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歷代荷花詩句大全

1、《詩經. 國風》山有扶蘇


山有扶蘇,隰有荷華。


不見子都,乃見狂且。

自譯詩意:


山上小樹縱橫,沼澤荷花開盛。


未見美男子都,卻遇輕薄狂人。


2、《詩經. 國風》澤陂

彼澤之陂,有蒲與荷。


有美一人,傷如之何。


寤寐無為,涕泗滂沱。


自譯詩意:


在那沼澤水邊,蒲草荷花並茂。

那裡有一美男,我將如何撒嬌。


長夜耿耿無眠,眼淚鼻涕雙拋。


(《詩經》中已有荷花出現。雖是借景,亦為歷代荷花詩詞濫觴。故選入。)


3、《離騷》(節選)先秦.屈原

歷代荷花詩句大全


制芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳;


不吾知其亦已兮,苟余情其信芳!


自譯詩意:

剪裁綠荷做時裝,縫紉白蓮制衣裳。


君非知臣此中意,忠情如花有清芳。


4、江南 漢.樂府


江南可採蓮,蓮葉何田田。


魚戲蓮葉間。


魚戲蓮葉東,魚戲蓮葉西。


魚戲蓮葉南,魚戲蓮葉北。


5、青陽渡晉、樂府


青荷蓋綠水,芙蓉披紅鮮。


下有並根藕,上有並頭蓮。


6、採蓮曲梁·蕭綱


晚日照空磯,採蓮承晚暉。


風起湖難渡,蓮多采未稀。


棹動芙蓉落,船移白鷺飛。


荷絲傍繞腕,菱角遠牽衣。

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《晚荷郭索圖》


五代 黃居寀


原載《煙雲集繪冊》。無款,簽題黃居寀作。居寀為筌子。評曰:居寀之畫鶴,多得筌骨。其有佳處,亦不能決其高下。至於花竹禽雀,皆不失筌法。


7、採蓮曲梁 .吳均


錦帶雜花鈿。羅衣垂綠川。


問子今何去。出采江南蓮。


遼西三千里。欲寄無因緣。


願君早旋返。及此荷花鮮。


8、詠同心芙蓉詩隋 .杜公瞻


灼灼荷花瑞。亭亭出水中。


一莖孤引綠。雙影共分紅。


色奪歌人臉。香亂舞衣風。


名蓮自可念。況復兩心同。


9、秋池一株蓮隋.弘執恭


秋至皆空落,凌波獨吐紅。


托根方得所,未肯即從風。


10、曲池荷唐 盧照鄰


浮香繞曲岸,圓影覆華池。


常恐秋風早,飄零君不知。

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出水芙蓉圖


南宋 吳炳


故宮博物院藏


用俯視特寫的手法,描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質。筆法精工,設色艷麗,不見墨筆勾痕,是南宋院體畫中的精品。


