嘉德秋拍張大千《仿巨然晴峰圖》115000000

張大千畫神通廣大的「七十二般變化」已屢屢見諸文字，而他善借古畫章法布局的軀殻自出機杼的「翻身作怪」，亦乃其五十歲前創作的慣例，也久矣成為人們津津樂道的佳話，此皆不消筆者饒舌，這裡要說明的是，此件《仿巨然晴峰圖》，乃正是張氏明修棧道、暗渡陳倉，似古實新、融古開今的極具代表性的傑作。

此畫雖說仿巨然，實質卻是對一件元代佚名山水畫的「借屍還魂」。該畫大約五尺整紙，名《萬山積雪圖》，今藏無錫市博物館，明人沈石田曾有臨本。是圖畫蒼山負雪，明燭天南，山重水複，萬籟俱寂，系李郭派後學所為。按黃公望《山水訣》可知，元季此派畫家甚多，足與董巨派分庭抗禮，知名者若朱澤民、唐子華、姚廷美、曹雲西，佚名者則不計其數。

1930—40年代，烽火遍中國，亂世中大量清宮舊藏宋元古畫因溥儀盜賣而星散各地，是即後人所稱的「東北貨」，亦目前大陸幾大重要博物館收藏上古繪畫的立身根本。在這場國寶散佚的浩劫里，張大千卻因禍得福，成就了自己煙雲過眼的一段佳話。在這一時期內，除購得《韓熙載夜宴圖》、《瀟湘圖》等「東北貨」中的極品，經張大千寓目過手的宋元名跡幾不可勝數，上述這件元人《萬山積雪》同樣應是在此一時期內為其所見。

在大千寓目的重要古畫中，《萬山積雪圖》並算不得上品，但大千的過人之處，在每能於平凡中咀嚼出精髓，進而化腐朽為神奇。《萬山積雪圖》筆墨稍嫌刻板是其短，但盡寫山重水複，畫面氣象萬千卻乃是其長。張大千正是以此作為自己借古開新的契機，參用巨然、王蒙的筆法，寫就了此幅似古實新的《晴峰圖》。

大千此圖雲仿巨然，首先是指自己運用了巨然擅長的長披麻筆法。以圓筆中鋒易側筆劈斫，即大千此圖以古開新的變招所在。而若於紙上作長披麻，由於紙的吸水性會令水墨產生燥潤對比感，易造成畫面的蒼茫滋潤，這亦開啟了元人水墨山水的先河。因而這幅紙本的《晴峰圖》，雖運用了巨然長披皴兼禿筆混點打苔的遺法，但其筆墨意韻卻繁密蒼茫，特多元季王蒙山水畫蒼莽渾厚的趣味。

總而論之，張大千的這件《晴峰圖》，是借元人《萬山積雪圖》的構圖章法，融以巨然長披麻筆法與劉道士《湖山清曉圖》水法併兼元人筆墨遺趣，「集其大成，自出機杼」，入古開今，借古開新的極具代表性的大幅傑作，足稱大千世界裡的銘心極品。此畫越約三十載而驚現世間，吾人豈得不一飽眼福耶？

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