題圖來源：And Then There Were None由《權力的遊戲》中被小惡魔一箭射死的泰溫·蘭尼斯特扮演：由《權力的遊戲》中被雪諾一劍捅死的叛變守夜人扮演：由《權力的遊戲》中剁掉 Jaime 右手，被 Hodor 擰斷脖子的洛克扮演：由電影《霍比特人》三部曲中被捅死的最帥的矮人扮演：這些在各自成名作中慘死的角色，將在這部《無人生還》中一起「復活」。十個演員也都是英國本土實力派所以，從選角上，這部 BBC 的《無人生還》是極為出色的~十個有著不同背景的人，典型的阿加莎「暴風雪山莊」模式，即孤立空間內發生的故事，為了架構這個獨特的封閉空間，去最大限度還原小說原著劇情，搭建一個讓主演們盡情飆戲的舞台，主創團隊在拍攝地的選擇上下了很大的功夫：小島海灘有關的戲份是在英國最美的海灘之一Kynance 灣拍攝的，這裡有白沙、翠藍水域和璀璨的綠地，每年都會吸引很多遊客前來野餐。劇中人物衝突最激烈的重頭戲都發生在阿婆小說中勾勒的那個奢華宅邸，這部分的拍攝是在倫敦西部希靈登區的山間小別墅里完成的，內部裝飾充滿了 20 世紀初的英倫風情。最後，我們來說說這部劇的立意，這個是我個人最欣賞的。在看的時候，我緊緊盯著屏幕，生怕錯過任何一個細節。慚愧地說：初看該劇的時候，小時候讀的這本小說，情節都忘完了，所以我也在進行「破案」，努力拚湊著蛛絲馬跡的線索，試圖尋找出真兇。這種剝繭抽絲的過程真的是爽到飛起。在這部《無人生還》中，你看不到天才偵探憑藉一己之力，瘋狂腦補，最後大喊一聲「兇手就是你！」讓人感到智商慘遭碾壓。整部劇始終在描繪動機和人性，為觀眾展現了一個個特異怪誕的豐富心理世界，每一個人都有機會得出自己的答案，每個人都能從中看到自己的影子。這也是為什麼這部小說可以狂賣 1 億冊，給日後無數影視作品提供靈感：因為它直接揭露了人性。在《行屍走肉》架構的末世時代中，我們感受到了「比喪屍更可怕的是人心」。在 BBC 英劇《黑鏡》中，我們看到了在社交媒體蓬勃發展，在現代科技突飛猛進的時代，人性的冷漠、「看客心裡」的猖獗。在電影《死亡實驗》中，當一群看似平凡善良的人被安置在了享有絕對權威和控制力的位置上時，他們的改變讓人心寒。與其說「改變」，倒不如說是本性的暴露。自私、貪婪、多疑、狂躁、殘忍，我們每個人的靈魂上都不可抗拒的被打上了這些人類劣根性的烙印。《無人生還》中受邀進入豪宅里的這群人無疑都是有罪的，但是當廣播響起，當他們的罪行被大聲朗讀出來的時候，我們看到的卻是矢口否認、慌張掩飾。是玩世不恭地在坦然承認罪行之後，言語中毫無悔意甚至透露著那一絲絲難以抑制的驕傲。然而當殺戮開始，當他們幡然醒悟到需要用生命去贖罪之時，這群人崩潰了。因為他們再也無法像之前那樣衣冠楚楚地觥籌交錯，吹噓著自己在一戰時的豐功偉績。那段見不得人的經歷如噩夢般如影隨形，讓人痛不欲生。而這個時候猜疑四起，房間里的他們無法相信除了自己的任何一個人。他們試圖尋找真兇，企圖結束這場災難。然而可悲的是：除了互相猜忌污衊，除了情緒失控地咆哮顫抖；除了不斷地敲鑼收屍，除了自暴自棄的淫樂；他們什麼也做不了。可悲的人類總以為自己可以用「高明」的手段掩飾犯下的罪行，揩拭掉滿手鮮血。總以為可以用一個個在腹中醞釀多時，在腦海中編織已久，甚至在鏡子前演練過無數遍的謊言去瞞天過海。但事實是，我們所有的這些「努力」在造化看來，都是毫無意義且十分拙劣的無用功。也許我們可以無比純熟地控制自己的呼吸和心率去嘲弄測謊儀。用略帶顫音的聲線，幾行矯揉造作的淚水騙過蠢笨的警察。但是 Trust me：Karma is a bitch我們很怕在世界的哪個角落裡，躲藏著一個如同《電鋸驚魂》中的大魔頭一樣的人，正冷眼窺視著自己所有骯髒的秘密，細細構思著如何用一個個血肉橫飛的遊戲讓我們為曾經犯下的錯贖罪。而在我看來，這種「畏懼」其實就是我們所缺失的信仰：相信這個世界上冥冥之中有一種力量，這種力量不受限於法律，不依附於政治，它大過每一個體，高於整個社會。而它所做的就是懲惡揚善，讓所有的善舉都得到嘉獎，讓所有的罪惡都受到制裁。自幼讀著狄更斯、薩克雷和大仲馬長大的阿婆的作品中有的永遠不只是扣人心弦的燒腦推理和一環扣一環的密室謀殺。她的作品之所以經久不衰，是因為字裡行間中承載著太多她對於人性的理解和勾勒，只不過這種理解和塑造被她化作了書里的一個個鮮活的人物。BBC 的這部翻拍之作緊緊抓住了這一核心，把大量的筆墨花在了人物形象的塑造上。但這也恰恰是一個讓人遺憾的地方，編劇似乎默認了看這部劇的人都是讀過原著的，從而對兇手作案細節的描繪幾乎為 0，導致沒有讀過作品的人到了最後疑雲被撥開之時，也沒有搞懂兇手到底是怎麼做到的這一切。但是瑕不掩瑜：能用 3 個小時把一個故事講的津津有味，聽完故事後又能讓人去自省，產生一種「敬畏」，已然是一種成功。
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