11、樂府三首唐.孟郊


蓮子不可得,荷花生水中。


猶勝道傍柳,無事盪春風。


淥萍與荷葉,同此一水中。


風吹荷葉在,淥萍西復東。


蓮花未開時,苦心終日卷。


春水徒蕩漾,荷花未開展。


12、淥水曲唐·李白


淥水明秋月,南湖采白蘋。


荷花嬌欲語,愁殺蕩舟人。


13、折荷有贈唐·李白


涉江玩秋水,愛此紅蕖鮮。


攀荷弄其珠,蕩漾不成圓。


佳人彩雲里,欲贈隔遠天。


相思無因見,悵望涼風前。


14、採蓮曲唐·李白


若耶溪傍採蓮女,笑隔荷花共人語。


日照新妝水底明,風飄香袂空中舉。


岸上誰家遊冶郎,三三五五映垂楊。


紫騮嘶入落花去,見此踟躕空斷腸。


15、採蓮曲唐·白居易


菱葉縈波荷颭風,荷花深處小船通。


逢郎欲語低頭笑,碧玉搔頭落水中。

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太液荷風圖


宋 佚名


台北故宮博物院藏


葉、花皆雙鉤填彩,以色彩之深淺繪出俯仰向背的關係。用筆十分精細,得院體畫之精髓。


16、新荷唐.李群玉


田田八九葉,散點綠池初。


嫩碧才平水,圓陰已蔽魚。


浮萍遮不合,弱荇繞猶疏。


半在春波底,芳心卷未舒。


17、北亭唐.李群玉


斜雨飛絲織曉空,疏簾半卷野亭風。


荷花開盡秋光晚,零落殘紅綠沼中。


18、採蓮曲二首唐·王昌齡


吳姬越艷楚王妃,爭弄蓮舟水濕衣。


來時浦口花迎入,采罷江頭月送歸。


荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開。


亂入池中看不見,聞歌始覺有人來。


19、採蓮子唐 皇甫松


船動湖光灧灧秋,貪看年少信船流。


無端隔水拋蓮子,遙被人知半日羞。


20、蓮 唐.溫庭筠


綠塘搖艷接星津,軋軋蘭橈入白萍。


應為洛神波上襪,至今蓮蕊有香塵。

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枯荷鶺鴒圖


宋 佚名


此圖原載《宋人集繪冊》,見《石蕖寶笈三編》,無作者落款。


21、蓮葉唐.鄭谷


移舟水濺差差綠,倚檻風搖柄柄香。


多謝浣沙人未折,雨中留得蓋鴛鴦。


22、宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞唐.李商隱


竹塢無塵水檻清,相思迢遞隔重城,


秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲.


23、暮秋獨游曲江唐.李商隱


荷葉生時春恨生,荷葉枯時秋恨成,


深知身在情長在,悵望江頭江水聲.


24、贈荷花唐.李商隱


世間花葉不相倫,花入金盆葉作塵。


惟有綠荷紅菡萏,卷舒開合任天真。


此花此葉常相映,翠減紅衰愁殺人。


25、《女冠子》唐.歐陽炯


薄妝桃臉,滿面縱橫花靨。


艷情多,綬帶盤金縷,輕裙透碧羅。


含羞眉乍斂,微語笑相和。


不會頻偷眼,意如何?


秋宵秋月,一朵荷花初發。


照前池,搖曳熏香夜,嬋娟對鏡時。


蕊中千點淚,心裡萬條絲。


恰似輕盈女,好風姿。

歷代荷花詩句大全



蘆雁圖


元 何大昌


26、荷葉宋.歐陽修


池面風來波瀲瀲,波間露下葉田田。


誰於水面張青蓋,罩卻紅妝唱採蓮。


27、曉出凈慈寺送林子方宋.楊萬里


畢竟西湖六月中,風光不與四時同;


接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。


28、紅白蓮宋.楊萬里


紅白蓮花開共塘,兩般顏色一般香。


恰似漢殿三千女,半是濃妝半淡妝。


29、新荷宋.朱淑真


平波浮動洛妃鈿,翠色嬌圓小更鮮。


蕩漾湖光三十頃,未知葉底是誰蓮?


