work

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最終效果，final condition

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6. 木構大燈籠 A Big Wood Structure Latten

在一個已經很有表現性的吊頂上我們決定吊頂上不暴露任何燈具，我們把整個吊頂想像成一個大燈籠，光源都在燈籠里，因為界面的不同而產生不同照明效果，吊頂之上我們設計了3種照明：

1．位於木架露明的部分，對下面的空間是直接光照，最亮;

2. 透過白色亞克力板照明，白天的時候，除了亞克力光滑表面的反光幾乎看不出與周圍吊頂的區別，晚上這個區域成了發光的吊頂，亮度適中;

3. 透過吊頂多層板上開的5cm直徑的圓洞照明，光線最柔和，很適合看電影的時候開。

不論哪種照明，光線都從吊頂多層板和木構之間的縫隙中擠出，形成了一道道有序列的金線。

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7. 片斷化的「翠玲瓏」 The Segmented Cui Linglong

滄浪亭中的翠玲瓏，入口和出口分別處在一頭一尾的兩個房間，中間的房間是沒有門的，體驗它的過程是單一流線的。重複的花窗和竹林，對竹林的體驗很純粹，而生活是瑣碎的，當「翠玲瓏」嵌入到我們這個小戶型中時，它的邊界上出現了6個出入口和數個窗洞，在身體和視線上連接著其他的房間、陽台和二層。因而「翠玲瓏」的經典結構被肢解了，片斷化了。

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