黃賓虹：用筆四病，作畫者都要注意

山以其時光的不同，可分朝陽山、正午山、夕陽山。朝陽山與夕陽山，因陽光斜照，所以呈半陰半陽。正午山因陽光直射，所以近處平坡白，而遠處山巒黑，畫中山水，常見近處清淡，遠山反濃黑，即是此理。如畫夜山更宜用重墨。

古人言有筆有墨，雖是分說，然非筆不能運墨，非墨無以見筆，故曰：但有輪廓而無皴法，即謂之無筆，有皴法而不分輕重、向背、明晦，即謂之無墨。

筆力透入紙背，是用筆之第二妙處，第一妙處，還在於筆到紙上，能押得住紙。畫山能重，畫水能輕，畫人能活，方是押住紙。

作畫最忌描、塗、抹。描，筆無起伏收尾，也無一波三折；塗，是僅見其墨，不見其有筆，即墨中無筆也；抹，橫拖直拉，非人用筆，是人被筆所用。

畫有四病，邪、甜、俗、賴是也。邪是用筆不正；甜是畫無內在美；俗是意境平凡，格調不高；賴是泥古不化，專事摹仿。

用筆之病，先祛四端，此四端：一、釘頭；二、鼠尾；三、蜂腰；四、鶴膝。釘頭——類似禿筆，起處不明，率爾塗鴉，毫無意味。實則用筆，應該逆來順受，藏鋒露鋒，起訖有法。鼠尾——收筆尖銳，放發無餘。要知筆勢應有迴環顧視。故取形蠶尾為上。蜂腰——此乃一划一豎，兩端著力，中多輕細，粗而不挺，細而不穩。皴法有遊絲、鐵線、大蘭葉、小蘭葉者，皆應祛此病。鶴膝——若枝枝節節，一筆之中，忽爾拳曲臃腫；如木之垂癭，繩之累結，狀態艱澀，未易暢遂，致令觀者為之不怡。甚或轉折之處，積成墨團。

論用筆法，必兼用墨，墨法之妙，全從筆出。明止仲題畫詩云：「北苑貌山水，見墨不見筆，繼者惟巨然，筆從墨間出。」魏晉六朝，專用濃墨，書畫一致。東坡云：世人論墨，多貴其黑，而不取其光。光而不黑，固為棄物，若黑而不光，索然無神。要使其光清而不浮，湛如小兒目睛。古人用墨，必擇精品，蓋不特借美於今，更得傳美於後。晉唐之書，宋元之畫，皆傳數百年，墨色如漆，神氣賴以保全。若墨之下者，用濃見水則沁散湮污，未及數年，墨跡盡脫；蓄古精品之墨，以備隨時致用，或摻合上等清膠新墨研之，是亦用濃墨之一法也。

用墨有法，但在靈活運用。如用破墨，淡墨滲破濃墨與濃墨衝破淡墨，效果不同，用得適當，畫之表現自然更為充足。

古人墨法妙於用水，水墨神化，仍在筆力，筆力有虧，墨無光采。

畫重蒼潤，蒼是筆力，潤是墨彩，筆墨功深，氣韻生動。

作畫運用中鋒有兩法，一是劍脊法，線之中間留有一條白痕，兩面光，宜畫秋樹枯木，非下苦功，不易得法。一是圓柱法，線之中間有一條黑痕，兩面光，畫巨石常用，畫樹亦可。用側鋒之特點，在於一面光，一面成鋸齒形。余寫雁盪、武夷景色，多用此筆。

趙孟頫謂「石如飛白木如籀」，頗有道理。精通書法者，常以書法用於畫法上。昌碩先生深悟此理。我畫樹枝，常以小篆之法為之。畫石有勾有勒，然後加皴，再以淡墨破之，使能變化，畫到有「乾裂秋風，潤含春雨」之感覺乃可止。