自註:蓮:憐,雙關。


30、荷花宋.宋伯仁


綠蓋半篙新雨,紅香一點清風。


天賦本根如玉,濂溪以道心同。

歷代荷花詩句大全



枯荷鴛鴦圖


元 張中


台北故宮博物院


《枯荷鴛鴦圖》用淺淡筆墨畫敗荷,水邊坡石,石上鴛鴦雙棲,構圖取勢簡潔疏朗,水墨點染與沒骨法並用,筆墨粗簡,略帶寫意,色調淡雅,表現了張中花鳥畫的典型面貌。


31、東湖看荷花呈願父宋.宋自遜


團團堤路行無極,一株一步楊柳碧。


佳人反覆看荷花,自恨鬢邊簪不得。


32、荷花 宋.蘇泂


荷花宮樣美人妝,荷葉臨風翠作裳。


昨夜夜涼涼似水,羨渠宛在水中央。


自註:渠:她。


33、荷花宋.王月浦


雨餘無事倚闌干,媚水荷花粉未乾。


十萬瓊珠天不惜,綠盤擎出與人看。


34、荷花宋.白玉蟾


小橋划水剪荷花,兩岸西風暈晚霞。


恍似瑤池初宴罷,萬妃醉臉沁鉛華。

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蓮渚文禽圖


明代周之冕


南京博物院藏


該圖寫景寫物,形象生動,畫面清秀,兼工帶寫。以沒骨寫葉,以粉白勾花,工筆與寫意和諧統一,筆墨自然,設色淡


35、四望亭觀荷花宋.姚勉


面面湖光面面風,可人最是白芙蓉。


分明飛下雙雙鷺,才到花邊不見蹤。


36、月下看白蓮宋.楊公遠


十里荷花帶月看,花和月色一般般。


只應舞徹霓裳曲,宮女三千下廣寒。


37、西湖夏景宋.程安仁


五月湖中採蓮女,笑隔荷花共人語。


靚妝玉面映波光,細袖輕裙受風舉。


38、湖邊宋.崔復初


西子湖邊水正肥,鴛鴦雙浴濕紅衣。


蜻蜓立在荷花上,受用香風不肯飛。


39、雨後池上宋.劉頒


一雨池塘水面中,淡磨明鏡照檐楹。


東風忽起垂楊舞,更作荷心萬點聲。


40、蓮花宋.張文潛


平池碧玉秋波瑩,綠雲擁扇青搖柄。


水宮仙子斗紅妝,輕步凌波踏明鏡。

歷代荷花詩句大全



荷花鴛鴦圖


明代 陳紅綬


花鳥以勁細的線條勾勒,敷色艷麗,層次細膩,變化微妙。湖石用筆方折粗硬,襯託了描繪精細圓潤的蓮花、蓮葉。這種對比襯托的手法是陳老蓮常用的。圖上自識:「溪山老蓮洪綬寫於清義堂。」


41、雨中荷花宋.杜衍


翠蓋佳人臨水立,檀粉不勻香汗濕。


一陣風來碧浪翻,真珠零落難收拾。


42、詠蓮宋.杜衍


鑿破蒼苔漲作池,芰荷分得綠參差。


曉開一朵煙波上,似畫真婦出浴時。


43、採蓮曲宋.何應龍


採蓮時節懶勻妝,日到波心撥棹忙。


莫向荷花深處去,荷花深處有鴛鴦。


44、荷花宋.楊萬里


結亭臨水似舟中,夜雨瀟瀟亂打篷。


荷葉曉看元不濕,卻疑誤聽五更風。


45、荷花宋.釋仲殊


水中仙子並紅腮,一點芳心兩處開。


想是鴛鴦頭白死,雙魂化作好花來。

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蓮石圖


明代 陳洪綬


荷花用雙鉤法鉤勒,富有質感;幾片荷葉與浮萍,則以潑墨寫成,墨色濃淡,變化有致。湖石以折帶皴兼亂柴皴,不加烘染,其陰暗處,僅勾草點苔;章法穩妥,筆調清新,含有濃郁的裝飾趣味。


