錢松喦：畫中四難，實也不難

相傳畫有四難：「畫人難畫手，畫獸難畫狗，畫花難畫葉，畫樹難畫柳。」這是前人從創作實踐中所遇到的難題，但是究竟難在哪裡？

「畫人難畫手」，人的面目不一定比手容易畫，但是大家對面目特別注意，連小孩子畫的人，面目都不會錯。手的姿勢變化很多，伸、握、正、側、反。五指的具體組織，都很複雜，可是生長在自己身上，時刻可以看到，反而熟視無睹，不去細細觀察。古畫人物，面目多數畫得很好，然而畫手出洋相的也是不在少數，我以為在創作時如備一面鏡子，自己對鏡一畫，也可以解決些問題。

「畫獸難畫狗」，狗固然難畫，畫虎豹也不見得容易。古人所以特別提出狗難畫，原因與手的難畫同一道理。狗在眼前，反而疏忽，畫不真實。可是一般人對狗最熟悉，稍有錯誤立刻看出。虎豹不常見，畫差了也少人指摘。因此古畫中的虎雖不類狗，倒有些像貓。畫獅子更不是兇猛的百獸之王而變了可愛的哈巴狗。

古人為了不易見虎，即見了也不敢細看，要畫虎，便竭力摹擬，設身處地地體驗著。據說有一人善畫虎，先關了門窗，把台凳搭成山形，脫去衣服，赤精光光地扮作老虎，爬上爬下，搖頭擺尾，咆哮剪撲，眈眈顧視。

也有人畫狗，邊畫邊學狗吠，他們已經忘了我是虎，虎是我，我是狗，狗是我，真是「物我相忘」，畫出真虎真狗的神情來。今天各地有動物園，對猛獸，非但可以細心觀察，還可以大膽地細細寫照，難題解決了。

不過「虎落平陽」，山君已經垮了台，現在囚在牢籠中，更像一隻煨灶貓。要描寫它的山林威風，古人用摹擬和想像的方法，還有可取。其實畫動物不僅是畫像皮毛，主要在描摹它的神態。

「畫花難畫葉」，在畫面上花朵是主，葉是賓，但紅花雖好，全靠綠葉扶襯。葉在畫面多佔地位（梅花、玉蘭等例外），變化多，在章法上、氣勢上都有重要性，提出葉比花難畫，完全對的。

學畫花卉，應先從勾勒寫生入手，先了解它的生理結構和特徵。次學寫意的勾花點葉，花朵可以勾好，較易著手，葉卻要多多練習，用筆要「寫」，不是描，要一氣呵成，一筆下去，不能稍有修改，或簡直不能修改。花卉必須從現實出發，進一步加工提煉，從真到美，主要在畫葉方面（當然在畫面上還有其他許多必要條件）。「畫花難畫葉」，說明花卉畫要重視畫葉。

「畫樹難畫柳」，柳樹，株干向上，而枝梢下垂，形勢相反，運筆方向有矛盾，如果連干帶枝，一氣呵成，一定畫不好，有困難，困難在於與一般畫樹不同。枝和干要分兩起畫，畫干不畫枝，畫枝不畫干。先盡量畫干，筆筆向上沖，俟干已畫成，另換一支適宜的筆，由上勾下，勾出全部柳條，這是消除運筆上的矛盾，難而不難了。

勾柳條同時要特別注意柳條的結頂，即干與枝的轉折處，也即一樹的頂端，所以叫做「結頂」。結頂分枝要相成相破，有疏有密，有層次，有生髮。畫有葉柳較易，畫無葉柳（只有柳絲）難，可於葉落後，對柳多多觀察，隨手勾寫。主幹要蒼老，垂條要裊裊多致，柔和爽朗，既不紊亂，又不呆板乃佳。

這裡介紹龔半千的畫柳法，他說：「畫柳若胸中存一畫柳想，便不成柳矣；何也？干未上而枝已垂，一病也；滿身皆小枝，二病也；干不古而枝不弱，三病也。惟胸中先不著畫柳想，畫成老樹，隨意勾下數筆，便得之矣。」畫竹要「胸有成竹」，畫柳卻不能胸有成柳，這由於竹和柳結構不同，所以一切表現方法，都要從實際出發，靈活運用。

李可染 《寒風中的難民》

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