勾勒用筆，要有一波三折。波是起伏的形態，折是筆的方向變化，描時可隨對象的起伏而變化。王蒙善用解鎖皴，即以此得法。

作畫最忌者：死、板、刻、濁、薄、小、流、輕、浮、甜、滑、飄、柔、艷。應做到：重、大、高、厚、實、渾、潤、老、拙、活、清、秀、和、雄。

在中國近現代畫壇上，黃賓虹是一位比較重要的畫家。其黑、密、厚、重的畫風、渾厚華滋的筆墨中，蘊涵著厚德載物的美學取向。幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術界的關注，並逐漸釋放出巨大的能量，影響著當今中國畫壇。「黃賓虹的畫為什麼難以被人認同？因為他的繪畫里文化的含量不多，審美感太蒼涼，在廣州日報格調藝術沙龍嘉德講堂上，藝術評論家梅墨生講述「黃賓虹畫作的鑒與賞」時如此感嘆。他的老師曾親眼見到黃賓虹把自己的畫從桌案上拿出來送給來訪的人，卻被來訪的人拒絕，說「你的畫黑乎乎的，我看不懂」，黃賓虹非常尷尬，只能把畫收回去。黃賓虹的作品鑒定難也是影響其市場流通的主要原因。梅墨生通過研究發現，黃賓虹有相當數量的作品都沒有落款，比如遵照他的遺囑捐給浙江博物館的作品中，大多都沒有落款。對此梅墨生解釋為，那是因為在黃賓虹的一生中都在對自己的藝術進行探索和實驗。或許從另一個角度說，他沒有把這些「試驗品」作為展現自己藝術成就的「完成品」，而是「半成品」。不過，從黃賓虹77歲開始，他的每幅作品都有落款。而在他最晚年創作的實驗性作品也同樣沒有年款，原因是他最後沒能完成作品。「從他77歲到85歲，這七八年是黃賓虹藝術上真正的成熟時期，而他最好的作品是85歲到92歲之間。」梅墨生如此評價黃賓虹的作品。[4]

書法對黃賓虹來說，有著獨特的實際意義，是其筆墨和畫法的「源頭活水」。黃賓虹對書法之於文人寫意繪畫的基礎性強調和實踐操作，幾乎伴隨其一生。黃賓虹積極主動地將書法原理運用於繪畫，並取得如此高的現實效果。可以說，黃賓虹的繪畫是建立在書法基礎之上的樓閣，它的穩固和高度關乎書法。[5]

——月雅往期經典，點擊下圖直接閱讀——

TAG:月雅書畫 |

※用筆四病，作畫者都要注意！
※火影忍者：純手繪漫畫，鉛筆作畫，一次欣賞個夠
※看潘天壽作畫，聽其談畫，方知用筆為何老辣！
※用傳統筆墨寫字作畫，女書家祖莪，作品於不經意處凝聚著深遠的古意
※用傳統筆墨寫字作畫，女書家祖莪，作品於不經意處凝聚著古意
※用鉛筆削作畫 厲害了我的哥！
※太美了，她們用枯枝和花作畫，原來大自然才是最好的畫筆！
※作畫不一定非要用筆，還可以是這些！
※畫家用圓珠筆作畫，不但逼真，顏色深淺把握得相當到位
※他用石頭樹葉作畫，被稱為用大自然作畫的男人，震撼你的眼球！
※愛是一本書，想作畫就作畫
※用圓珠筆作畫的小伙，另一波大作來襲！
※VR作畫：不用畫筆與顏料只需手舞足蹈
※她把身邊的東西都拿來作畫，就是不用筆
※海賊王經典留白作畫，都是劇情中的重要節點！
※他用偷來的照片作畫，且僅靠一組創意插畫，就俘獲無數人的心……
※京都動畫的作畫巔峰是日常呢，還是冰菓呢？
※古人寫詩如作畫，巧思妙想筆生花：賈島《尋隱者不遇》讀後感
※作畫的人都有這樣的心得，畫畫不是為了畫好才畫的，自己滿意就好