46、畫荷花二首宋.釋雲岫


三千美女學宮妝,占斷薰風水一方。


試問畫工何處在,移來五月鑒湖涼。


高擎萬柄綠參差,匹練橫鋪錦一機。


喜對薰風描寫得,秋風夜雨不敢知。


47、採蓮曲宋.鄒登龍


平湖淼淼蓮風清,花開映日紅妝明。


一雙鸂鶒忽飛去,為驚花底蘭橈鳴。


蘭橈蕩漾誰家女,雲妥髻鬟黛眉嫵。


采采荷花滿袖香,花深忘卻來時路。


48、東湖荷花宋.釋文珦


酣紅膩綠三千頃,總是波神變化成。


出自淤泥元不染,開於玉井舊知名。


暑天勝似涼天好,葉氣過於花氣清。


何事濂溪偏愛此,為他枝蔓不曾生。


49、荷花宋.湛道山


涌金門外涼生早,無數荷花斗嬌好。


自憐貧病不出門,無奈心情被花惱。


夜來一雨愁思濃,晚看玉露垂庭草。


便須扶杖買蘭舟,莫待紅妝被霜老。


50、採蓮宋.秦觀


若耶溪邊天氣秋,採蓮女兒溪岸頭。


笑隔荷花共人語,煙波渺渺盪輕舟。


數聲水調紅嬌晚,棹轉舟回笑人遠。


腸斷誰家遊冶郎,盡日踟躕臨柳岸。

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荷花鷺鷥圖


明代 魏學濂


上海博物館藏


畫家以潑墨寫出荷葉,以重墨勾筋描絡,寫中帶工;雙鉤寫荷花,瓔珞飄搖。白鷺近似白描,不加暈染卻生動準確。整幅畫清新明快,是一幅寫意佳作。


51、荷花宋.董嗣杲


天機雪錦織鮫綃,艷朵亭亭倚畫橋。


無垢自全君子潔,有姿誰想六郎嬌。


翠房分菂蓮須褪,玉藕抽絲暑葉搖。


花里不妨呼凈友,采香須棹月明橈。


52、州宅堂前荷花宋.范成大


凌波仙子靜中芳,也帶酣紅學醉妝。


有意十分開曉露,無情一餉斂斜陽。


泥根玉雪元無染,風葉青蔥亦自香。


想得石湖花正好,接天雲錦畫船涼。


53、荷花宋.錢惟演


水闊雨蕭蕭,風微影自搖。


徐娘羞半面,楚女妒纖腰。


別恨拋深浦,遺香逐畫橈。


華燈連霧夕,鈿合映霞朝。


淚有鮫人見,魂須宋玉招。


凌波終未渡,疑待鵲為橋。


54、江南曲宋.張耒


平湖碧玉煙波闊,芰荷風起秋香發。


採蓮女兒紅粉新,舟中笑語隔煙聞。


高系紅裙袖雙卷,不惜浮萍沾皓腕。


爭先採得隱船篷,多少相欺互相問。


吳兒盪槳來何事,手指荷花示深意。


郎指蓮房妾折絲,蓮不到頭絲不止。


月上潮平四散歸,舟輕楫短去如飛。


斷腸脈脈兩無語,寄情流水傳相思。


55、荷花媚·荷花宋.蘇東坡


霞包霓荷碧,天然地,別是風流標格。


重重青蓋下,千嬌照水,好紅紅白白。


每悵望,明月清風夜,甚低迷不語,妖邪無力。


終須放,船兒去,倩香深處住,看伊顏色。

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紅蓮圖


清代 謝蓀


這是一幀工筆設色花卉小品,技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染,功力深厚。構思別緻巧妙,以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。整個畫面氣閑神靜、恬潤溫雅。


56、採桑子宋·歐陽修


荷花開後西湖好,


載酒來時,不用旌旗,


前後紅幢綠蓋隨。


畫船撐入花深處,


香泛金卮,煙雨微微,


一片笙歌醉里歸。


57、漁家傲 宋.歐陽修


荷葉田田青照水,孤舟挽在花陰底。


昨夜蕭蕭疏雨墜。愁不寐,朝來又覺西風起。


雨擺風搖金蕊碎。合歡枝上香房翠。


蓮子與人常廝類。無好意,年年苦在中心裡。


58、甘草子宋·柳永


秋暮,亂灑衰荷,顆顆真珠雨。


雨過月華生,冷徹鴛鴦浦。


池上憑闌愁無侶,奈此個單棲情緒!


卻傍金籠共鸚鵡,念粉郎言語。


59、望海潮宋.柳永


東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華。


煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。


雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪,天塹無涯。


市列珠璣,戶盈羅綺、競豪奢。


重湖疊巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。


羌管弄晴,菱歌泛夜,嘻嘻釣叟蓮娃。


千騎擁高牙,乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。


異日圖將好景,歸去鳳池誇。


60、詞笑令(採蓮)宋.秦觀


(詩曰:若耶溪邊天氣秋。採蓮女兒溪岸頭。


笑隔荷花共人語,煙波渺渺盪輕舟。


數聲水調紅嬌晚。棹轉舟回笑人遠。


腸斷誰家遊冶郎,盡日踟躕臨柳岸。)


柳岸。水清淺。笑折荷花呼女伴。


盈盈日照新妝面。水調空傳幽怨。


扁舟日暮笑聲遠。對此令人腸斷。

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荷花蘆草圖


清代 惲壽平


南京博物院藏


荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出,色調清麗冷艷,用筆洒脫飄逸,營造出一派空瀠的韻味。畫幅左上自題:「此幀數年前在東池上醉後塗抹,殘荷離披蘆草交橫,略得荒汀寂寞之至,置亂紙殘帙中,不知何時為書老所得,今秋偶出示,余恍然如房次律遇故物於破瓮中也。因書老索題戲為拈筆」。


61、滿江紅(雨後攜家游西湖,荷花盛開)宋.范成大


柳外輕雷,催幾陣、雨絲飛急。


雷雨過、半川荷氣,粉融香浥。


弄蕊攀條春一笑,從教水濺羅衣濕。


打梁州、簫鼓浪花中,跳魚立。


山倒影,雲千疊。橫浩蕩,舟如葉。


有采菱清些,桃根雙楫。


忘卻天涯漂泊地,尊前不放閑愁入。


任碧筒、十丈卷金波,長鯨吸。


62、畫堂春(風中荷花)宋.沈瀛


荷花含笑調薰風。兩情著意尤濃。


水精欄檻四玲瓏。照見妝容。


醉里偷開盞面,曉來暗坼香風。


不知何事苦匆匆。飄落殘紅。


63、卜運算元宋.張孝祥


風生杜若洲,日暮垂楊浦。


行到田田亂葉邊,不見凌波女。


獨自倚危欄,欲向荷花語。


無奈荷花不應人,背立啼紅雨。


64、卜運算元(荷花)宋.辛棄疾


紅粉靚梳妝,翠蓋低風雨。


占斷人間六月涼,期月鴛鴦浦。


根底藕絲長,花里蓮心苦。


只為風流有許愁,更襯佳人步。65、祝英台近(荷花)宋.高觀國


擁紅妝,翻翠蓋,花影暗南浦。


波面澄霞,蘭艇采香去。


有人水濺紅裙,相招晚醉,正月上、涼生風露。


兩凝佇。別後歌斷雲間,嬌姿黯無語。


魂夢西風,端的此心苦。


遙想芳臉輕顰,凌波微步,鎮輸與、沙邊鷗鷺。


66、池蓮金.完顏疇


輕輕姿質淡娟娟,點綴圓池亦可憐。


數點飛來荷葉雨,暮香分得小江天。


67、鷓鴣天 .賞荷金.蔡松年


秀樾橫塘十里香, 水花晚色靜年芳。


胭脂雪瘦薰沉水,翡翠盤高走夜光。


山黛遠,月波長。暮雲秋影照瀟湘。


醉魂應逐凌波夢,分付西風此夜涼。


68、蓮藕花葉圖元.吳師道


玉雪竊玲瓏,紛披綠映紅;


生生無限意,只在苦心中。


69、秋初夜坐元.趙雍


夜深庭院寂無聲,明月流空萬影橫。


坐對荷花兩三朵,紅衣落盡秋風生。


70、竹枝詞元.丁鶴年


水上摘蓮青的的,泥中采藕白纖纖。


卻笑同根不同味,蓮心清苦藕芽甜。70、竹枝詞 元.丁鶴年


水上摘蓮青的的,泥中采藕白纖纖。


卻笑同根不同味,蓮心清苦藕芽甜。

歷代荷花詩句大全



荷花圖


清代 唐艾


上海博物館藏


此圖用沒骨法畫成,荷花的染色,以粉帶胭脂,由瓣頭漸入而成;荷葉以淺色作底,又以深色渲染讓出葉脈。


71、荷花元.何中


曲沼芙蓉映竹嘉,綠紅相椅擁雲霞。


生來不得東風力,終作薰風第一花。


72、後庭花元.趙孟(兆頁)


清溪一葉舟,芙蓉兩岸秋。


采菱誰家女,歌聲起暮鷗。


亂去愁,滿頭風雨,戴荷葉歸去休。


73、干荷葉元.劉秉忠


干荷葉,色蒼蒼,老柄風搖蕩。


減清香,越添黃,都因昨夜一番霜。寂寞秋江上。


74、中呂·朝天子元.劉時中


畫船,綺筵,紅翠鄉中宴。


荷花人面兩嬋娟,花不如人面。


錦繡千堆,繁華一片,是西湖六月天。


扣舷,採蓮,怕什麼鴛鴦見。


75、摸魚兒元.元好問


問蓮根,有絲多少,蓮心知為誰苦?


雙花脈脈嬌相向,知是舊家兒女。


天已許,甚不教,白頭生死鴛鴦浦。


夕陽無語。算謝客煙中,湘妃江上,未是斷腸處。


香奩夢,好在靈芝瑞露。人間俯仰今古。


海枯石爛情緣在,幽恨不埋黃土。


相思樹,流年渡,無端又被西風誤。


蘭舟少住。怕載酒重來,紅衣半落,狼籍卧風雨。

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浦上生綠煙 清代 石濤


荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現,而是用濕筆淡墨富於動感的筆勢略加點染,表現水波蕩漾。此畫上有畫家自題:「浦上生綠煙,波底盪紅雲。勿搖雙桂楫,猶恐濕湘裙。相約採蓮來,艇子打兩槳。驚起白鷺鷥,飛入橫塘港。……」描繪荷葉田田、荷花盛開的荷塘風景。


76、水仙子·詠江南元.張養浩


一江煙水照晴嵐, 兩岸人家接畫檐。


芰荷叢一段秋光淡, 看沙鷗舞再三, 卷香風十里珠簾。


畫船兒天邊至, 酒旗兒風外颭, 愛煞江南。


77、荷花明.徐渭


鏡湖八百里何長,中有荷花分外香;


蝴蝶正愁飛不過,鴛鴦拍水自雙雙。


78、採蓮曲明.沈野


解道芙蓉勝妾容,故來江上采芙蓉。


檀郎何事偏無賴,不看芙蓉卻看儂!


79、浦口竹枝明.袁凱


浦上荷花生紫煙,吳姬酒肆近人船。


更將荷葉包魚蟹,老死江南不怨天。


80、秋蓮明.文徵明


九月江南花事休,芙蓉宛轉在中州。


美人笑隔盈盈水,落日還生渺渺愁。


露洗玉般金殿冷,風吹羅帶錦城秋。


相看未用傷遲暮,別有池塘一種幽。

歷代荷花詩句大全



荷花鴛鴦圖


清代 吳振武


北京故宮博物院藏


花鳥畫法工整細緻,虛實相合。荷葉的脈絡、荷花的紅絲及荷柄之上的細刺都描繪得極其生動,而水波、水草、蘆葦只以淡墨數筆勾染而成。筆法虛實結合,使畫面呈現一種空靈潤澤的感覺。


81、荷 清.費丹旭


一棹西泠路,芰荷開繞塘;


歌聲起何處,飛出兩鴛鴦。


82、秋夜作清.邵晉涵


五月芰荷花,七月芰荷葉。


花葉不相依,雲水不相接。


故人萬里余,迢迢鴻雁跡。


不感故人懷,怨此清秋節。


83、自題畫冊清.童鈺


縛竹編橋自一村,幾間茅屋浸雲根。


此中便與塵凡隔,只許荷花開到門。


84、荷花清.曹寅


一片秋雲一點霞,十分荷葉五分花。


湖邊不用關門睡,夜夜涼風香滿家。


85、荷花清.石濤


荷葉五寸荷花嬌,貼波不礙畫船搖;


相到薰風四五月,也能遮卻美人腰。

歷代荷花詩句大全



荷花小鳥圖


清代 朱耷


上海博物館藏


荷花小鳥是朱耷(號八大山人)最擅長也最喜愛的題材。八大山人描繪荷塘,多是淺水露泥,荷柄修長,扶搖直上,亭亭玉立,具有君子之風。在這幅圖中,與蓮荷相呼應的左下面畫水中露石,組合得當,右部留在畫外,用筆放逸,疏秀而具生氣。八大山人曾自云:「湖中新蓮與西山宅邊古松,皆吾靜觀而得神者。」可見其畫荷是觀察入微,靜觀悟對而以意象為之,信手拈來,妙趣自成。


86、題畫墨荷清.石濤


不見峰頭十丈紅,別將芳思寫江風;


翠翹金鈿明鸞鏡,疑是湘妃出水中。


87、荷花 清.李禪


碧波心裡露嬌容,濃色何如淡色工;


漫道湖光全冷露,漁燈一點透微紅。


88、芙 蓉 清.鄭板橋


最憐紅粉幾條痕,水外橋邊小竹門。


照影自驚還自惜,西施原住苧蘿村。


89、生日偶吟清.方婉儀


平簟疏簾小閣晴,朝來池畔最關情。


清清不染淤泥水,我與荷花同日生。


90、蓮花清.王文治


長夏陰陰萬綠棑,杖藜轉過別峰來;


方塘水靜無風動,一朵白蓮隨意開。

歷代荷花詩句大全



香滿蒲塘圖


清 胡公壽


上海博物館藏


此圖用筆簡練,設色明麗,描寫「荷鈿小小半溪香,水涼風攪一池荷「的情意。先用濕筆畫二叢綠色的菰蒲,白蓮盛開,亭亭玉立,隨風搖曳,清香遠溢。荷葉穿插顧盼,富有感染力。


91、蓮花清.張問陶


新雨迎秋欲滿塘,綠槐風過午陰涼;


水亭風日無人到,讓與蓮花自在香。


92、蓮花博士歌為吳蘭雪作清.楊芳燦


鑒湖一曲雲水涯,風吹萬柄紅荷花。


放翁醉後出奇語,花為四壁船為家。


滿湖風露涼煙重,冉冉故人來入夢。


勸翁暫領新置官,美酒百壺當月俸。


明妝環立千娉婷,博士合以蓮花名。


詩人自古有奇福,水鄉別築芙蓉城。


真靈位業依稀記,瀟洒吳郎堪作替。


夢倚紅香四面風,扁舟棹入空明地。


今年花發積水潭,接天雲錦紅酣酣。


青山窺人出港北,白鷺導客過溪南。


十剎海邊攜俊侶,君自高歌花起舞。


角巾微墊紵衣涼,翠蓋輕翻滿身雨。


西風瑟瑟零紅愁,乘興還續招提游。


銀雲湧出大圓鏡,琉璃萬頃搖清秋。


畫省高間詩閑士,笑指頭銜恰相似。


癖嗜從教命屬花,冰衿盡耐官如水。


羨君倜儻才疑仙,珊瑚擊碎詩狂顛。


金樽翠管斗新句,瀾翻舌底生青蓮。


夢遊歷歷靈蹤在,真見蓮花似車蓋。


十丈曾搴太華峰,一枝穩坐耆尼界。


我亦琳宮博士身,登樓常憶舊星辰。


雲階月地如相訪,手把芙蓉證夙因。


93、殘荷現代.齊石白


山池八月污泥竭,猶有殘荷幾瓣紅,


笑語牡丹無厚福,收場還不到秋風。


94、詠荷七首現代.高占祥


一紅一綠一對俏,一笑一顰一春潮,


一蝶一蜂一泓水,一花一葉一池嬌。


玉蕊絲絲溢芳馨,仙葩瓣瓣不染塵。


分明閬苑蓮花座,千古詩壇說到今。


一陣和風萬葉翻,丹霞翠羽綴睛川。


開合舒捲隨天意,真美原來是自然。


一品青蓮若為官,光風霽月伴清廉。


世人都學蓮花品,官自公允民自安。


溶溶日暖花如丹,剪剪風來玉臂寒。


悅目賞心淡名利,詩人得句勝得官。


蜂蝶無蹤蟬翼收,池中零落花事休。


莫嘆蕭疏秋已暮,尚有殘荷散清幽。


老莖新芽煥生機,千紅萬綠漲蓮溪。


留得玉藕悄然去,護花使者是春泥。

歷代荷花詩句大全



蒲塘秋艷圖


清 惲冰(女)


故宮博物院藏


紙本設色


縱127.7cm 橫56.6cm

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荷花圖


清 劉謄

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荷花蝴蝶


清 郎世寧


郎世寧以中西合璧的繪畫技法,描繪出獨樹一幟的花鳥畫作品。畫中仍帶有西方繪畫中的明暗變化,造型寫實生動。此幅中的荷花蝴蝶設色艷麗,描繪極其細緻逼真,富有很強的立體感和層次感。

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紅荷圖


吳昌碩


中央工藝美術學院藏


《紅荷圖》似不經意,布局卻很別緻,僅畫三張荷葉,佔有畫面絕大部分,因他用羊毫軟筆,畫荷葉、荷梗任情揮灑,奔放雄秀,濕筆有韻,枯筆有氣,淡而不薄,深而不板,剛柔相濟,潤而不洇,筆筆有力,墨法筆滋,意境清新、靜穆。二朵紅荷敷薄色,質樸而惹人注目,蘆葦純以淡色出之,與荷葉深墨成對比,主次有別,層次分明,氣勢磅礴,是真正的大寫意,具有獨特的格調。

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墨荷圖


王震


中國美術館藏

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荷花慈菇圖


陳師曾


陳衡恪畫蔬果花卉常結合寫生,從吳昌碩上追陳淳、徐渭,筆下生辣強勁,有濃厚的金石氣。荷花荷葉都仔細地勾了筋脈,用筆凝重,與徐渭、八大和吳昌碩、齊白石的畫法都不一樣,這或許是他在日本所受的博物學教育留下的痕迹吧。

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荷花


陳半丁


荷花是陳半丁喜愛表現的題材,既能展示他高超的筆墨駕馭能力,也寄寓著他的人格理想。這件作品畫家以深淺赭綠表現荷葉的向背,用筆揮灑自如,葉筋勾得疏密得當,以墨雙勾荷花,淡設水色,以赭墨畫水草,用筆虛實相間,意氣相連。畫家並不是單純的摹寫物象,而是在其中寄予無限的情思。

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露氣 潘天壽

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清風 劉海粟

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謝稚柳 清遠圖

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盛夏圖 李苦禪

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白蓮圖軸


張大千


張大千在一生中所畫的荷花作品成千上萬,除了在繪畫風格反面存在規律外,就是在題字、用印方面也有規律。他在夠花畫荷作品上多鈐「三十六陂秋色」、「冷香飛上詩句」等印。多題「三是鷗世界涼」、「江妃出浴」、「水殿風來暗香滿」、」「塘坳閑意思池面好丰神」、「雲破月來花弄影」、「媚水花開粉未乾」、「君子之風其清穆如」等。他之所以喜愛畫荷花,除其它原因外,他認為"中國畫重在筆墨,而畫荷是用筆用墨的基本功。

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墨荷圖


張大千


縱觀大千先生的國畫荷花作品,早年多水墨寫意,初期主要是取八大山人之「韻」,取石濤之「氣」。中年受敦煌壁畫之影響,兼作工筆重彩荷花,並作巨幅的墨荷和用沒骨法畫荷。到了晚年將山水畫的潑墨技法運用到國畫畫荷上。開創出他自己的獨特風格。他說:"畫荷需要正、草、篆、隸四種書法技巧,字寫不好,荷也畫不好。"還說:"畫荷花的乾子要用篆書,葉子則是隸書,瓣子就是楷書,水草則用早書。畫荷需用正、草、篆、隸四種書法技巧。"張大千一再提到的水草,倒是鑒定張大千畫荷作品真跡不可忽視的一個方面。張大千畫水草要依據重心所在,用草書方法畫幾筆水草,凡水草無層次、無力度的,皆為贗品。

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張大千


潑彩描金映日圖


金碧風格:金碧風格是大千先生年輕時所作,張大千十八歲時到日本學習染織工藝,吸收了光琳派的金碧裝飾性畫風,又結合了唐朝李思訓父子的「金碧山水」畫法來畫荷,在金箋紙上用墨線勾勒後,填染石青、石綠、硃砂等礦物質顏料。

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潑墨荷花


張大千 1963年


潑墨風格:張大千將南北朝、隋唐時期的重彩與宋元明清的水墨結合起來,變細筆之法為大筆潑墨,融合大小青綠、淺絳諸法,而推出潑墨潑彩法,進行水墨漬染、積染、潑染,成功地創造出重彩寫意山水和重彩寫意花鳥畫,大千先生「潑墨潑彩」的結構,成為他獨特的表現語彙,擴張了水墨表現的領域,不論在形式和意境的表現上都有超越前人的成就。

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水殿清影


張大千


國畫寫意風格大千先生的國畫寫意荷花,完全運用誇大、變形的形式來表現荷花的精神內涵,已擺脫了「自然再現」的羈束,而是一種自我主觀精神的表現。

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五色荷花圖


張大千


沒骨風格:沒骨畫法創始於北宋徐崇嗣,國畫花卉是以清姘艷麗為主,完全拿顏色來表現,畫花瓣盡可全用顏色,也不妨先用水墨點戮,然後略施淺色,覺得更有精神些。大千先生的國畫沒骨法融合了石濤、八大山人、徐渭等人的筆趣,發揮了國畫荷花瀟洒脫俗的韻味,尤其國畫荷花的造型清雅優美,葉大梗長,亭亭凈植,更適於用沒骨畫法來描寫國畫荷花的性格。


張大千荷花作品欣賞

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